没有硝烟的敌后“漫画战”

1937年晉察冀抗日根据地建立后，一群报纸美术编辑怀揣着救亡图存的满腔热血和崇高的理想抱负，从五湖四海涌向晋察冀抗日根据地，汇聚成一支特殊的抗战队伍。他们投身抗战一线，以画笔和刻刀为武器，在敌后打响了没有硝烟的战争。

当时，我军的工作重点是广泛发动群众性工作，尤其是要动员农村地区的革命力量，晋察冀抗日根据地广大的农村地区便成了“漫画战”的主战场。根据地漫画家利用白灰、黑锅灰、槐树籽、红胶土等简单朴素的原料，创造出感染力强、内涵丰富的抗战漫画。与此同时，侵华日军也企图利用“宣抚班”“新民会”等反动组织，对我人民群众进行反动宣传和奴化教育。于是，为开展政治攻势、争取群众支持，敌我双方在一面面墙壁、一张张报纸上展开激烈争夺。

1942年前后，为消灭我敌后抗日力量，日伪军对晋察冀抗日根据地进行疯狂大“扫荡”，每到一处村落就画上反动漫画。待日军离开，晋察冀的漫画家就用白灰涂掉敌人的反动标语，画上大型抗战漫画，揭露敌人的残暴本质，激发人民的抗战热情。根据地漫画家还为漫画插上翅膀，将它们刊登在报刊上，飞往全国各地。《抗敌报》《晋察冀画报》《战线画报》等报刊先后刊登了大量的抗战漫画，一批优秀的漫画作品进入民众视野。

此外，根据地漫画家还将一幅幅反战漫画变为瓦解敌人心理防线的“纸弹”。他们通过将漫画制作成传单、明信片，装入“慰问袋”中，散发到敌军据点和敌占区的大小城镇，对日伪军开展“攻心战”。徐灵创作的传单画《日兵之家》，描绘了一位侵华日军士兵的母亲望着儿媳和孙儿默默祈祷的画面。随着太平洋战争的爆发，日军士兵越发思乡厌战。

晋察冀抗日根据地的红色文艺骨干，在敌后画漫画、编画刊、办画展，打响了敌后“漫画战”。他们用广大人民群众喜闻乐见的艺术形式，对群众进行政治动员与精神熏陶，使抗战漫画超出一般意义上艺术品的作用，成为救亡的工具、杀敌的刀枪，在中华民族的精神图谱上留下绚烂的一笔。

（摘自《中国国防报》 12.2）