清代制瓷图连环画研究

林业强

“连环画”根据《辞海》的定义是“用多幅而连续叙述一个故事或事件发展过程的绘画形式[2]。”中国连环画的出现不晚，钱杏邨先生提出“至迟到了魏，中国连环图画己经开始诞生，有的已多至十二幅，样式也有变化……[3]。”传统多样化的连环画中，有一类关于经济生产题材的，起源也很早。宋代以来，广传于世，翻本、摹本、拓本不少的《耕织图》，早已驰名中外，影响深远[4]。稍后，元代陈椿描绘盐民晒盐劳动过程的《熬波图》，亦已引起中外学者研究关注[5]。由于农业、手工业生产流程有其特殊性，以连环图插画为经，文字解释为纬，图文并茂的图册大量出现，实非偶然。这些图画包含着大量的历史、工艺信息，大部份是从文字或文献中无法得到或无法准确理解的，其学术、参考价值自然不可忽视。本文集中介绍这些手工业生产流程连环画中的制瓷图，兼及有关的几个问题，就正于方家。

一、明清版刻制瓷图

中国陶瓷的发展到了元代，是一个分水岭，因为在这个时候，江西景德镇的陶工发明了高岭土加瓷石的二元配方，创制了白瓷器，使景德镇成为全国的“瓷都”，其它地方窑场都无法与之竞争。所以明清两代，有关瓷器制作过程的文字，无一不是描述景德镇瓷业的生产工序。

最早的和最有系统的制瓷描述文字是南宋蒋祈所著的《陶纪》[6]，而附有插图的则是明末宋应星所著的《天工开物》。《天工开物》是一部科学技典藉，内容记述了明代以前的农业和手工业生产技术成就。宋应星（1587-1666？），字长庚，江西南昌人，万历举人，仕途不大如意，但生平究心实学，《天工开物》是其代表作。此书于崇祯九年（1636）成稿，翌年初刊。书中第七卷为《陶埏》，内容“分瓦、砖、罂瓷、白瓷、青瓷、窑变与回青六条。瓦（包括琉璃瓦）、砖二条讲主要建筑材料砖瓦的制造，从和泥、制坯到烧窑各工序都作了介绍。罂瓮（陶瓶及陶瓮）、白瓷二条论述陶瓷器的烧制技术，是本卷的重点，对陶瓷产地、陶瓷原料、坯体制作、烧制等方法都一一作了描述，同时对主要设备如陶车、陶窑构造及形制也给出具体的定量叙述，包括各部件的尺寸。还提到几种瓷釉的配制及施釉技术……[7]。”

卷中有插图13 帧，分别为 ：“造瓦、瓦坯脱桶、泥造砖坯、煤炭砖窑、砖瓦济水转釉窑、造瓶（图1）、瓶窑连接缸窑、造缸、过利、瓷器汶水、瓷器过釉、打圈、瓷器窑。”一般是一版一插画的直幅形式，但“瓶窑连接缸窑”则为跨版两直幅连接成一大横幅。宋应星为江西南昌人，家乡距离景德镇很近，因此《陶埏》卷中的插图都是按照作者实地调查，现场观察所得而绘出的。诸如“陶车”的底部结构[8]（图1）和景德镇晚明盛行的葫芦窑，都能很忠实的反映出来，远较后出的重绘本（如1927 年陶湘重刊石印本），一味讲求画面美观，构图繁密，来得真实纯朴。也可以说《天工开物》中《陶埏》一卷的插画开创了清代诸多制瓷图的先河。

图1 明崇祯刊本《天工开物》：造瓶国家图书馆藏崇祯初刊版

有清一代版刻制瓷过程连环插画，似乎只有蓝浦撰，郑廷桂补辑，刊于嘉庆二十年（1815）的《景德镇陶录》。蓝浦为乾隆时人，据原书前面的浮梁知县刘丙序文：“郑生廷桂……以其师蓝滨南文学《陶录》遗稿来质于余。其所记载，则又多余耳目所未逮。盖生乎其地，自少而长，习知其事，随时而笔之于书，良非采访记录，偶焉旁涉者可同日语也……遂亟属郑生，因仍而增损之，成书十卷。中博考群书，旁及诸陶，而以专为镇陶而有事也。总题曰《景德镇陶录》[9]。”据此知蓝浦为景德镇人，“习知其事”，书中有关景德镇窑事都是现场观察的一手资料。卷一《图说》，为郑廷桂所补，也很忠实的描绘了乾嘉时期的御窑厂以至陶瓷生产工序。十六帧插画都是跨版两幅连接成横幅，依次为：“景德镇图、御窑厂图，陶成图十四帧：取土、练泥、镀匣、修模、洗料、做坯（图2）、印坯、旋坯、画坯、荡釉、满窑、开窑、彩器、烧炉。”由于是横幅，画面构图如和《天工开物》比较，显得丰富，有时候同一幅中描绘了超过一种工序，以房屋、山石或树木分隔，结构布局无疑比《天工开物》为进步。可惜此书嘉庆初刊本不易见到，坊间翻印的多是同治九年（1870）或光绪十七年（1891）的重刻本，版面屡有残缺，尤其是细致部份，鑴刻粗劣，模糊不清[10]。有关《景德镇陶录》的各种版本和一些问题，2005 年本人曾于英国伦敦大学亚非学院一个研讨会中论文讨论过[11]，强调了乾嘉时期的御窑厂以至陶瓷生产工序，本套插画描绘表达至为精准细致，影响也深远。由《景德镇陶录》插画延伸出来的连环画，也多不胜数，有的甚至连文字描述转绘在景德鎮青花瓷板上[12]（如图2A1），此青花瓷板为香港程尚文伉俪藏品，描绘“彩器”，並录有关文字，尺寸为37×48 厘米，瓷板背后有橫支烧痕。广东省博物馆亦藏同类的青花“镀匣”瓷板（图2A2），尺寸为37×26.5 厘米，过录《陶录》文字书法风格与香港的一块很相似，应是出自同一陶工书家之手，瓷板尺寸一边同为37 厘米，故此我们很怀疑两块瓷板原来同属一套。此外，下面介绍的台湾故宫博物院藏的清宫原藏十九世纪后期《景德镇陶图记》一册十四开，也是一脉相承，范本来源自《景德镇陶录》的[13]。由景德镇窑工或烧窑制瓷作坊所主导修绘的制瓷过程连环画，还有一类少见的雕瓷素三彩瓷板组画[14]，现为美国私人收藏，（图2B），全套残存十七块，每块最大尺寸为36 厘米，各画面都有黑彩文字标题，标出制瓷工序，计有：1打匣钵土、2匣钵厂、3陶土、4做坯房、5造大件坯、6大件处晒坯、7晒坯厂、8屯坯厂、9浇釉作、10 装坯房、11 扛凉亭坯进窑、12 西（熄）窑、13 画缸处、14 造瓷作、15 造瓷大件作、16 选瓷房、17 配瓷处等。整套瓷板形状有圆形、扇形、方形、长方形和委角长方形等。每块后面都有长条形垫烧痕，以确保瓷板在烧造时不会变形和下塌，这是清末民初烧造瓷板工艺的惯例。以上这些版画或瓷板套画底稿草样设计，因为是景德镇窑工直接参与，所以各工序描绘准确合理，为景德镇制瓷过程，留下宝贵的图像资料。

图2A1 清中期青花瓷板：彩器 香港程尚文伉儷藏品

图2B 清末民初素三彩雕瓷瓷板：熄窯美國Shirley Mueller 醫生藏品

图2 清嘉庆《景德镇陶录》：做坯

二、清代院画系统制瓷图连环画

院画亦称宫廷绘画，是由宫廷组织职业画家，专门为皇帝而绘制的作品。清代雍正乾隆两朝，国力强盛，政局稳定，经济繁荣，院画得到重大发展，出现了代表清代院画面貌的规整、细腻、华丽而又带有欧洲绘画影响的典型风格。有人曾将清代院画按内容及作用分成四大类，即纪实、历史、装饰和宗教[15]。这无疑是很科学的，但似乎还遗漏了一类具有宣传意义，有教化作用的连环组画。清代曾出现多种《耕织图》，便是这类组画的代表。其作用，正如康熙帝在序言所说的：“用以示子孙臣庶，俾知粒食为艰，授衣匪易，……欲今寰宇之内皆敦崇本业，勤以谋之，俭以积之，衣食丰饶[16]。”康熙之后，众多版本的《耕织图》、《棉花图》、《桑织图》、《陶冶图》，都带有这种教化，宣传用意。

乾隆初年曾经命令院画家绘画《陶冶图册》，也是在这样的背景和目的下完成的。兹将有关史料按年份胪列于下备考：

乾隆三年（1738）：

如意馆接旨令，皇帝交下《陶冶图册》二十幅，指名要“唐岱画树石，孙祜作界画，丁观鹏画人物[17]。”

乾隆八年（1743）四月初八日：

由内廷交出《陶冶图》二十张，奉旨：“着将此图交与唐英[18]，按每张图上所画系做何技业，详细写来，话要文些。其每篇字数要均匀，或多十数字，少十数字亦可。其取土之山与乎取料、取水之处皆写明地名，再将此图二十幅按陶冶先后，次第编明送来[19]。”

五月二十二日：

唐英奏折：“奴才接到来文，随钦遵谕旨，敬谨办理。按每幅图画内所做技业，并取土、取料之山，遂一编明，并将图幅先后次第，另编总幅，恭呈御览。至陶务为琐屑工作，图既未备，编亦不能详列。惟谨就图中所载，遵旨编次，伏祈皇上睿鉴[20]。”

乾隆十年（1745）十月：

《石渠宝笈初编》，卷之四：“院本《陶冶图》，戴临书《图说》一册，次等，地一，贮重华宫。素绢本，右方着色画。凡二十则，末幅款云：‘臣孙祜、周鲲、丁观鹏恭画’。左方戴临书《陶冶说》，款云：‘臣戴临敬书’。册前空幅书《序》，亦录画目，后署：‘督理九江钞关内务府员外郎臣唐英恭编’十七字，书画各二十幅[21]。”

1982 年：

院本《陶冶图》部份黑白照片发表于《景德镇陶瓷─纪念唐英诞生三百周年专辑》中[22]。

1996 年4 月25 日：

香港佳士得拍卖公司：《中国宫廷御用艺术品拍卖图录》，第65 号，清《陶冶图》，设色绢本册页二十开，每开一图一文，详绘制瓷程序，末页款：“臣孙祜、周鲲、丁观鹏恭画”，钤印：“臣观鹏、恭画”。对题末页款：“臣戴临敬书”，钤印：“臣临、敬书。”收藏印：“乾隆御览之宝（方印及图印）、石渠宝笈、重华宫鉴藏宝，乐善堂图书记，嘉庆御览之宝。”

1998 年及2002 年：

上册先后于台湾鸿禧美术馆《清玩雅集收藏展》及故宫博物院《乾隆皇帝的文化大业》中展出[23]。

按上列数据，院本《陶冶图册》似乎并不止一本。乾隆三年，皇帝交下《陶冶图》二十幅，由如意馆画匠作为范本重绘。重绘本是否即乾隆八年唐英奉旨编排本，又或者是《石渠宝笈》著录、重华宫原藏的孙祜、周鲲、丁观鹏合绘本，我们无法考证。但是经由香港佳士得拍卖，现存台湾的私人收藏本应与《石渠宝笈》著录的一册为同一本。现册中有“重华宫鉴藏宝，石渠宝笈”两印，可为明证。此册绘画景德镇制瓷的二十种工序，包括“采石制泥、淘练泥土、炼灰配釉、制造匣钵、圆器修模、圆器拉坯（图3）、琢器造坯、采取青料、印坯乳料、圆器青花、制画琢器、蘸釉吹釉、旋坯挖足、成坯入窑、烧坯开窑、圆琢洋彩、明炉暗炉、束草装桶、祀神酬愿。”唐英所编撰的二十则对题《陶冶图说》，简明精确的描述了制瓷步骤的分工和专业细节，所以自十八世纪以来即广为流传著录，成为最重要的清代制瓷工艺技术文献[24]，有人将唐英的工序与现代生产工艺流程比较，发现是符合实际和基本相同的，所以誉之为“古代制瓷工艺流程的最完整纪录[25]。”然而，唐英编写《陶冶图说》时，局限于乾隆皇帝所发下的二十张《陶冶图》，在奏折中他说：“图既未备，编亦不能详列”，似乎有点不满意未能将制瓷的全部琐碎工序一一列出，不能无憾。但是《陶冶图》二十张，由三位院画家精工描绘，忠实的将御窑厂实景制瓷工艺重现，细部准确，用笔细腻，构图紧密，设色华丽，却不愧为清宫院画传世佳作。值得注意的是画中所有人物均穿着古代服饰，这是院画复古的一贯作风。

图3 院本《陶冶图册》：圆器拉坯台湾私人藏品

院画系统的《陶冶图》，在雍乾两朝，恐怕曾经绘制了多本。北京故宫博物院十余年前曾经新收入藏了此类《陶冶图》册的残本。该本残存八页，内容为：淘练泥土、造匣钵、圆器拉坯、琢器、画坯、采取青料、画青花、装桶等[26]。八页为绢本设色，34.7×34.7 厘米，无题，无款印，亦无鉴藏章，据估计原来不止八开。此册入藏时经故宫专家定为“清朝早期”，即雍、乾时期，约与前述《石渠宝笈》著录孙祜、周鲲、丁观鹏合绘的一册大约同时[27]。此本虽然笔法较细，山石器物画法也同样受西洋风格影响，但《石渠宝笈》本画法更细，构图亦较紧密，人物形象细致，尤其是在制瓷工具细部的表现，清晰明确，交代清楚，比故宫新收本更为优胜。故宫本部份景物和人物位置安排（如“采取青料”，图4），和《石渠宝笈》本接近，是否两本互为影响，抑或都同出一母本，或故宫本稍后，现阶段恐怕很难有断案。

图4 故宫本《陶冶图》：采取青料故宫博物院新收藏品

除此之外，另有一册此类的院画系统《陶冶图》，现已流出海外，为法国巴黎一位私人收藏家藏品[28]。此本24 开，每开31×35.7 厘米，绢本设色。可惜只有一开发表，此开构图和故宫本中的“圆器拉坯（图5）”相近，据说明介绍，此册署“焦秉贞”，焦秉贞活跃于康熙朝，主持《耕织图》的绘制，至雍正初仍健在，由于未见原画，不能确定真膺，但此册风格华美，似出自院画工匠之手，亦可能是有所本的临本。另香港怀海堂亦从拍卖中购入一绢本设色手卷，描绘制瓷过程图，全卷总长267 厘米，工序计有练泥、镀匣、修模、洗料、荡釉、琢器、青花等。此卷绘画风格接近上述的院画系统，但笔触细部较粗糙，设色也比较鲜艳，年代应是十九世纪或稍后。此卷各制瓷工序，都入窑、烧窑部分失佚，疑手卷后段被割去，但末尾有后添伪“臣王致诚恭画”款（图5A）[29]。

图5A 清末制瓷图绢本设色长卷局部：青花香港怀海堂藏品

图5 焦秉贞款《陶冶图》：拉坯练泥巴黎私人藏品

清代宫廷绘画在嘉庆以后，逐渐没落。台湾故宫博物院藏有清宫原藏十九世纪后期《景德镇陶图记》一册十四开，首页为序文，第二页为御窑厂图，以后十二幅为制瓷程序，依次为：取土、淘泥、做坯、旋坯、乳料、画坯、蘸釉、满窑、烧窑（图6）、开窑、红彩、烧炉。台湾故宫谭旦冏先生前已为此本详为考证比较[30]，于此不赘。此册格调不高，构图松散，人物拙劣，但工序、工具描绘等尚算准确，有部份场景安排，与刊于嘉庆二十年（1815）《景德镇陶录》的插画相似，谭先生注意到此册首页的御窑厂图建筑物的改动，认为此册的描绘是在嘉庆以后，不无道理。

图6 清末《景德镇陶图记》：烧窑台湾故宫博物院藏品

三、清代外销制瓷图连环画

广州在秦汉时期已是货品汇聚的重要都会，隋代至元，“海上丝绸之路”繁荣，广州作为这条“丝路”的主要起点，港口中外商舶云集，千百年来经广州运销出口的丝绸、陶瓷、茶叶，经过海路销往世界各地，物质方面的交易也促进了文化方面的双向交流。明清两代虽然有“海禁”，但自乾隆二十三年（1758）至道光十九年（1839）间，广州成了全中国唯一的通商口岸，在对外贸易中处于垄断地位，广州在这期间也成为中外文化交流的重要枢纽，有力地推动了中西文化的碰撞和交流。为了满足西方人对中国的好奇心，也为了适应贸易的需要，清代广州出现了大批外销画画家、画店和作坊，描绘广州以至中国各地风光景物，乡土人情，各行各业的外销画大量生产，运销外国。随着丝绸、陶瓷、茶叶等货物外销出口，绘画种茶、烧瓷、桑丝生产过程的连环画也应运而生，大量外销。现在欧美各地稍具规模的博物馆，无不藏有一两套，甚至多本这种连环画，见证了当时这类画册的外销数量，和十八/十九世纪西方人的收藏兴趣及时尚。

欧美传世外销制瓷图连环画多不胜数，笔者参考了个人手头上的现成材料，将已发表的外销制瓷图排列于下：

A1.瑞典伦特大学图书馆藏本 (编号BH No.174)

纸本水粉彩，50 开，41×31 厘米。约于1755 年由瑞典东印度公司董事长Colin Campbell 带返瑞典，伦特大学图书馆于1795 年10 月20 日以58 银币购藏[31]。此册四开曾发表（图7），其绘画年代经过考证，重新订为“约1730 年”[32]。

图7 伦特大学图书馆藏本：入窑University Library, Lund, Sweden(A1)

A2.法国巴黎国家图书馆藏本(编号Oe104)

绢本水彩，页数尺寸不详，据材料云是“小册[33]”，其中九开(Oe 104 RES.fols.19, 26, 29, 32, 36, 38, 39,96, and 98)曾彩色发表，并订为“约1770 年”作品[34]。此册构图细部与上册很相似，应同出一母本（图8，9）。

图8 巴黎国家图书馆藏本：入窑Bibliotheque Nationale Paris, France(A2)

图9 巴黎国家图书馆藏本：开铺Bibliotheque Nationale Paris, France(A2)

B1.法国恩宁美术馆藏本(该馆1876 年藏品目号为1471)

纸本水彩，26 开，33×28 厘米。原为Paul-Christophe de Robien 侯爵 (1731-1799)藏品，约于1767 至1777 年间由曾旅居广州的亲属Chevalier Pierre-Louis Achille de Robien (1736-1792)所送赠[35]。此册曾于Arts Asiatiques学刊上发表[36]（图10）。

图10 法国恩宁美术馆藏本：开铺Musee des Beaux-Arts de Rennes, France(B1)

B2.法国巴黎国家图书馆藏本(编号Oe105)

纸本水彩，26 开，35×28 厘米。Beudeley 认为是水粉彩本，并将此册年代订为18 世纪中叶。全册只有一开(相当于B1 的第25 开，图11)曾经发表[37]。此册与B1 同出一母本，但笔法更为细腻，全用中国传统的双勾线条钩勒，与B1 多用西洋风格的没骨擦拭有所不同。

图11 巴黎国家图书馆藏本：开铺Bibliotheque Nationale Paris, France(B2)

B3.美国底勒亚温特德博物馆藏本

纸本水彩，23 开，25.2×24 厘米。此册与B1 同出一母本，笔法亦用西洋风格的没骨擦拭[38]。J.Kenneth Canby 旧藏。缺三开，即B1 册之1，14，18。此册各页背后有旧英文标题，但多错误。此册与B1 同出一母本，但笔法较粗劣，制瓷工具细部交代不清，恐或是稍后的临本（图12）。

图12 美国温特德博物馆藏本：开铺Henry Francis du Pont Winterthur Museum,Winterthur, Delaware, U.S.A.(B3)

C.英国温斯公园图书馆旧藏本

此本曾经由Staehelin 氏详细研究并彩色精印发表[39]。纸本（中国纸本，并经裱褙）水彩，34 开，30×30 厘米。每页均有两字中文标题，后钤印“检”“尚”连珠印。“检尚”

生平不详。此册于1954 年10 月伦敦苏富比公司拍卖，原为Lucas 及Dingwall 女男爵和温斯公园图书馆旧藏，册前有Earl de Gray 藏书票。同一收藏中尚有其它的中国画册，其中一项之年代下限为1746，Staehelin 氏认为此册也应该同时所绘。此外，此册第30 页“归装”有外国小舟，上插丹麦国旗（图13）。丹麦商船来华始于1731 年，故此册之年代上限不能早于1731。此本笔墨精细，构图紧密，与他本不同。另外香港海事博物館近年獲贈與此冊一式一樣的同時繪制的複本，各頁亦鈐“检尚”連珠印[40]。

图13 英国温斯公园图书馆旧藏本：归装Ex.Wrest Park Library(C)

D1.法国国立塞维瓷厂藏本

纸本水粉彩，22 开，高30 厘米。深绢裱边。此本由旅居北京之法籍耶稣会神父钱德明(Jean-Joseph-Marie Amiot, 1718-1795)寄赠Mgr.Betin，之后为国立塞维瓷厂收藏[41]。册中一开曾发表（图14）[42]。钱德明于1751 年抵北京后便一直留京，直至去世[43]，为此册年代的上下限提供参考。

图14 法国国立塞维瓷厂藏本：水碓Manufacture Nationale de Sevres, France(D1)

D2.荷兰鹿瓦登公主坊博物馆藏本(馆藏编号5485-5512)

纸本水彩，28 开，30×28 厘米。Scheurleer 曾将全册发表，并将此册年代定为十九世纪初[44]。稍后Rinaldi 再发表其中部份（图15，16），将年代改订为十八世纪[45]。此册大部份与D1 各开同一母本，但有些细部略去，笔法亦稍简化，册中后半部份有一些构图系由B1 及A1 两本中，裁取局部，然后放大绘成（图17）。

图15 荷兰公主坊博物馆藏本：水碓Museum Het Princehof, Leeuwarden,Amsterdam, Holland(D2)

图16 荷兰公主坊博物馆藏本：练土拉坯Museum Het Princehof, Leeuwarden,Amsterdam, Holland(D2)

图17 荷兰公主坊博物馆藏本：开铺Museum Het Princehof, Leeuwarden,Amsterdam, Holland(D2)

D3.德国安腾堡斯卡坦博物馆藏本

此本质料、开数、尺寸俱不详。其中七开曾以彩色发表[46]，七页中泰半与D2 为同一母本，构图相近（图18），但此册纯用中国传统笔法，双钩细腻，设色明艳。

图18 德国斯卡坦博物馆藏本：练土拉坯Genehmigung des Schlob-und Spiekartenmuseums,Altenburg, Germany(D3)

E.英国伦敦维多利亚阿伯特博物院藏本(编号E.36 至58-1910)

纸本水彩，24 开，40×60 厘米。此册首由Clunus 介绍，并订年代为“约 1770-1790[47]”。近选20 开于广州展出并在图录中彩色精印[48]。此本光影透视，明暗拭擦，纯以西洋技法为之。册中景物偶有汉字，其中可考者为E58-1910 之“逢源栈房”（图19）。广州十八世纪行商中有蔡世文(Munqua文官)，其商行先为逢源行，后改称万和行。逢源行一名用于乾隆三、四十年间（即约1765-1780）。蔡氏自杀于嘉庆元年(1796)，逢源、万和行共历三十余年而败[49]。今广州荔湾区（旧西关）尚有逢源路，即为其居地。此史实与Clunus所订此册之年代大约吻合（图20）。

图19 伦敦维多利亚阿伯特博物院藏本：广州货仓Victoria and Albert Museum, London, U.K.(E)

图20 伦敦维多利亚阿伯特博物院藏本：装窑Victoria and Albert Museum, London, U.K.(E)

F1.荷兰鹿瓦登公主坊博物馆藏本(馆藏编号5514-5519)

纸本水粉彩，24 开，35.5×44 厘米。Scheurleer[50]曾稍作介绍，谓此本分两部分，首部八开描绘江西景德镇瓷业（图21），后四页则为广州制缸胎器的情况（可能是指石湾窑）。此外，又指出前有学者认为此册是出自“蒲呱”之手，年代为1790。其后此本再于《Europa und die Kaiser von China》发表，年代亦订为1790[51]。中国清代外销工艺学者Crossman 曾考出“蒲呱”之活跃时期约为十八世纪1780-1800 之间[52]，但在十九世纪临仿本亦多。

图21 荷兰公主坊博物馆藏本：水碓Museum Het Princehof, Leeuwarden, Amsterdam, Holland(F1)

F2.美国麻省沙林皮博迪艾塞斯博物馆藏本

纸本水粉彩，13 开，22.8×33 厘米。Crossman 订之为1820 年前后[53]。全册以透视立体，西方风格绘成，与F1 前半部同一母本，但比例稍向左右扩展（图22）。

图22 美国皮博迪艾塞斯博物馆藏本：水碓Peabody-Essex Museum, Salem, Massachusetts, U.S.A.(F2)

F3.香港艺术馆藏本 (编号AH1975.056.001-012)

纸本水粉彩，12 开，39.5×49.5 厘米。该馆订为十九世纪作品[54]。与F2 同一母本，比例亦向左右扩展（图23，24）。

图23 香港艺术馆藏本：水碓Hong Kong Museum of Art(F3)

图24 香港艺术馆藏本：装箱Hong Kong Museum of Art(F3)

F4.美国纽约大都会美术馆藏本（编号 55.139)

纸本水彩，开数不详，38×50 厘米。Corbeiller 订为十九世纪作品[55]。两页曾发表，均和F3 同一母本，此两开不见于F2（图25）。

图25 美国纽约大都会美术馆藏本：装箱The Metropolitan Museum of Art, New York, U.S.A.(F4)

F5.英国伦敦大英博物馆藏本

质料、开数、尺寸不详，部份曾发表，订为十九世纪[56]。除曾于Bouley 书中发表之三开外，已发表的其它各页均与F2 类似，亦同出一母本，但结构比较紧密，整体感觉没有像F2,F3 两本那么扩阔（图26）。

图26 伦敦大英博物馆藏本：水碓The British Museum, London, U.K.(F5)

G.美国麻省沙林皮博迪艾塞斯博物馆藏本

纸本水粉彩，12 开，38.5×53 厘米。订为十九世纪约1825 年作品，其中五开曾发表。Crossman 认为此册可能绘画广州附近石湾窑场的情景，其中模印成形，制造外销本销陶塑动物、假山、瓶鼎等，不见于其它各本（图27）[57]。

图27 美国皮博迪艾塞斯博物馆藏本：印模Peabody-Essex Museum, Salem, Massachusetts, U.S.A.(G)

H1.英国伦敦维多利亚阿伯特博物院藏本(编号E2705-E2721-1921)

纸本白描，17 开，尺寸不详。前曾误认为“木刻版印”。Clunus 曾介绍其中两页（图28）.并订为1840-1860 年间作品[58]。

图28 伦敦维多利亚阿伯特博物院藏本：拣择装桶Victoria and Albert Museum, London, U.K.(H1)

H2.法国巴黎国家图书馆藏本(编号Oe107)

纸本白描，开数、尺寸不详，每页下端有汉字标题。12 页曾发表[59]。册中差不多所有制瓷工序都是想象绘成，与实际情况有很大出入（图29）。

图29 巴黎国家图书馆藏本：烧瓷器窑Bibliotheque National Paris, France(H2)

I.其它本：构图均与以上各组不同，应另有粉本。

I-1：巴黎私人藏本，采石图，纯用西洋技巧[60]。

I-2：美国麻省沙林皮博迪艾塞斯博物馆藏本，纸本水彩，12 开，35.6 x 45.7 厘米，本册纸张为十八世纪末叶的进口洋纸，年代约1795[61]。

I-3：美国费城美术馆藏本（编号67-32-1-6），纸本水粉彩，68×69.6 厘米（连框），两开曾发表[62]。

I-4：英国伦敦维多利亚阿伯特博物院藏本(编号D581-592-1901)，此本未发表[63]，纸本水彩，12 开，风格较晚（图30）。

图30 伦敦维多利亚阿伯特博物院藏本：出窑Victoria and Albert Museum, London, U.K.(I-4)

J.美国麻省沙林皮博迪艾塞斯博物馆藏本（编号M25799）

画布油彩，130×190 厘米，将制瓷的全部程序和运输销售，描绘在一幅画面上（图31），为迄今所知仅见的标本，此本亦为所见清代制瓷图的唯一的油画[64]。

图31 美国皮博迪艾塞斯博物馆藏本：制瓷过程Peabody-Essex Museum, Salem, Massachusetts, U.S.A.

以上8 组23 本外销制瓷图连环画，画家、作坊不详，无一署款，亦不具年款，加之作品本身是一种大量复制的外销商品，其母本或粉本经过多次辗转模临，作者或作坊又众多，水平很参差不齐，所以要细考作品年代和风格演变过程，极之困难。可幸在上列的一部份作品中，个别的历史档案或流传过程，纪载了运销或最早的收藏者，为作品的具体创作年代上下限，提供了很好的参考数据。上列各本中，年代最早者为雍正8 年(1730)，最晚者为道光5 年（1825），大约自18 世纪初中叶起至19 世纪中期止，经历了雍正、乾隆、嘉庆、道光四朝，时代跨越一个世纪，这和广州商港贸易鼎盛时期，是互相吻合的。

综合上列的二十多本外销制瓷图连环画，我们也可以大致看出一个很粗略的发展脉络。如果我们能够将外销制瓷画出现的一个世纪分为三期的话，那么，早期便是以中国传统风格技法为标志，第二期中西合壁，西方技术，风格已大量出现；到了最后的第三期，则纯用西法。所谓西法，除了使用进口物料，如纸张、颜料（水粉彩gouache，又称蛋胶彩）之外，最大的特征是画面强调光影明暗效果，云彩、阳光、日月的表现，和物象的立体感，建筑物和山水景观采用了有“消失点”的“焦点透视法”等。虽然前面介绍的清宫院本制瓷图中，亦可以看到物象强调立体感，但是各页仍用传统的“散点透视法”，并没有消失点。最重要的是笔墨钩勒，点染设色，皴法双钩，采用的都是中国传统的画法，并不如西洋技巧的纯用笔触拭擦来表现物体的光影和立体感。

这些外销制瓷画除了一张油画，一套设色绢本，和两本纸本白描外，全部都是纸本设色册。所用的纸张，可以是棉连，或者是稍加矾的“熟纸”，绘成后，经过裱褙加厚。到了18 世纪末叶(约1780 至1830)，外国纸张开始输入，故此也有一些外销制瓷画是用这些进口洋纸绘画的，不过在所有的样品中，还没有看到带有Whatman 等水印的，也没见到画在通草纸上的。至于设色所用的彩料，早中期所常用的，即上面数据中的所谓“水彩”，其实是中国传统的彩色颜料，以矿物或动植物彩料加胶绘画，效果和稍后出现的进口水粉彩(gouache)，并不容易分辨。伦敦维多利亚阿伯特博物院实验室曾经用X 射线荧光仪测量了馆藏的纸本设色外销画[65]，发现蓝色、绿色均为有机颜料，红色为朱砂，黄色为赭石，白色为铅粉。蛋白胶和其它胶质，都含蛋白质，很难区别。

外销制瓷连环画的内容和前述的版刻、院画两大类有所不同。外销制瓷画册一套少者十余开，多者可达五十页。每册分两部份，上半部绘画制瓷过程：如陶瓷原料的开采和处理、瓷坯成形、绘画青花、上釉、烧窑，釉上彩、束草装桶、祀神等。下半部份则是景德镇以外的场景，如订货、请酒、议价、催货、水陆运输、广州货仓、点收、红彩、装箱、销售等。外销画绘制工匠都是广州人，作坊又在广州，对景德镇制瓷的实际工序不可能熟悉。因此之故，这些外销制瓷连环画的上半部，即景德镇部份中的工艺细节、工具配件，未免有误解，甚至纯出自臆测想象。比如画中的建筑物，无论是在景德镇抑或在广州，全部都是岭南地区的建筑风格，砖建水榭、回廊等，都是江南地区所见不到的。此外，墙头作“镬耳式”（即Ω 形，如图20），这也是广东所独有的，因为江西、安徽一带的边墙都作阶梯递减式的“马头墙[66]”。

误绘最严重者是窑炉的外形，所有各本，无论早晚，都画成像现代的导弹头的形状，顶部上端有横带（见图7,8,20,29,30），这样的窑炉结构，不要说全中国历代未曾见过，就连整个东亚地区，自古至今都未出现过[67]。众所周知，中国窑炉分三大系统，即南方的龙窑，北方的馒头窑，景德镇的蛋式窑。最后者“像一个平卧在地上的半个鸭蛋，前端高而宽，逐渐向窑尾收缩，窑尾有一独立的、其高度等于窑长的烟囱”[68]。古代景德镇窑炉为了遮雨敝日，往往在窑炉结构之上加建木房子和木棚，在制瓷图上，原本的蛋形结构不能看到，可能因为这个原因，外销画匠便错误的臆造了闻所未闻的导弹头式的窑炉结构。

此外，瓷工拉坯成形所用的陶车，是圆器成形的必需工具，也是所有窑场所必备的工具。陶车，“又称辘轳，古代称为‘陶钧’……构造简单，是一块圆木板，它的下面中心处镶着一个特殊形状的瓷碗，覆盖在一根埋在泥地的直轴上端，使轴能平稳的旋转，用木杆将辘轳拨动，使它达到每分钟六、七十转的速度[69]”。在古代，电动马达未出现之前，陶车除了用木杆拨动之外，有时还可以由另外一个工匠，手牵屋顶垂下的绳子，半身悬空，以双脚推陶车转动，这样的方法似乎更快捷有效，在多本无论是本销外销制瓷图中，都有这样辅助动作的描绘。但是，不知什么缘故，所有中后期的外销制瓷画，陶车的外圆周边都加上了方形齿轮（图16,18），好像如果不是这样，便不是机械构件的一部份，这也是广州外销画家画蛇添足式的臆造错误。

景德镇瓷器运输到广州，先从景德镇昌江古码头启航，经过鄱阳湖，溯赣江而上，然后从陆路越过大庾岭，到达广东的南雄，再顺北江而下，经韶关、英德，最后抵广州。水陆运输，万水千山，路程是非常遥远艰辛的，外销画因此也必有两幅描绘“过滩、越岭”的山水画。瓷器到达广州后的各项额外工序，如过粤海关、按洋商的要求加绘釉上彩、低温烘烧、入货仓、包装、销售等情节，由于画家身历其境，所以外销制瓷图的这下半部份，基本上是准确真实可信的，连珠江沿岸景物如花塔、镇海楼、海珠炮台、东炮台、税关等都一一入景，偶尔点缀一两个西洋人于其间（图9,13,19），为这些外销画钤上了历史的烙印。

四、结 语

以上的三类制瓷图的服务对象，或者用西方美术史流行词汇──赞助形式，各有不同。第一类是民间大众，画面简朴实用，制瓷工序工具描绘准确；第二类是皇室宫廷，结构华美严谨，笔墨水平最高，制瓷工序工具亦是描绘准确。第三类作为明信片一类的纪念品，运销海外，满足西方人对中国的好奇心，也在中西陶瓷工业技术交流方面，发挥积极作用，其画风中西合壁，但美中不足的是个别工序和制瓷工具窑具有臆造。但是总的来说，手工业生产流程题材的连环图插画包含着大量的信息，其学术价值不可忽视。本文介绍的三类制瓷图，自不例外，无论在绘画、艺术、经济、工艺、历史、中西文化交流等领域中，都有极其重要的史料价值。

盛世修史，2002 年国家启动了纂修《清史》的工程，专家们都普遍赞同要充分使用插图，“用图文并茂的形式，形象地展现历史面貌”，虽然其中图画的体例应该用什么形式，还没有统一的意见[70]。但是，我们深信像制瓷图的这类手工业图画，一定会越来越受重视，也一定会成为“正史”之外的珍贵原始数据，广为史学家所利用。

主要参考书目：

1.Beurdeley, Michel and Raindre, Guy.Qing Porcelain,Famille Verte, Famille Rose.London: Thames and Hudson,1987.

2.Budde, Hendrik.Europa unde die Kaiser von China.Berlin:Heenemann, 1985.

3.Clunus, Craig.Chiense Export Watercolours.London:Victoria and Albert Museum, 1984.

4.Corbeiller, Clare le.China Trade Porcelain: Patterns of Exchange.New York: The Metropolitan Museum of Art,1974.

5.Crossman, Carl L.The Decorative Arts of the China Trade, Paintings, furnishings and exotic curiosities.Suffolk:Antique collectors’ Club Ltd, 1991.

6.Du Boulay, Anthony.Chinese Porcelain.London: Weidenfeld and Nicolson, 1970.

7.Huard, Pierre and Wong, Ming.”Un album Chinois de l’epoque Ts’ing consacre a la fabrication de la porcelaine”,Arts Asiatique, Tome IX, 1962-63, Fascicules 1-2, pp.3-60.

8.Hufnagl, Florian.Porzellan aus China Die Sammlung Seltmann.Weiden: Internatinales Keramik-Museum, 1994.

9.Lan Pu.Jingdezhen taolu, 1815.蓝浦：《景德镇陶录》，嘉庆20 年。

10.Lee, Jean Gordon.Philadelphia and the China Trade 1784-1844.Pennsylvania: Philadelphia Museum of Art,1984.

11.Mudge, Jean McClure.Chinese Export Porcelain for the American Trade 1785-1835.Delaware: University of Delaware Press, 1962, pp.57-62.

12.Mudge, Jean McClure.Chinese Export Porcelain in North America.New York: Riverside Book company, Inc, 2000.

13.Peng, Tina (ed).Picturing Cathay: Maritime and Cultural Images of the China Trade.Hong Kong : University Museum and Art Gallery, The University of Hong Kong, 2003.彭绮云等编：《海贸流珍──中国外销品的风貌》，香港：香港大学美术博物馆，2003。

14.Qingshi tudian bianji weiyuanhui.Qingshi tudian –Yongzheng chao (Illustrated History of the Qing – Yongzheng Reign).Beijing: Zijincheng chubanshe, 2002, pp.149-156.清史图典编辑委员会：《清史图典·雍正朝》，北京：紫禁城出版社，2002。

15.Scheurleer, D.F.Lunsingh.Letters of Father d’Entrecolles and accounts of Chinese porcelain from old European publications.Canaletto: Alphen aan den Rijn, 1982.

16.Song Yingxing.Tiango kaiwu.Reprint by Beijing:Zhonghua shuju, 1959.宋应星：《天工开物》，1959 年中华书局影印本。

17.Staehelin, Walter A.The Book of Porcelain, The Manufacture and sale of export porcelain in China during the eighteenth century, illustrated by a contemporary series of Chinese watercolours.London: Lund Humphries, 1965.

18.Tan Danjiong.Zhongguo taoci, Xhiqian, Shang Zhou taoci(Chinese ceramics, section on Prehistory, Shang and Zhou),Taipei, Guangfu shuju, 1980.谭旦冏：《中国陶瓷.史前.商周陶器》，台北：光复书局，1980。

19.Wilson, Ming, et al.Souvenir from Canton – Chinese Export Paintings from the Victoria and Albert Museum.Shanghai: Shanghai guji chubanshe, 2003.刘明倩等：《18-19 世纪羊城风物──英国维多利亚阿伯特博物院藏广州外销画》，2003，上海：上海古籍出版社，2003。

20.Wirgin, Jan.Fran Kina till Europa, Kinesiska konstforemal fran de ostindiska companiernas tid.Stockholm: Ostasistiska Museet Stockhom, 1998。

注 释：

［1］ 本文原是2003 年于广州艺术博物院，配合伦敦维多利亚艾伯特博物馆外销画展览所举行研讨会的论文稿，初刊于《广州艺术博物院院刊》，2004，第一期，页21-32。由于该刊发行量不广，现在很难见到，故此现在应《景德镇陶瓷》杂志的邀请，重新增补再刊出。

［2］ 辞海编辑委员会：《辞海（1989 年版缩印本）》，上海：上海辞书出版社，1990，页1177。

［3］ 阿英：《中国连环图史话》，北京：中国古典艺术出版社，1957，页2。

［4］ 中国农业博物馆编：《中国古代耕织图》，北京：中国农业出版社，1995。

［5］ Yoshida Tora: 《Salt Production Techniques in Ancient China, The Aobo Tu》，Leiden: E.J.Brill，1993。

［6］ 刘新园：《蒋祈〈陶纪〉著作时代考辨 — 兼论景德镇南宋与元代瓷器工艺、市场及税制等方面的差异》，《文史》，1983，18 辑，页111-130，19 辑，页79-107。

［7］ 潘吉星：《天工开物校注及研究》，成都：巴蜀书社，1989。此书的初刊本藏北京国家图书馆，1959 年中华书局曾据原样影印，线装三册。此后的重印本有多种，坊间易得。

［8］ 很久以前在景德镇曾经和刘新园老师讨论过《天工开物》的陶车插图，他说可能是因为没有处理好透视的问题，插画中把地下的结构也显示出来，现实看来整體升高了，有些不合理。

［9］ 《景德镇陶录》重印本很多，较易见的，图版也较清晰者为熊寥等编：《中国陶瓷古藉》本，南昌：江西科技出版社，2000，页346-423。亦见传振伦：《景德镇陶录详注》，北京：书目文献出版社，1993；欧阳琛等：《景德镇陶录校注》，南昌：江西人民出版社，1996。

［10］ 如上引《景德镇陶录校注》，或江西省轻工业厅陶瓷研究所：《景德镇陶瓷史稿》，北京：三联书店，1959，插图二十九。

［11］ 见Peter Lam, “Chinese Making China: Technical Illustrations in the Jingdezhen taolu (1815)”, The Art of the Book in China, Colloquies on Art and Archaeology in Asia, No.23, London: School of Oriental and African Studies, University of London,2006, 页117-137。

［12］ 同上论文，页133, 图16。

［13］ 见《故宫季刊》，第五卷第一期，1970；亦见谭旦冏：《中国陶瓷.史前.商周陶器》，台北：光复书局，1980，页10-53。

［14］ Shirley Maloney Mueller, “Plaques Portraying Late Porcelain Production in Jingdezhen,” Collections:A Journal for Museum and Archives Professionals,2022, pp.1–19。亦見Mueller 於倫敦東方陶瓷 學 會 的zoon 演 講：Newly-discovered plaques portraying late Jingdezhen porcelain production,6 July 2021。 見 網 聯：https://www.orientalceramicsociety.org.uk/newly-discoveredplaques-portraying-late-jingdezhen-porcelainproduction

［15］ 聂崇正：《清代的宫廷绘画和画家》，《清代宫廷绘画》，北京：文物出版社，1992，页1-24。

［16］ 上揭《中国古代耕织图》，页83。

［17］ 余佩瑾：《别有新意 — 以乾隆官窑的创新为例》，《乾隆皇帝的文化大业》，台北：故宫博物院，2002，页285，引清宫造办处各作成活计清档等。

［18］ 唐英(1682-1756 )，当时督理九江税关兼管景德镇御厂窑务。

［19］ 中国第一历史档案馆：《清史档案史料丛编》，第十二辑，北京：中华书局，1987，页12-130。

［20］ 同上注。

［21］ 张照等：《石渠宝笈初编》，台北故宫博物院1971 年重印本，下册，页766。

［22］ 《景德镇陶瓷》，1982：2，页33-35。

［23］ 鸿禧美术馆编辑小组：《中华文物集粹 — 清玩雅集收藏展II》，台北：财团法人鸿禧艺术文教基金，1998，页76-78。上揭《乾隆皇的文化大业》，V-1，页166-169。此册的较清晰图像和唐英对题的录文和英译，见林业强：《瓷缘：达文堂藏瓷》，第一册，页270-313，香港：香港安达广告有限公司，2019。

［24］ 《陶说》，《江西通志》，《浮梁县志》等。

［25］ 李国帧，郭演仪：《中国名瓷工艺基础》，上海：上海科技出版社，1988，页10-13。

［26］ 清史图典编辑委员会：《清史图典·雍正朝》，北京：紫禁城出版社，2002，页149-156。此册有部分于1982《景德镇陶瓷：纪念唐英诞生三百周年专辑》中与上述重华宫原藏的孙祜、周鲲、丁观鹏合绘本《陶冶图》混合发表过，引起混乱。

［27］ 故宫博物院书画组许忠陵先生见告。

［28］ Michel Beurdeley 及Guy Raindre：《Qing Porcelain,Famille Verte, Famille Rose》， 伦 敦：Thames and Hudson，1987，页33，图26。此册后于2013 巴黎拍卖中出现。

［29］ 此卷曾借展于香港中文大学文物馆及香港海事博物馆。

［30］ 《故宫季刊》，第五卷第一期，1970；亦见谭旦冏：《中国陶瓷.史前.商周陶器》，台北：光复书局，1980，页10-53。

［31］ Walter A.Staehelin：《The Book of Porcelain, The Manufacture and sale of export porcelain in China during the eighteenth century, illustrated by a contemporary series of Chinese watercolours》，伦敦：Lund Humphries，1965，页82，注11。

［32］ Jan Wirgin ：《Fran Kina till Europa, Kinesiska konstforemal fran de ostindiska companiernas tid》，Stockholm: Ostasistiska Museet Stockhom，1998，页282-283。 考 证 见Belfrage：《Chinese Watercolours from the18th Century Illustrating Porcelain Manufacture》，《International Association of Bibliophiles XV Congress Copenhagen Transactions,1987》，Kopenhamn，1992。

［33］ 上揭Staehelin 书，页82，注11。

［34］ 上揭Beurdeley 及 Raindre 书，页 9, 31, 34,35, 197。

［35］ Staehelin 上揭书，页82，注11。

［36］ Pierre Huard 及 Ming Wong：《Un album Chinois de l’epoque Ts’ing consacre a la fabrication de la porcelaine》，《Arts Asiatique》，Tome IX，1962-63，Fascicules 1-2，页3-60。

［37］ Beurdeley 及 Raindre 上揭书，页37，图33。

［38］ Jean McClure Mudge：《Chinese Export Porcelain for the American Trade 1785-1835》，底勒亚: 底勒亚大学出版社，1962，页57-62。

［39］ Staehelin 上揭书。

［40］ 此册为2012 年何安达夫人所遗赠，购得于伦敦Martyn Gregory Gallery, 全册著录见Jane Sze 等：TRADING CHINA Paintings of the Porcelain Production Process in the Qing Dynasty Hong Kong: Hong Kong Maritime Museum, 2015。此外另有一复本册出现于拍卖，见Northeast Auctions, Portsmouth, NH,2002。可见检尚氏绘制的此类制瓷图册存世还多。

［41］ Staehelin 上揭书，页82，注11。

［42］ Huard 及Wong 上揭书，页58。

［43］ 费赖之（冯承钧译）：《在华耶稣会士列传及书目》，北京：中华书局，页873-906。

［44］ D.F.Lunsingh Scheurleer ：《Letters of Father d’Entrecolles and accounts of Chinese porcelain from old European publications》，Canaletto: Alphen aan den Rijn, 1982, 图版1-18。

［45］ Maura Rinaldi：《Kraak Porcelain, a Moment in the History of Trade》, London: Bamboo Publishing Ltd，1989，页50-54。

［46］ Florian Hufnagl：《Porzellan aus China Die Sammlung Seltmann》，Weiden: Internatinales Keramik-Museum，1994，图11, 19, 21, 23, 25, 27, 31。

［47］ Craig Clunus：《Chinese Export Watercolours》，伦敦：维多利亚阿伯特博物院，1984，图版8。

［48］ 刘明倩等：《18-19 世纪羊城风物──英国维多利亚阿伯特博物院藏广州外销画》，2003，上海：上海古籍出版社，2003，页98-117。

［49］ 梁嘉彬：《广东十三行考──鸦片战争前广东国际贸易交通史考》，台北：私立东海大学，1960, 页220-222。

［50］ Scheurleer 上揭书，页86a.

［51］ Hendrik Budde：《Europa unde die Kaiser von China》，柏林：Heenemann，1985，页224-225。

［52］ Carl L.Crossman：《The Decorative Arts of the China Trade, Paintings, furnishings and exotic curiosities》，Suffolk：Antique collectors’ Club Ltd，1991，页185-186。

［53］ Crossman，上揭书，頁438，圖2。

［54］ 本冊資料，承丁新豹博士，楊麗中女士賜告。

［55］ Clare le Corbeiller：《China Trade Porcelain: Patterns of Exchange》，纽约：大都会美术馆，1974，页5-6，图2-3。

［56］ Anthony Du Bouley：《Chinese Porcelain》， 伦 敦：Weidenfeld and Nicolson， 1970， 图4，123-125及 衬 纸，另 见Robert Tichane：《Ching-te-chen,Views of a Porcelain City》，纽约：The New York State Institute for Glaze Research，1983，图5.30，5.34。

［57］ Jean McClure Mudge：《Chinese Export Porcelain in North America》，纽约： Riverside Book company，2000，页30-31。又见Crossman 上揭书，页313，彩版111。

［58］ Clunus 上揭书，页71，图43，44。

［59］ Beudeley 及Raidre 上揭书，页39-40。

［60］ Beudeley 及Raidre 上揭书，页32，图25。

［61］ Crossman 上揭书，页180，图85。

［62］ Jean Gordon Lee：《Philadelphia and the China Trade 1784-1844》，Pennsylvania: Philadelphia Museum of Art，1984，页195，图213。

［63］ 承该院东方部刘明倩女士提供照片。

［64］ 彭绮云等编：《海贸流珍──中国外销品的风貌》，香港：香港大学美术博物馆，2003，页144，图84。

［65］ Clunus 上揭书，页76-77。

［66］ 白明：《景德镇传统制瓷工艺》，南昌：江西美术出版社，2002，页52-53。

［67］ 熊海堂：《东亚窑业技术发展与交流史研究》，南京：南京大学出版社，1995。

［68］ 刘振群：《窑炉的改进和我国古陶瓷发展的关系》，《中国古陶瓷论文集》，北京：文物出版社，1982，页170。

［69］ 周仁：《我国传统制瓷工艺述略》，《中国古陶瓷研究论文集》，北京：轻工业出版社，1983，页90。

［70］ 刘路、郭玉海：《清代图画与新修清史》，《清史研究》，2003:3，页11-18。

插图来源：

1.Song, Zhonghua shuju 1959 reprint 宋应星，中华书局影印本

2.Lan,蓝浦1815

3.Christie’s Hong Kong Ltd.

4.清史图典编辑委员会Qingshi tudian bianji weiyuanhui,2002, p.149

5.Beurdeley & Raindre, 1987, p.33, fig.26

6.谭旦冏Tan, 1980, p.20, pl.11

7.Wirgin, 1998, p.283, pl.2

8.Beurdeley & Raindre, 1987, p.33, pl.27

9.Beurdeley & Raindre, 1987, p.196, pl.272

10.Huard & Wong, 1962-63, p.55, pl.XXV

11.Beurdeley & Raindre, 1987, p.37, fig.33

12.Mudge, 1962, p.62, fig.30

13.Staehelin, 1965, p.173, pl.30

14.Huard & Wong, 1962-63, p.58, pl.XXVIII

15.Scheurleer, 1982, fig.3

16.Ditto, fig.10

17.Ditto, fig.23

18.Hufnagl, 1994, p.11

19.Wilson, et al, 刘明倩等2003, p.116

20.Ditto, p.108

21.Budde, 1985, p.225, Abb.207 (Kat.Nr.4/21)

22.Crossman, 1991, Fig.2

23.Hong Kong Museum of Art, AH1975.056.002

24.Ditto, AH1975.056.012

25.Corbeiller, 1974, p.6, fig.3

26.Du Bouley, 1970, p.122, pl.122

27.Mudge, 2000, p.31, pl.34

28.Clunus, 1984, p.71, fig.43

29.Beurdeley & Raindre, 1987, p.39, fig.39

30.Victoria and Albert Museum, D588-1901

31.彭绮云等Peng (ed.), 2003, p.144, pl.84