后疫情时代现代生活陶艺中的情感表达探究

朱真杰

（景德镇陶瓷大学，景德镇，333403）

0 引言

新冠病毒感染疫情的突然爆发改变了原有的社会环境、交流方式以及情感的传递，并且引发了我国线上会议、线上展览等一系列的变革。而后疫情时代下疫情时起时伏、经济增长速度放缓和人们消费观念转变等主要特征，一直牵动着人们的心，但现代生活陶艺在顺应时代变革的同时也在不断地发展，寻找新的视角和机遇。随着现代技术化的转变，“云参观”等线上活动成为人们日常生活中常见的观赏现代生活陶艺的主要方式，满足了人们基本的审美和知识的需求，但这种强大的片面式画面却局限了人们对艺术形式的想象，忽视了陶瓷器皿本身的整体性与真实性，阻碍了设计师与消费者之间搭建情感交流的桥梁，审视后疫情时代下现代生活陶艺情感表达有着更加深层的问题，值得让人深入反思。

1 现代生活陶艺情感表达的概念

自现代生活陶艺诞生以来，经过不断的结合与改良，创造出了更加具有融合性的实用器皿，一直受到人们的追捧，其造型多样、装饰色彩丰富以及综合材料的运用，都是人们对其最直观的感受。许多学者、专家都对现代生活陶艺的概念做出过的解释，指出现代生活陶艺是在当下的生活状态中运用手工所创造出来的陶瓷产品，是将陶瓷与生活紧密地联系在一起，满足了人们日常生活中的使用功能和审美功能，并且有别于大批量生产的产业陶瓷和表现创作主题的现代陶艺，能够传达出创作者的情感与思想。

美国知名的心理学家唐纳德·诺曼对情感表达提出了本能、行为和反思三种不同方式，并且以人们情感表达为设计出发点，给出不同的设计理念。黄胜教授认为“有品质的生活陶艺应该既有实用性，又有观赏性，还有一定的收藏价值，并且越来越多的陶艺家和设计师已不单纯放在个性与观念的表达上面，而是让自己的艺术创造与生活情态密切地联系起来 ”。在此，笔者结合以上的观点认为，收藏价值并不仅是作品本身材料和工艺的价值，更多的是设计师在不断实践过程中将当下生活真实情感的价值融到现代生活陶艺中去，创作出许多经典的陶瓷器皿，一件完整的作品应该是寄托着设计师饱满情感的作品。因此，现代生活陶艺情感表达是在时代的浪潮中不断发展，并且现代生活陶艺作为一种新的门类表现着人们的生活，设计师在创作时将情感注入其中，通过器皿的造型和装饰等元素表达出来。消费者在满足当下日常生活的同时，并从中感受到现代生活陶艺所表现出来的情感，从而使现代生活陶艺中成为某种符号，拥有着无限的表现力。

2 后疫情时代对现代生活陶艺的影响——情感缺失

后疫情时代下数字化进程快速发展，改变了许多事物原有发生的运动轨迹，突破了时空的限制，也间接改变了人们的生活方式。互联网让社交方式变得多样化，人们也更加便捷地通过互联网来了解世界，满足了人们日常居家学习的需要。现代生活陶艺设计师都为共同抗击新冠病毒感染疫情取消了许多线下展览和邀约，而选择“云参观”、“云讲座”等系列活动，虽然推动了现代生活陶艺在现实生活中的传播，同时加快了传统工艺的技术转变，但是这样直接的技术方式代替了艺术中情感的表达，技术化的视频和图片代替了人们的情感需求和审美追求，忽视了人性的温情。

2.1 行为方式情感表达

现代生活陶艺行为方式的情感表达主要是指设计师在一定的物质、制度和价值观念等的影响下，通过现代生活陶艺功能方面和操作方面的设计来体现出设计师的创造力，以及表达对生活的理解和感悟。现代生活陶艺的功能方面是指器皿最初所具备的作用，例如陶瓷器皿自诞生起，就与人类的生活密不可分，从博物馆陈列的陶器到日常餐桌上的锅碗瓢盆，都在每个时代中发挥其特定的作用。而现代生活陶艺的操作方面是指制作工艺随着陶艺的发展变得越来越成熟，制作的工具和方法也在不断地完善，设计师掌握材料特性的同时加以技法的正确运用，制作出更具有实用功能的现代生活陶艺器皿，并且能够准确地表达出所蕴含的情感和意图。

在后疫情时代下的数字化浪潮中，短视频等数字媒体作为互联网内容传播的新形式，具有感染性强、传播性快等多重特点，现代生活陶艺设计师在受到视觉影像冲击的同时，一方面努力适应这样的生活，另一方面想摆脱这样快节奏、紧张的生活。现代生活陶艺重点在于生活，意味着设计师制作出来的器皿必须具备生活的实用性，但嘈杂的城市使得设计师将目光过多地集中在对装饰效果的外在表现，遮蔽了内在精神和情感的表达，忽略了对现代生活陶艺行为方式的把控，在一定程度上割断了消费者与现代生活陶艺的情感联结。

随着人们生活水平的提高，现代生活陶艺品种类也愈加的繁多，最初人们只是将生活中必不可少的碗、盘、勺等常用器皿，作为吃饭的生活用具，满足了最基本的实用性。除此以外，许多其他的现代生活陶艺品也应运而生，例如花瓶、人偶等，逐渐向有深度的审美方向发展，不仅仅是考虑到实用功能，还满足消费者自身的文化素养和审美趣味。由于每个现代生活陶艺设计师对生活的理解和感悟不尽相同，对所创作器皿寄予的情感也完全不同，每一件现代生活陶艺所制作的技法和运用的材料往往能够体现出设计师的个性品格。而设计师的职责就是发现并运用材料的特性，泥巴作为现代生活陶艺创作中最主要的媒介，如何把握好泥巴不同的物理形态是尤为重要的，由湿到干还是由干到湿，不同的阶段的泥巴有着不同的语言。因此，现代生活陶艺品最终呈现什么样的状态和表达怎样的情感，都是在于设计师熟练地对材料的把控和技法的运用。例如图1 比利时的陶瓷设计师安·凡·霍伊（Ann Van Hoey），对泥性有着独特的艺术审美能力和创作能力，用自己的感受与泥土结合，通过压、印、捏、折等方式来表现出多样化的艺术形式语言，创作出许多形态多样又实用的陶瓷器皿，简洁的几何线性突出了现代的审美感。在后疫情时代下，智能手机和平板电脑的存在使得数字世界和社交媒体可以侵入设计师和消费者的日常生活，设计师试图通过现代生活陶艺来调和极快的数字技术生活与缓慢的陶瓷工艺这两个世界，因此，在器皿上印有“Sent from my iPad”的字样，消费者可以通过字样的提示，运用数字化技术手段更加直接地与设计师进行情感沟通交流，能够让自己在后疫情时代下得到一丝精神慰藉。同时，这件陶瓷器皿在装饰上打破了人们的拘谨感，与传统追求表达自然外物的美感有所不同，并没有繁多复杂的装饰材料，纯粹的装饰语言给人一种淡雅简洁的感受。现代生活陶艺器皿传达出来的情感应该是时尚且富有艺术内涵的，设计师通过陶瓷器皿传达出自己内心真实的情感，贴近人们生活，利用好现代技术手段，能够唤醒情感的共鸣，充分延伸共情效应，在后疫情时代下发现出生活中不同美好的细节，通过对这些细节的细微感受，激发起设计师创作的欲望。

图1 安·凡·霍伊 陶瓷器皿

2.2 反思方式情感表达

现代生活陶艺反思方式的情感表达主要是指设计师对自己的思想和心理感受进行反省、思考，以及关注消费者内心对现代生活陶艺树立起的形象和产生的印象。随着后疫情时代的网络不断更新迭代，人们的生活中充斥着各种观点、情感以及社会矛盾，互联网将人们的喜好、职业甚至是所在的城市划分出不同的群体，加深了人与人之间的疏离，减少人们直接沟通的机会，人际关系淡化。同样在现代生活陶艺设计师和消费者之间，本就存在对客观事物认知的偏差，在这样的情况下，更加不利于触动人们对现代生活陶艺消费的欲望。因而，现代生活陶艺品需要发展出更多的情感载体的特质，设计师整体的精神文化和情感表达才会在特定的空间和时间中有着不同的发展和思考，现代生活陶艺作为一种生产性的人类活动，自然具有了文化性和故事性。文化性与故事性是现代生活陶艺情感表达的重要方式及途径，并且其情感也会因为故事本身变得丰富多彩，且富有层次。例如图2 日本陶瓷设计师水野皓介所创作的陶瓷器皿，以花瓣为创作元素，利用人们对这一元素自然的亲和力，充分合理的运用故事性和文化性，并通过实用的样式表现出来，能够让人感到温馨和富有人情味，反映出日本人的审美趣味和文化修养，也展示着设计师的创作精神。以陶瓷器皿为载体，消费者通过对此所承载的文化得到更多的情感，甚至依靠自身的联想为现代生活陶艺品增添更多的情感色彩，使得现代生活陶艺品情感更加的丰满。

图2 水野皓介 陶瓷器皿

景德镇陶瓷大学教授喻宏指出“无论是观念形态的文化还是物质形态的文化，都具有社会历史特征，是随着社会历史的变革和人类的创造性实践活动的发展而不断发展的 ”。回顾历史，我们知道陶瓷器物在被不断地定义，直到今天已经不仅仅是具有功能性的载体，而更像是一种文化符号，人们在提取文化价值的同时又赋予它新的文化内涵。后疫情时代下，独创性的现代生活陶艺作品被无限制地复制成陶瓷产品，本来追求朴素情感表达的艺术品却变成了情感放逐的日常用品。在这样新的文化环境中，网络加快了现代生活陶艺品在不同地区的传播，也加快了设计师和不同地区的消费者之间的情感交流，消费者来不及思考现代生活陶艺品其中的情感，人们的审美趣味和喜好也受到了极大的影响，但同时也反馈给现代生活陶艺设计师更多地区的文化、生活习惯和情感，给现代生活陶艺带来了新的发展，越来越多的设计师将不同的文化和故事情节作为创作的题材，注入现代生活陶艺品创作中。因此，后疫情时代背景之下，现代生活陶艺所表达出来的内涵也不仅仅体现在它自身艺术价值的范畴，而是利用好时代下丰富的文化性使得陶艺品的情感表达得更加多元，内容也更加的丰富多彩。

3 后疫情时代现代生活陶艺的价值追求——情感认同

现代生活陶艺的情感表达是人类与生俱来的感性需求，是在一定社会关系和社会制度基础之上构建起来的。后疫情时代下，设计师需要通过优秀的现代生活陶艺器皿，来构建一座与消费者精神上沟通与交流的桥梁，产生出情感认同，使设计师和消费者在数字化快速发展的语境中，找到属于自身的艺术语言和价值追求。

3.1 情感表达是时代的发展需求

我国的生活陶艺的发展可以追溯到彩陶时期，生活陶艺的出现是为了满足人类当时的生活需要，经过长时间的发展与沉淀，逐渐开始追求装饰性。而现代生活陶艺，则是在此基础上，创造出更加实用、独特并带有情感等特点的现代生活陶艺品。后疫情时代下，随着人们消费需求的提高以及长时间的隔离状态，人们感性的心理需求获得了前所未有的关注，陈式化的生活陶瓷产品已不能满足人们的需求，人们的关注点也在逐步地从单纯的实用功能转向了对情感的自由表达。在这样的一个时代，现代生活陶艺应该以崭新的姿态来面向当下生活，积极寻找更加多样化的情感表达方式，创造出新的机遇，用全新的生活情感注入进现代生活陶艺的创作中去。时代的发展不应只有对柴米油盐的满足，而是真正的去了解现代生活，让情感与生活状态紧密联系在一起，创作出一条充满生活意义的道路。

3.2 情感表达是设计师的内在需求

国际知名心理学家唐纳德·诺曼认为“情感是人对外界事物作用于自身时的一种生理的反应，是由需要和期望决定的。当这种需求和期望得到满足时会产生愉快、喜爱的情感。反之，苦恼、厌恶”。对情感表达的追求，是现代生活陶艺设计师与生俱来的感性需求，并且现代生活陶艺在现代生活中越来越受到重视，许多年轻的陶瓷设计师开始研究现代生活陶艺，与传统陶工不同的是，他们将目光集中在实用方面的同时又能够将“生活”展现出来，并且每个现代生活陶艺设计师都是独立的个体，社会中的一份子，他们对自身情感能力的表达和运用都应是习惯性的建立在本能之上，将自身对当下生活现状的情感体验和感悟融入作品当中去，利用手中的泥，表达出对自我价值的追求，经由现代生活陶艺品的造型、装饰和色彩等视觉元素传达给消费者。

在创作的过程中，设计师会被身处环境所激发和引导，并且通过个人的价值判断、文化素养以及审美经验等内在表现，唤醒他们的“求知欲”发展出一条创作之路，与现代生活陶艺品在主体间相互转换的经验中达到情感上的意向融合，不仅满足了自身情感的追求，还提高了人文素养和社会情感。但在后疫情时代下的社会发展中，现代生活陶艺的审美趋势已经从传统的一维向多维方向发展，看似某个无意中留在坯体上的手工痕迹，却可以成为设计师表达情感的方式需求。另一方面设计师也难免会陷入对工艺技法的追求而忘却对艺术本身投入情感的关注，这种行为其实是背离了自身创作的初衷，最后得到的作品是失去灵性的，同时作品也无法调动起设计师的情感和人文素养，彰显不出所表达的情感力量。因此，在这个过程中设计师犹如“女娲造人”一般，需要给手中的泥巴吹上一口“仙气”，艺术的创作才会发生，作品才会富有生命力。

3.3 情感表达是消费者的认同需求

现代生活陶艺情感的传递旨在设计师与消费者之间搭建起来的桥梁，尤其在严峻的疫情防控期间，人们的情感交流往往靠线上技术的支持，新生活方式的出现也希望让设计师和消费者产生出新的情感追求。“云参观”带领人们看到了许多前所未见的画面，极大地满足了人们内心的渴望，人们已不再满足于基本的物质需求，同时商业方面的市场经济互动形式带来了独特的情感体验，现代生活陶艺器皿在消费者的日常生活中扮演着举足轻重的角色，承载着消费者的情感和审美爱好，因此设计者需要将更多的心思投入到陶艺作品的艺术语言和造型装饰上面来，把握住作品的个性和视觉效果，这样可以让消费者更加快速地通过这座桥梁感受到设计者情感表达的内容。在满足设计师追求情感自由表达的同时，又能够与消费者找到更多的共鸣，获得更多人的喜爱与青睐。

4 结语

后疫情时代下数字化的迅速发展必然带来一系列的变革，现代生活陶艺作为一门艺术形式也在多样化的世界中迅速发展，并且发展到今天已不仅仅是一种功能性的用品，其背后的“收藏价值”应该受到大众的追捧和喜爱。因此，在当代文化艺术呈现多元化的环境之下，如何让现代生活陶艺既符合人们的生活需求和文化内涵，又能满足于人们对新生活情感的表达，应当是我们思考的问题。同时，我们也应该更加关注现代生活陶艺所涉及的领域，认清当前的形势，不断地发掘出更加丰富的情感表达方式，让现代生活陶艺情感表达的类型更加繁盛且富有感染力。