《大雨》 戏鼓船的奇幻冒险

上映日期：2024年1月12日

导演：不思凡

编剧：不思凡

出品：上海今涂影业有限公司

上海华人影业有限公司

彩条屋影业

故事

沉没五年的戏鼓船，近期又离奇出现了，传言上面有宝贝。馒头随父亲前来寻宝，不料父亲被船员抓走。馒头为救父上船，却发现里面别有洞天。在这里，馒头遇到了形形色色的“戏伶人”并与他们成为好友。一次意外中，馒头被告知，戏鼓船上只有亡魂……

不思凡归来

大部分观众认识导演不思凡，始于2017年暑期档。彼时，他执导的动画电影《大护法》以诡谲怪诞、充满隐喻的故事内容，在动画电影市场掀起一场讨论热潮。而对于许多业内人士和一直关注国漫的粉丝来说，不思凡这个名字早就被大家熟知了。

早在2004年Flash动画创作热潮到来的时候，不思凡就凭借一部黑白色简易线条、诡异悬疑风格的短片《黑鸟》在网络走红。片中的主人公梁衍如同一个游侠般四处闯荡，身边总是跟着一只黑鸟。2008年，从体制内辞职的不思凡来到杭州专职做动画，在彼时国产动画内容呈现面向儿童的低幼倾向的时候，他独辟蹊径，带领团队创作了《小米的森林》和《妙先生》两个系列动画作品。这两部充满浓郁武侠风格、内容深邃且充滿隐喻的作品，虽然收获了一大拨粉丝，却没有在市场上取得好的成绩。

2015年，《西游记之大圣归来》的上映，给国产动画打开了一个更为广阔的发展空间，更多资本开始进入动画领域。不思凡也为自己的第一部院线电影《大护法》迎来了投资者——好传动画的CEO尚游。尚游是不思凡的“脑残粉”，他知道不思凡想要做什么风格的东西，并尽自己最大可能促成它。最后，在不思凡团队、好传动画和彩条屋影业的三方努力下，《大护法》这部极具水墨画风和个人特色的动画，得以与观众见面。

新片《大雨》在某种程度上延续了《大护法》的风格特色，先锋、抽象，充满隐喻。不思凡在这部动画中建构了一个“由上层结构引发的剧烈变动”的故事，“最下层的变怪物的变怪物，流离失所的流离失所”。不思凡如同“思维永动机”的灵感，在《大护法》上映后的几年时间，都寄托于此处。

哲思童话

芦苇遍布的河湾，神秘的船上世界，戏伶人美妙绝伦的表演，像要把全世界吞没的大雨……《大雨》一分半钟的定档预告，将一个现实与幻想融合的故事展现在观众面前。这部动画讲的是一个孩子在一条船上寻找失踪父亲的冒险故事，“冒险的过程贯穿了雨前、雨中、雨后”。孩子名叫馒头，性格看起来有点野，其实却很乖，一定程度上带有不思凡本人的性格色彩。

按照不思凡的说法，这个角色在设计之初，有参考大护法的形象，他们一个在故事结束时思考“将去何处”，一个在故事开头思考自己“从何处而来”，带着隐秘的关联。而且，馒头和大护法身边都有一个相似的宠物——一只白鸟，这是不思凡惯用的“小心思”，从短片《黑鸟》开始，鸟这种宠物几乎出现在他作品的每一个主角身边。另外，馒头在《大雨》中被怪物“传染”这一细节，或许也和大护法的能力有关。当然，不思凡的巧思不止于此，《大雨》中另一个重要角色游侠大乐，外形灵感则来自于一个艺术感十足的酒瓶。把对细微事物的感受转化成创作的东西，动画创作者似乎有着更敏锐的天赋。

在此前的采访中，不思凡曾经透露，《大雨》的故事灵感来源于自己少年时的经历。“我小时候，总是自己一个人跑到山里去，这种探寻未知世界的感觉，特别能引发我的创作冲动”。在冒险过程中呈现一个完全原创的幻想世界，这是不思凡最擅长的东西。片名的“大雨”，是故事最为重要的场景，“它是一个矛盾的爆发点，也是一个终点，同时带有‘洗涤的作用。”

定档之后，《大雨》的故事更多地展现出来。这部动画虽不如《大护法》那般怪诞诡谲，但相比观众既定印象中的动画，《大雨》依然有着深邃的内核。“生存从来就不容易”“乱世把所有人都搅成了怪物”“重生变怪物，不如做梦骗自己”，这些台词，无疑是不思凡借由孩童视角探讨“利与欲”“自我与规则”“平衡与新生”等成人向主题。《大雨》用深刻的表达构筑全新怪诞世界，引人思考：也许看戏之人，正在台上；也许怪诞的不是这里，而是我们的世界。

水墨国风

苍葭之绿、青冥之蓝、缃叶之黄、青鸾之白，东方色的大美和江南山水的灵动，都被融进了“雨”的灵魂。一方面，动画电影《大雨》用东方水墨刻画了韵味十足的江南山水，将中国传统色彩运用到极致。另一方面，这部动画还生动勾勒了江南村庄的生活图谱：雨后长满青苔的石子路、微风拂过的弄堂，这些充盈在水墨镜头中的丰沛细节，勾起了观众根植于内心深处的乡土情结。

从《黑鸟》《小米的森林》再到《妙先生》系列、《大护法》，不思凡的动画在视觉上都以极简的人物造型、浓郁的中国风背景为特征，这些特征在《大雨》中得到延续。一边是柔美的中国风水墨画背景，一边是杀机四起的江湖暴力，两种看似冲突的元素在影片中达成统一。不思凡在采访中说，《大雨》依然保有自己工作室“特有的趣味”，“冒险过程很梦幻，其中所有个体的经历都波澜壮阔”。有人说，《大雨》看起来更唯美，这是不思凡贴近观众的尝试，事实上，这或许只是不思凡暴力美学的另一种展示。

而仔细看过预告片，细致的观众或许能发现《大雨》相较于前作的技术精进之处：同样是二维手绘制作动画，《大雨》较之于《大护法》，实现了制作上的全面升级。就连制作时间也有了极大延长，《大护法》由6名员工耗时2年制作，而《大雨》单镜头制作最长达到200天。《大雨》的精致视效，是靠时间和努力，一点点堆积出来的。

业内评价不思凡是“国内动画导演中，极少数敢于在作品中加入深度思考的人”。他的作品如同一面镜子，反射出人性、社会和世界的复杂多面。据说，《大雨》这部动画还在结尾处埋下一记伏笔，能让人沉浸和回味。《大护法》是不思凡对人性的理解，《大雨》是他对世界的理解，无论“镜子”反射的哪一个棱面，都足以让观众品咂许久了。（文 斑马木笛）