剧海一沤：叶庸方戏曲活动考略

王方好

（上海师范大学 上海 200234）

在中国戏曲史的书写中，“剧人”无疑是其中最重要的组成部分之一。作为国粹的戏曲经历了数千年的发展，涌现出不少敢为人先、筚路蓝缕的优秀剧人。除了后世戏曲史著作中留下印迹的优秀剧人外，有不少随着时间的流逝，逐渐湮没在历史的长河之中，其中就有叶庸方的身影。叶庸方何许人也？作为一位在戏曲史书写中着墨甚少的剧人，恐怕后人会有如此疑问。但遗憾的是，在现有的戏曲史学呈现中，叶庸方很少被提及，几乎处于被遗忘的状态。

笔者近日在上海市图书馆发现稀见文献《天津永兴国剧社周年纪念册》，其中蕴藏了丰富的信息，据此结合同期报刊，拟对叶庸方戏曲活动进行细致的钩沉，从而弥补戏曲史学的历史疏漏。

一、坚守与弘扬：叶庸方与永兴国剧社的兴盛

20世纪20年代开始，京剧在天津盛行一时，出现了“京剧之空气，浓漫津门，甚至妇人孺子，亦能哼哼两句。而一班有闲阶级更组织团体，延教师，制行头，做深切之推求，于是票房剧社，有如雨后春笋，且不时登台彩排”①天津市地方志编修委员会.天津通志·旧志点校卷：下册［M］.天津：天津社会科学院出版社，2001：392.的盛况。在此背景下，天津地区涌现出了数个票房，极大地带动了京剧在天津的传播。此后，随着天津工商业的发展与壮大，不少工商业资本家凭借较为雄厚的经济实力开始出资组建京剧票房，并且资助票房各项活动，使得天津地区京剧票房的规模及影响力不断扩大。到了20世纪30年代初，出现了开滦国剧社、群贤留韵社两大京剧票房称霸的局面，在此情形下，时任永兴洋行买办的叶庸方组建京剧票房，永兴国剧社由此诞生。

早在民国十三年（1924）春，陈趾祥、严逸文、郭修仁等人便在天津芦庄子组织建立了益友社，邀请时任天津永安银行买办的叶庸方加入，并请岳宝亭担任教师。由于时局不宁，益友社仅仅持续了半年便解散。适逢海常关俱乐部音乐部复苏，并且约叶庸方、魏寒梅等入社为特别会员，公举叶庸方、方镜先担任会长，每晚举行演出活动，一直持续了五六年之久。永兴国剧社的创办极大地满足了当时天津地区爱好京剧票友的需求，也使得他们的精神娱乐生活更加丰富。

叶庸方在福厚里创办永兴国剧社后，为了扩大规模，积极吸纳其他已解散票房票友的加入。“当邀海常关音乐部诸同志加入为社友，于是会员既多，社务繁冗，艺术亦蒸蒸日上，因感房屋狭小，不敷应用，为扩充计，始觅得现住之嘉乐里。”①永兴国剧社.天津永兴国剧社周年纪念册［M］.铅印本.天津永兴国剧社，1932（民国二十年），上海图书馆藏.嘉乐里位于“天津日租界的秋山街（今和平区锦州道）与法租界的德大夫路（法租界31 号路，今和平区河北路）交口，靠近法租界一侧”②王成作.我的祖父王襄［M］.天津：天津人民出版社，2020：111.。在叶庸方的支持下，永兴国剧社在嘉乐里“租妥独门独院三楼三底楼房一所，楼上装修一尺多高的小台，占房一间，余两间作为客座，能容百人。楼下三间，作客厅和化妆室”③姚锡云.叶庸方二三事［M］//天津文史资料选辑：第90辑.天津：天津人民出版社，2014：38.。此后，仍选举叶庸方、吴渭滨担任会长，两人担任会长后，热心公益，先后慷慨赞助开办费千元。可以说，正是有了叶庸方的支持，才促成后面盛极一时的永兴国剧社。

《天津永兴国剧社周年纪念册》记载了该社的宗旨：“本社以研究国剧，交换智识，联络感情为宗旨。”④永兴国剧社.天津永兴国剧社周年纪念册［M］.铅印本.天津永兴国剧社，1932（民国二十年），上海图书馆藏.由此可见，永兴国剧社宗旨的设立受到了当时国剧运动的影响，这一宗旨的设立也为永兴国剧社此后的活动指明了方向。

为使剧社各组成部分相互协调，实现既定目标，永兴国剧社从成立之初便设立了必要的岗位，制定了较为严格的组织规章制度，对于剧社的事务分工、运作、管理都起到了重要的作用。

《天津永兴国剧社周年纪念册》中详细地记载了永兴国剧社的组织简章，其中对社员、入社、会费等社务都做了细致的分工与规定，现将全文抄录如下：

一、本社以研究国剧，交换智识，联络感情为宗旨。

二、本社职员，概由社员内公选，半年改选一次，一切概主公开。

三、本社社员，须各洁身自爱，不得在外藉名招摇。

四、社员于规定练习时间之内，须保守秩序，不得肆意喧哗，以及赌博等事。

五、凡欲入社者，须有本社社员二人以上之介绍，并经本社评议部审查许可后，始得入社。

六、本社社员，每月须缴会费贰元。

七、社员初入社时，除须一次缴足三个月会费外，须另缴入社费一元。

八、本社每月开常会一次，讨论社务进行方针。

九、本社练习时间，暂定每晚由八时起至十一时止，每星期一为过排时间，每月彩排两晚，藉以练习身段、台步。

十、社员入社后，在三月内不得无故退出，以维秩序，否则由介绍人负责。

十一、教师、琴师如因事请假时，得预先通知本社理事部。

十二、社员如因事出社时，得预先通知本社理事部，并缴还徽章，以昭郑重。

十三、社员倘不遵守社章，故意妨碍本社组织者，当由评议部公决，免其社员资格。

十四、所有本社内家具以及乐器等，均当特别加意保重，不得任意损坏，以重公德。

十五、本章程如有未尽妥善之处，得随意增删之。①永兴国剧社.天津永兴国剧社周年纪念册［M］.铅印本.天津永兴国剧社，民国二十年（1931），上海图书馆藏.

相较于当时其他的剧社，永兴国剧社管理更为严格。上述简章不仅详细涵盖了入退社程序、会费缴纳等相关事宜，对彩排举行的时间等情况也做了严格的规定，初步形成了较为严密的体系。

20世纪20年代起，江南地区不少曲社在职务结构上大多开始以“委员制”取代“会长制”。天津永兴国剧社所沿用的依然是会长制，设立两名社长共同负责社内的事务，因此能够很好地将权力集中到决策者手中。但除此之外，根据分工的不同，也设立了理事部、剧务部、交际部、会计部等不同的部门，因此也能够更好地提升社内事务的运作效率。为了能够更加清晰地了解永兴国剧社的组织人员结构设置情况，笔者制作了“永兴国剧社职员情况一览表”（表1）。

表1 永兴国剧社职员情况一览表

由上述职员情况一览表不难发现，叶庸方、吴渭滨、娄紫宸几人对于社内的事务拥有绝对的话语权。依靠他们在商界、戏曲界的声望，吸引了不少票友前来加入，这也是永兴国剧社能够不断发展、壮大的原因之一。

永兴国剧社建立后，社员数量不断增加，从最初的十余人发展到了后来的近百人（图1）。总体来看，永兴国剧社社员构成呈现出下述三大特点：

图1

其一，多为天津商界、文化界知名人士。除了永兴洋行的票友外，当时天津地区比较有影响的禅臣洋行、柏士洋行、掘井洋行、西门子洋行、美孚油行、利济公司、华孚公司的票友都相继加入永兴国剧社。除了来自商界的社员外，永兴国剧社也吸引了不少文化界人士的加入，包括天津商报馆、天风报馆、巴拉猛影片公司等机构的成员。

其二，多以江浙籍人士为主。永兴国剧社的创始人叶庸方祖籍为浙江宁波府镇海县，因而其交友圈多为浙籍人士。对永兴国剧社的社员籍贯进行统计后发现，其中浙籍人士所占比例最高。如姚慕莲、李绍曾、许良灏等均为浙籍人士。

其三，大多拥有杰出的才干。永兴国剧社的社员大多为某一领域有着杰出才干之人。如吴渭滨“百米突赛跑世界纪录保持者九秒九”①永兴国剧社.天津永兴国剧社周年纪念册［M］.铅印本.天津永兴国剧社，民国二十年（1931），上海图书馆藏.、严逸文“擅丹青术，人尊之为博士”②永兴国剧社.天津永兴国剧社周年纪念册［M］.铅印本.天津永兴国剧社，民国二十年（1931），上海图书馆藏.、赵锐镛“生有异赋，右手骈指，左手臂力过人，尤以打小高尔夫球最为擅长”③永兴国剧社.天津永兴国剧社周年纪念册［M］.铅印本.天津永兴国剧社，民国二十年（1931），上海图书馆藏.、王也樵“姣好若处女，喜采莲，大有周敦颐风”④永兴国剧社.天津永兴国剧社周年纪念册［M］.铅印本.天津永兴国剧社，民国二十年（1931），上海图书馆藏.、陈福康“别号酒仙，每饭必饮，饮必醉，醉后常卧电车道为乐”⑤永兴国剧社.天津永兴国剧社周年纪念册［M］.铅印本.天津永兴国剧社，民国二十年（1931），上海图书馆藏.。上述《社友小志》虽然有夸张成分，但真实地展现了永兴国剧社社员的过人之处。

永兴国剧社设立后，一般会定期举行彩排活动，举行彩排时，会分柬各界，邀请社会各界的戏曲爱好者前来欣赏。除此之外，永安国剧社也会不定期地参与各类慈善义演活动，由此，也极大提升了其声誉与社会影响力。

剧社自设立之初便确立定期举行彩排活动。“本社规定由七月份起，每月九日、十日两天彩排一次，社员每人另缴彩排费洋二角。”⑥永兴国剧社二次彩排参观记［N］.天津商报，1930-8-12.每次彩排时所演出的剧目大多不尽相同，但需要社员提前沟通确定好。如民国十九年（1930）八月十日举行的第二次彩排，演出了《百寿图》《武家坡》《黄金台》《六月雪》等剧目，得到了当时天津新闻界的高度评价。据《天津商报》载,“陈福康、陈菊影之《武家坡》，陈君饰平贵，念做俱佳，‘全凭皓月当空’一语，咬音极为纯正。‘八月十五……’一段唱功，亦不弱。进窑时一大段颇吃力，博得彩声不少”⑦永兴国剧社二次彩排参观记［N］.天津商报，1930-8-12.。这也是永兴国剧社能够成为近现代天津影响力重要原因。

除了定期举行彩排活动外，每到剧社周年纪念时，也会开展彩排活动，并且这一风气一直延续下来。此后，每当剧社周年庆时，都会举行盛大的彩排活动。

平时社员也会每天在社内进行素排（即不着行头之演戏）。据《大公报》报道，“永兴京剧社成立以来，声誉颇著，前晚偶往参观，虽地址不甚宽敞，而办理一切，均颇井井有条，各位票友，每夕均到社研究，且唱时均作身段表演，并奏锣鼓，以资实习，盖每晚均有素排。”①参观漫记［N］.大公报·天津版，1930-9-4.“素排”活动的开展，能够在很大程度上提升广大社员演出水平，因而一直被延续了下去。

此外，社员经常参与慈善义演活动，演出义务戏，类型也十分丰富。如民国二十年（1931）一月十六日、十七日便假东马路青年会礼堂演出了义务戏。“此次系为前在平服安眠药水自戕之李剑潭家属筹款，因李君死后萧条，诸友好不忍坐视孤寡流难，藉筹微款，勉维现状。”②永兴国剧社勇于为善［N］.庸报，1931-1-12.除了积极参与救贫扶困的义务演出外，应急助赈、救亡慈善成为永兴国剧社后期最为常见两大义务戏演出类型。

综上所述，永兴国剧社的兴盛离不开叶庸方一直以来的赞助与扶持。“组织一个票房，恐怕比组织任何大事体都要难，因为票房里的份子是票友，票友老爷们是世界之习气最深、架子最大的一种人。”③老汝.捧永兴国剧社［J］.风月画报，1934，04（35）.永兴国剧社能够在此背景下成立，并且不断发展、壮大，离不开叶庸方的支持，这也从另一个层面揭示了叶庸方对近现代天津戏曲界的突出贡献。

二、突破与尝试：叶庸方与长城唱片公司的崛起

早在20世纪初，上海便开始销售新式留声机与唱片，上海也成为我国近代最早销售唱片的城市。1903年3月，在英商谋得利洋行的帮助下，录音小组在上海录制了包含京剧、昆曲、苏滩的唱片，这也是中国本土最早的戏曲唱片。此后，外国唱片公司相继入驻中国，出现了蓓开、高亭、百代、胜利争奇斗艳的局面。“‘一战’结束后，百代公司率先启动了新的在华业务，开启唱片工业以上海为中心的本土化发展阶段。”④柴俊为.乐美志清末至民国戏曲唱片发展述略［J］.戏曲研究，2022（02）.在此背景下，百代、高亭等不少国外唱片公司开始在上海进行本土化转型。除此之外，上海也开始出现完全本土建立的唱片公司，其中最具知名度的便是上海长城股份唱片公司（以下简称长城唱片公司）。

长城唱片公司成立于民国二十年（1931）九月，这主要得益于叶庸方的多方组织，当时的新闻媒体对其筹备建立长城唱片公司进行了多次报道。如《晶报》载，“平津名票友叶庸方君，近拟在上海组织长城唱片公司，资本三十万，已有眉目。”⑤平津名票友叶庸方君、近拟在上海组织长城唱片公司［N］.晶报，1931-07.在正式成立之前，设立了办事处，位于“棋盘街三十六号六楼，电梯直达”，并且成立了筹备小组。

筹备小组成立后，多次召开了筹备会议，细致部署各项事宜。如民国二十年（1931）九月三日的《申报》便细致地介绍了长城唱片公司的筹备情况。

兹根据发起人第二次会议议决：（一）定于本月二十日（星期日）下午四时，假威海路一百五十号中社演讲室开创立会，订立公司章程并选举董事及监察人，届时务请股东诸君拨冗，惠临为盼。（二）公决各股东所认股期限本月二十日以前，如数缴足，收款机关已由本筹备处委托爱多亚路通汇信托公司，通商银行虹口分行，宁波路元大钱庄代为办理。即希股东诸君于限前就近缴入上列各代收股款处为荷。①长城唱片公司广告［N］.申报，1931-09.

由此可见，长城唱片公司的成立离不开当时上海政商、帮派名流的支持。

为了能够更好地维持公司的正常运作，成立了董事委员会。由张啸林担任公司的董事长兼总经理；王心贯、李孤帆为常务董事；张澹如、叶庸方、王文治、李祖恩、李组才等任公司董事；秦待时、俞叶封、孙养侬任监察；郑子褒、陆汉邦分别担任正副经理。由此可见，长城唱片公司形成了一套完整的现代化企业运作体制，这也是其能够不断发展壮大的原因。

长城唱片公司创立后，开始积极地投入唱片的灌录工作，并且很快确定第一期先灌录50 张京剧唱片。为了能够更好地进行唱片的灌录，长城唱片公司经理叶庸方多次带领德国录音师前去北平为京剧名伶开展录音工作。民国二十一（1932）五月，第一期50 张唱片录音工作基本完成，据《正气报》新闻载，“长城唱片样片，已由德运沪，不久可到，第一期先发行京片五十张。”②长城唱片样片，已由德运沪［N］.正气报，1932-5-7.同年十二月，第一批灌录的唱片样片正式到沪，其中包括《四花五洞》（梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生）、《捉放曹宿店》（余叔岩）、《霸王别姬》（梅兰芳、杨小楼）、《连环套》（杨小楼、郝寿臣）、《美人一丈青》（荀慧生）、《武家坡》（尚小云、王少楼）、《珠帘寨》（孟小冬）、《上天台》（言菊朋）、《钓金龟》（李多奎、茹富蕙）等。为了能够吸引更多的消费者，长城唱片公司提前通过永生电台播送相关样片。但实际第一批唱片直到民国二十二年（1933）四月才正式在上海销售。第一批唱片在上海发售后，取得了前所未有的销量。“长城唱片公司所灌梅、杨《霸王别姬》，及四大名旦《五花洞》（即上文所指《四花五洞》）各片，均为中国旧剧上空前收获。上海方面，连日销行甚畅，据沪报载，已售出二万余张，将来发展，正未可量。”③觉.长城唱片畅销［J］.风月画报，1933，01（41）.上海方面的销售成功，也为唱片在天津的销售打下了坚实的基础。

在公司经理叶庸方的安排下，第一批唱片很快被运送赴津，由隆记商行独家销售，在天津戏曲界也得到了广泛好评。“畴昔之夜，朝歌齐主，邀朋辈小聚于大华饭店，名伶尚小云亦在座。席散，开留声机，听长城唱片公司新出之唱片。其中以梅兰芳、杨小楼之《霸王别姬》及四大名旦之《五花洞》，最为精绝，可谓中国唱片空前之巨制。”④一客.听长城唱片记［J］.天津商报画刊，1933，08（11）.由此可见，长城唱片公司所灌录的这一批唱片深受天津地区京剧票友的喜爱。

长城唱片公司发行的第一批唱片之所以能够在上海、天津两地获得空前的成功，与其自身的特色有着密不可分的关系。长城唱片公司曾在唱词宣传册中总结了十大自身的特色，“（一）角色：南北名伶网罗无遗；（二）选曲：另辟蹊径，别出心裁；（三）剪取：注重段落，着意对口；（四）收音：清亮准确，完全像真；（五）质料：坚固耐用，经久不衰；（六）唱盘：图案新颖，别饶风趣；（七）剧词：每片举杯，一字不苟；（八）剧情：单张唱词均附说明；（九）时间：面积较宽，时间较长；（十）片套：纸张坚韧，不易破毁。”①长城唱片公司,编.长城唱词［M］.铅印本.长城唱片公司，1933（民国二十二年），上海图书馆藏.这也充分说明，长城唱片的成功，与其鲜明的自身特色有着密不可分的关系。

纵观近现代戏曲唱片发展史不难发现，没有任何一家公司灌录的戏曲唱片能够跟长城唱片所灌录的《四五花洞》相提并论。此片“盖区区一片，面积不过十寸，时间仅仅三分稍奇，全片唱词只有五句，及说白一句，而所耗代价，在万以上，诚为任何唱片所未有”②禅翁.四五花洞唱片灌制追记［J］.上海生活，1940，4（4）.。唱片发行后，“其销路一日千里，不胫而走，开唱片界新纪录。”③尧坤.四大名旦之四五花洞［J］.国民导报二十五年元旦特刊，1936（01）.由此可见，《四五花洞》在民国戏曲唱片发展史上的影响力。

《四五花洞》是一出京剧传统戏，又名《五花洞》，早在清光绪年间便已上演。据齐如山考证：“现在的《五花洞》，是把原《五花洞》的前半删去，把《搬场拐妻》的前半添上，并且又把后半稍稍地改动了一些，然较原本，则实在是好得多。”④齐如山.京剧谈往录［M］.北京：首都师范大学出版社，2017：200.《搬场拐妻》是清代中叶出现的花部水浒戏，《缀白裘》《今乐考证》中均有著录。翁偶虹则认为“此戏是从秦腔《搬场拐妻》一剧中撷取了武大郎的故事，又加入了《混元盒》中五毒作祟的内容，二者糅合而成”⑤宁霄.五月节令戏之《五花洞》［J］.紫禁城，2016（6）.。由此可见，《四五花洞》是由几个不同剧目中的情节杂糅而成的一个新剧目。

近代以来，《四五花洞》成为京剧舞台上常演的剧目。到了民国初年，富连成曾演出过这一剧目，被认为“海派软化”⑥稚圭.异哉富连成之四五花洞［N］.京报，1921-11-27.，引来了不少批评。此后，这一剧目在北方地区较少演出。与之相反的是，这出戏在上海地区深受欢迎。

民国十九年（1930），杜月笙家祠落成时，举行了盛大的堂会，席间梅兰芳、程砚秋、尚小云和荀慧生第一次共同演出，演出的就是这出戏。此后，四人开始在多个场合共同演出《四五花洞》。如民国二十年（1931）六月十一日，几人再次共同演出这出戏。据荀慧生回忆：“月笙先生亲自招待，略进点心即化装。与小云、兰芳、砚秋合演《四五花洞》。四点四十分登场，五点二十分戏毕。是日明星影片公司派有专员摄制影片。昨摄杜祠内外景及匾额等等，今日专摄戏照，每出均摄一二段。《五花洞》末场完全摄入。”⑦荀慧生.小留香馆日记［M］.北京：中国戏剧出版社，2019：151.

在张啸林、叶庸方等人的筹划下，很快便关照与四伶皆有私谊的郑子褒联络四大名旦，商议灌片事宜。郑子褒曾提及“我当时是公司负责代表之一，到了北平以后，第一桩任务就是向各位大名旦家里穿门子”⑧梅花馆主.“四大名旦”专名词成功之由来［J］.上海生活，1941（3）.。民国二十一年（1932）元月，长城唱片公司监事俞叶封、经理郑子褒曾邀请梅、程、尚、荀四人共同商议灌片事宜。“下午一钟起，赴丰泽园俞叶封饭局，有砚秋、小云、兰芳、子褒等在座，意在要求《四五花洞》，未议决。”⑨荀慧生.小留香馆日记［M］.北京：中国戏剧出版社，2019：205.最终，灌录唱片的时间确定在元月十一日。当日傍晚六时，荀慧生“偕游天、坤芳到欧美同学会，与兰芳、砚秋、小云合灌《四五花洞》。每人各唱一句，梅首句，尚次之，余唱三句，程居末。‘十三嗨’四人合唱，唱毕留影二帧。送杂费洋五百元”①荀慧生.小留香馆日记［M］.北京：中国戏剧出版社，2019：207.。据当时参与录制的郑子褒回忆：“十一日六时，灌四大名旦合唱《四五花洞》，未灌之前言明名次不分上下，用抽签法决定谁先谁后。结果由梅畹华唱首句，尚绮霞继之，荀留香唱第三句，程御霜唱殿军。”②梅花馆主.“四大名旦”专名词成功之由来［J］.上海生活，1941（3）.这样的顺序才造就了经典的《四五花洞》。

可以说，《四五花洞》的成功问世，叶庸方在其中发挥了极其重要的作用，如果没有叶庸方在其中的斡旋调和，也很难有这一中国戏曲唱片史的经典佳作。

三、转益多师：叶庸方戏曲交游活动

叶庸方作为一名京剧票友，与众多京剧名伶有过交往，并且建立了很深的感情。在与京剧名伶的交往过程中，叶庸方大多会同他们切磋技艺、观戏评戏，因而与众多名伶之间形成了一种良性的互助关系。纵观叶庸方的戏曲交游活动，主要同以下几位名伶来往密切。

（一）荀慧生

叶庸方与荀慧生相识于20世纪20年代，叶庸方京剧票友的身份，让两人很快结为朋友。此后，荀慧生赴津演出时，叶庸方常会负责接待。如民国十七年（1928）十一月，荀慧生来津演出，叶庸方陪同招待。

早六钟起，偕彦衡、松林乘汽车赴站至草厂胡同无油停顿，改乘洋车，及到站时火车已将开矣，急登车，十二钟半至津。宜孙、庸方、荣奎、游天等来接，同至中国旅馆，住二十一号房间。稍息至“显记”用饭。晚赴组才家宴会，并偕游天到各处访友。一钟至庸方家计议新明帮忙事。归寝。③荀慧生.小留香馆日记［M］.北京：中国戏剧出版社，2019.

由此可见，叶庸方与荀慧生两人感情之深厚，荀慧生外出访友之时，叶庸方全程加以陪同。除了陪同荀慧生一同访友之外，叶庸方也常常陪同荀慧生观戏、评戏。如民国十八年（1929）十一月，荀慧生便邀请叶庸方一同观戏，两人相谈甚欢。

除观戏、评戏外，叶庸方常常负责筹备义务戏演出，因而多次邀请荀慧生一同加入义务戏演出活动中。如民国十九年（1930）五月，叶庸方拟筹备陕西赈灾筹资义务戏演出，便亲自前往北平邀请荀慧生加入，荀慧生欣然应允，并且对叶庸方的善举高度评价。

十时到明星，演《战宛城》,小楼去张绣，寿臣去曹操，金福去典韦，搭配整齐，精彩非凡。此种戏除堂会、义务外不易多见，数年以来仅演几次，可谓名贵之作。此次戏系为陕西赈灾善举，为叶庸方君主办。连日售座甚佳，可以救活灾民不少，诸君功德无量矣。二钟回栈。就寝。④荀慧生.小留香馆日记［M］.北京：中国戏剧出版社，2019：116.

叶庸方与荀慧生的深厚友谊还体现在，叶庸方任上海长城唱片公司董事长时，荀慧生除了参加公司唱片灌录工作外，常常会给予叶庸方资金支持。如荀慧生曾借给叶庸方五千元支票，来支持叶庸方在长城唱片的工作，这也充分说明叶庸方与荀慧生友谊之深厚。

（二）程砚秋

四大名旦中，程砚秋与叶庸方的感情虽然不及其他几位深厚，但两人在长期的交往中，也建立了友谊。1931年，梅兰芳访美取得巨大成功后，程砚秋也计划赴欧洲游学。对于此次赴欧游学的动机，程砚秋曾提及，“梅先生去年到美国去，是把东方戏剧介绍给西方，这是个很伟大的工作，这是东方戏剧与西方戏剧相沟通的先声。砚秋技术太不成熟，不敢以个人艺术代表东方戏剧艺术，所以不敢到西方去演剧，只能到西方去游学。不过，砚秋也想把西方戏剧的原理与趋势认识一些，以作中国戏剧的参考，这也许是沟通东西两方戏剧的一部分比较消极的工作吧。”①程砚秋.在北平缀玉轩梅兰芳为程砚秋赴欧游学举行的欢送会上的致谢词［M］.程砚秋戏剧文集，华艺出版社，2010：15-16.程砚秋此次欧洲游学之行，叶庸方给予了大力支持。

出发前，叶庸方为程砚秋举行了隆重的新闻发布会。“程砚秋昨日下午行矣。东站送行之盛，不减梅兰芳当年赴美。程于昨晚七时半抵津，与赵曾隆夫妇一同下榻万国桥裕中饭店。随同砚秋赴津长城影片公司总经理叶庸方，昨夜十时，特在大华饭店设宴，约集津埠中外记者与程会见，宾主至为欢洽，夜深始散。”②昨日东站大热闹各界欢送程砚秋［N］.北平晨报，1932-1-14.足见叶庸方与程砚秋两人友谊之深。

（三）梅兰芳

在“四大名旦”中，梅兰芳与叶庸方的感情十分深厚。梅兰芳曾多次赴津演出，每次来津演出前后，叶庸方都会亲自宴请梅兰芳。久而久之，两人建立了深厚的友谊。

梅兰芳与叶庸方的深厚友谊，主要集中体现在叶庸方多次帮助梅兰芳处理生活上的琐事。如梅兰芳的原配夫人王明华在天津逝世后，灵柩需要运回北平，但途中需要经过多国租界，按照当时的规定，灵柩经过租界，需要执行严格的审批手续，恰逢此时梅兰芳远在北平，叶庸方便帮助梅兰芳完成了护照的申领。

叶庸方对于梅兰芳的帮助，还集中体现在1930年梅兰芳访美这一轰动性的事件上。梅兰芳访美出发前，下榻天津顺德饭店，叶庸方在《天津商报》西湖别墅为其饯行，举行了盛大的欢送会。据李斐叔在《梅兰芳游美日记》一书中记载：

今日早车八时，随吾师梅先生，偕同团员姚玉芙自平乘车来津。十二时许车抵旧站，访谈者有叶庸方、张谬子、胡叔潜诸君……傍晚八时，叶庸方、张谬子二君来偕，往西湖别墅，会长杨豹灵君已在门首伫候相偕，厅莅会者约二百余人，美国领事葛思以及各国实业界重要人物、我国各界名人皆来与会，裙屐联翩一济济。③梅兰芳.傅谨.梅兰芳全集：第7卷［M］.北京：中国戏剧出版社，2016：455.

由此可见，梅兰芳与叶庸方两人友谊之深厚，可谓是惺惺相惜。除此之外，叶庸方也积极在工作上帮助梅兰芳。除了前文中所提及的两人一同录制唱片外，叶庸方也积极筹划为梅兰芳拍摄影片。如梅兰芳访美出发前“叶庸方君携摄影师赴无量大人胡同梅宅摄制电影，梅先生与家人分别及出门登车情形皆一一摄入”④梅兰芳.傅谨梅兰芳全集：第7卷［M］.北京：中国戏剧出版社，2016：354.。在同梅兰芳长期的交往中，叶庸方的表演水平也得到了显著的提升。

（四）张荣奎

张荣奎是清末民初著名的京剧文武老生，自幼入北京小荣椿科班学习，1918年后前往上海发展，经常演出于老共舞台与大舞台，后赴南通伶工学社任教。作为专业的京剧演员，张荣奎除了擅长文武老生外，对于京剧各行当亦十分熟悉，并且同京津沪各地区的京剧票友往来密切。

叶庸方通过好友陈彦衡与张荣奎相识，久而久之，叶庸方被张荣奎身上精湛的表演技艺所折服，向张荣奎提出想要向其拜师学习。张荣奎被叶庸方的诚意所打动，在深思熟虑后，决定携家人一同赴津。“到天津后，荣奎养家起居等一应事项的花销均由叶庸方承担。在叶庸方的照应、尊崇以及朋友的拥戴下，荣奎度过了一段衣食无忧、心情舒畅的快乐时光，这是荣奎一生对天津情有独钟的原因。”⑤宋妍.老伶工张荣奎［M］.上海：上海文化出版社，2018：97.此后，叶庸方定期跟随张荣奎学习身段、发音、台步，其演出水平也在此过程中得到了显著的提升。

除了上述几位名伶外，叶庸方也同周信芳、孟小冬、谭富英、马艳云等众多名伶有过交谊，并且后与马艳云结为连理。

结语

纵观当前戏曲史的书写，主要是“史述者依据自己的知识对历史的某些层面进行故事链接的观念史（美学、文化、技术、经济）”①段运冬.张宗禹电影活动考［J］.当代电影，2018（06）.。受这种观念支配，当前戏曲史书写过程中往往会忽略边缘领域的历史事实。对于叶庸方来说，其组织建立了近现代天津影响力最大的京剧票房——永兴国剧社，出资创办了上海长城唱片公司，并录制了大量的京剧唱片，但在主流的戏曲史书写中，他的戏曲贡献依然被忽略。因而，对叶庸方的戏曲活动进行全面的梳理钩沉，对于丰富完善当前戏曲史具有十分重要的现实意义。