王渊墨花墨禽的技法风格研究

摘要：图像有其自身的历史，每一个画家对于相同题材都有自己的“特定解答”，这个“解答”受画家自身能力和审美取向的影响，也受传统经验和时代潮流的影响。本文以王渊墨花墨禽作品中所涉及的竹子题材为线索，通过纵向（与前代）与横向（同时代）的对比，分析其技法特点与风格特征的延申。

关键词：墨花墨禽王渊竹子题材技法特点风格特征

南宋院体花鸟画的发展，在技法风格上开始出现“用笔纤细、傅色浓艳”①的问题。进入元代之后，王渊等人在赵孟頫的影响之下，上追五代、北宋黄筌画派之风，以其沉雄之力纠正南宋之流弊。本文选取王渊墨花墨禽作品中竹子题材进行图像梳理，通过与前代和同时代对比，分析其技法特点与风格特征。宋元时期，墨竹在文人画中盛行，竹子也是王渊墨花墨禽中表现频率最高的题材，并且出现双钩竹与墨竹两种技法风格，其画法反映了水墨工笔花鸟画向写意花鸟画发展过渡的面貌。

经中国古代书画鉴定组鉴定，收录在《中国古代书画图目》中的王渊墨花墨禽作品有4件。分别是故宫博物院的《桃竹锦鸡图》和《墨牡丹图》② ， 山西博物馆的《桃竹锦鸡图》③、上海博物馆的《竹石集禽图》④。现藏在海外的作品中，日本大阪市立美术馆的《摹黄筌竹雀图》较为可靠，在《清河书画舫》《墨缘汇观》等文献中均有记载，所以选取此幅作品作为辅助说明。

一、双钩竹

与王渊同时代的李衎在《竹谱详录》中记载：“黄氏神而不似，崔、吴似而不神，惟李颇似神兼足”，虽然这个评价带有一定的主观色彩，但可以说明黄筌和崔白的双钩竹是很有代表性的，在元代有一定的影响力。由于黄筌没有可靠的作品传世，所以本文选择了黄居宷的《山鹧棘雀图》和崔白《双喜图》与王渊《竹石集禽图》进行纵向对比。横向对比选取同时代王渊的老师赵孟頫的作品《幽篁戴胜图》和李衎《双钩竹图》，王渊的作品选取《竹石集禽图》和《摹黄筌竹雀图》，这两幅作品中的双钩竹画法最具代表性。下文将从竹叶形态、丁香头、叠叶方式、雀爪和竹节这五个方面来探讨竹子图像的物形比较。⑤

（一）竹叶形态、叠叶方式与丁香头

自然界中的竹叶形态多为披针形，处在不同的生命状态和自然环境对竹叶形态都会产生一定影响，所以要选取竹叶的一般形态作为参照物。从表一的竹叶形态及表现技法比较中可以发现，王渊《摹黄筌竹雀图》竹叶形态与黄居宷《山鹧棘雀图》最为接近，王渊《竹石集禽图》中竹叶尖端短圆的形态偏多，和前两者有些差异，这一特殊的竹叶形态，与其独具匠心的造型处理有关。还有需要关注的一点是竹叶的翻转形态。黄居宷《山鹧棘雀图》中有两种形式，一种是由三笔组成，被遮挡的边缘衔接处略微错开，符合自然物象；另一种（图7）面积较小的翻转是由两笔直接画成，交搭呈“8”字形，交待的很简洁。王渊《摹黄筌竹雀图》中竹叶的翻转形态也主要有两种（图8）。第一种，被遮挡的一侧边缘衔接处错开，有虚接和实接，另一边缘多方折；第二种，两边缘交叉呈“8”字形，梢部翻转的一侧或方或圆，两笔直接画成的较少，整幅画面中第二种表现方式占大多数。相比之下，《竹石集禽图》的叶梢翻转有很明显的装饰性（图9），与自然物象相差较远，且都是两笔直接画成，与黄居宷《山鹧棘雀图》中的第二种处理方式最为接近。

从用笔方式上看，王渊《竹石集禽图》《摹黄筌竹雀图》的竹叶用笔都有明显的颤笔动作，这与黄居宷的竹叶勾勒用笔法显然很不一样，而与赵孟頫《幽篁戴胜图》的竹叶颤笔动作一脉相承。由此可见，王渊双钩竹画法，在用笔上深受赵孟頫影响，在造型上既有对黄居宷《山鹧棘雀图》的传承，但在竹叶翻转的处理方式上，已有更多的主观强化和夸张处理，这些“8”字形的交搭方式与其短圆饱满的竹叶造型组合在一起，形成了极具风格个性的独特样貌。与其同时代的赵孟頫和李衎的双钩竹中均不存在此种装饰性的处理方式，赵孟頫侧重于书法用笔中笔势的运用，李衎的双钩竹更接近写生的感觉，而王渊的双钩竹竹叶造型及翻转处的表达具有强烈的个人风格特点。

李衎在《竹谱详录》中提出竹子的“生叶处谓之丁香头”⑥，“丁香头”是末端竹枝生发出的叶鞘结构，叶鞘包裹着竹枝并在末端连着竹叶，丁香头与竹叶是一一对应的关系（图10）。观察这六幅作品丁香头（图11）的表现可知，只有《双喜图》如实地表现了丁香头和叶子的关系。《山鹧棘雀图》中的丁香头没有特殊描绘，末端生叶的部分都被挡住，只露出中段部分。元代的李衎和赵孟頫的作品中对丁香头都有表现，其中，李衎的《双钩竹图》相对符合物理结构，赵孟頫的《幽篁戴胜图》中丁香头和竹叶不是对应的关系。南宋的《竹雀图》和《竹鸠图》的双钩竹也存在这种情况。王渊的《竹石集禽图》和《摹黄筌竹雀图》是两种完全不同的情况。《竹石集禽图》中存在对应叶鞘中间部分生发竹叶和一个叶鞘生两片竹叶的情况，《摹黄筌竹雀图》中丁香头的处理和《山鹧棘雀图》有相近之处，且有一些凌空的竹叶出现。王渊对于双钩竹中丁香头结构的处理看上去很严谨，其实已出现不和物理的情况，且这种现象从南宋院体花鸟画中就已经出现。其原因有二，一是由于王渊虽然师承黄筌画派，但对物理的重视程度已不如北宋时期；二是由于王渊师承元代赵孟頫，而赵孟頫的墨竹受苏轼眉山竹派画法的影响，物理表现也是不严谨的，这种态度延续到了赵孟頫双钩竹作品中的表现，对王渊产生了一定影响；三是由于王渊对竹子本身生长结构了解不够详细，所以无论在创作或是临摹中，都出现了一些不合物理的情况。

（二）雀爪与竹节

竹节（图12）的结构分为三个部分，上面发枝的称为秆环，下面的称为箨环，秆环与箨环中间为节内空间。古人对竹节的重视从早期竹画中就已显现，敦煌莫高窟285窟（如图13）南北朝时期的壁画中可以看到现存最早竹画的竹节表现方式。画者一笔完成竹竿后，又单独刻画了秆环与箨环，并用白颜料画出节内空间。唐代吐鲁番阿斯塔那187号墓出土的《树下美人图》中也可以看到用白颜料画节内空间的方式。后期辽宁法库县出土的辽代卷轴画《竹雀双兔图》中竹节画法已基本成型，“二”字横勾代表秆环与箨环，中间空出表示节内空间，此后双钩竹的竹节画法只是在造型或笔墨表现上有所提升，整体变化不大。王渊《竹石集禽图》中的竹竿竹节与以往画法无太大差别，但对竹枝竹节作了夸大处理，并将其概括成三角形，有明显的程式化倾向。

与竹节息息相关的是竹枝的生发。绘画中常见的竹竿分枝主要为双分枝型和三分枝型。早期竹画所表现的都是双分枝型竹子，一直延续到宋元时期。自然界中竹枝一般是由秆环生发出来，也有一些从竹节生发的情况。《山鹧棘雀图》中有的竹枝从箨环生发，不符合自然物象结构。《双喜图》中个别竹枝从节内空间生发，自然界中竹子存在这种现象。剩下四幅元代的双钩竹中竹枝均从秆环生发，保留了完整的节内空间，这种处理方式在南宋双钩竹作品中就已达成了共识。

李衎在《竹谱详录》中提出竹枝“相合处谓之雀爪”，“雀爪”指得是竹枝的生发方式形似雀爪。自然界中的竹枝生发角度多变。对比图（14—19）可以明显看到王渊两幅作品中的竹枝生发有很明显的程式化特点。在《竹石集禽图》中作者将竹枝概括为平行线（或接近平行）加三角形的组合，竹枝的长短变化均匀，大部分竹枝张开的角度也比较接近。作者通过简化、概括竹枝的形态特点，选择相对单纯的处理方式，使得画面竹枝虽然多，但整体井然有序，竹子作为配景植物，作者尽可能地弱化了竹枝的笔墨表现，使其形成一个平面化的整体，凸显前面禽鸟的笔墨表现。《摹黄筌竹雀图》中竹枝的处理方式和《竹石集禽图》有共同之处，但在形态上更加草率，其用笔与《山鹧棘雀图》相似，重顿笔从外往内双勾，这种用笔对王渊的创作似乎没有产生太大影响，王渊的用笔更多的是受赵孟頫影响。

总体而言，王渊双钩竹的物理表现相比北宋时期，严谨程度有所降低。在笔墨表现上，虽受赵孟頫影响，但从技法高度的层面看，与赵孟頫的笔墨表现力存在一定距离。在造型特点上，其竹叶造型受黄筌画派影响，结合自身风格化的处理，整体形成相对工整、程式化、平面的特征，以衬托主体物的呈现。将王渊的双钩竹放在历史风格序列中便可以清晰看出，《竹石集禽图》中的双钩竹，应该是作者在掌握了传统中双钩竹的画法与自然界中竹子结构特征后，根据经验而创作的，绝非写生而来。

二、墨竹

王渊墨花墨禽作品中竹子大部分是双钩竹的画法，只有《桃竹锦鸡图》中存在墨竹的画法。墨竹一般是指用墨直写的方式所画的竹子，不进行勾勒晕染。关于墨竹的起源有多种说法，“从技法发展流变的角度来看，墨竹画的产生有可能是在晚唐到北宋之间”⑦。到了北宋中期，在文同、苏轼等人的推动下，文人墨竹画发展逐渐兴盛。北宋文同开创了湖州竹派，其《墨竹图》是目前传世最早的墨竹画作品，对后世墨竹画影响深远。苏轼在传承湖州竹派的基础上出新变格，后人又称苏轼墨竹所传承下来的风格为眉山竹派。金代“王庭筠的墨竹画，前承苏轼的眉山竹派，后开元代文人墨竹画的先河”⑧

元代墨竹画大体分为两类，一类传承于文同湖州竹派，以李衎为代表，尊重竹子形、理关系的客观表现；另一类传承于苏轼的眉山竹派，以赵孟頫为代表，偏向写意的表现方式。下文将对文同《墨竹图》、赵孟頫《赵氏一门三竹图》、王渊《桃竹锦鸡图》三幅进行对比，从中探讨王渊墨花墨禽作品中墨竹的技法特征。

图20可以看到三幅作品中的竹叶形态有着明显的区别。文同《墨竹图》和王渊《桃竹锦鸡图》中竹叶形态相对更符合竹叶的自然形态，正反也有墨色的浓淡区分。赵孟頫《赵氏一门三竹画》中部分竹叶形态出现根细梢粗的情况，不符合竹叶自然形态，墨色变化不受正反叶限制，以整体画面的墨色变化为主。用笔上，文同墨竹在符合物形、物理的基础上，更注重对“意”的传达，可以感受到竹叶笔墨表现的气势，正如苏东坡所言：“急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣”⑨。王渊《桃竹锦鸡图》中墨竹竹叶通过墨色变化表现竹叶的前后关系。在画法步骤上，作者先用淡墨写出打底，后用重墨再覆盖，可以想像，在用重墨画的过程中势必要受到第一层淡墨形状的限制，而不能像文同那样振笔直遂、笔势连贯。同时代赵孟頫的墨竹，虽牺牲了一定程度的物形，但其竹叶追求书法用笔的表现，提按顿挫相对更丰富、灵活。

叠叶方式上，文同和赵孟頫的墨竹都有程式化倾向，王渊《桃竹锦鸡图》中的竹叶的叠叶方式与赵孟頫十分接近，但王渊竹叶叠加关系处理更为接近没骨的处理方式，可以明显看到作者画竹叶的过程是从前往后画，被叠压的竹叶要留出已有竹叶的位置，并在边缘留一道水线，以区分前后空间关系，而文同和赵孟頫是用笔直写的方式，后画的竹叶可以直接叠加在已有的竹叶上，所以用笔相对自由、舒展。

这三幅作品中的墨竹描绘的都是刚竹属双分枝型的竹子（图21）。在竹竿与竹节的处理上，文同《墨竹图》为表现竹竿的连属之意，将后方箨环包住前面的秆环，并且“竹竿的节内空间留空十分规整，在节内空间上下的秆环与箨环处，可以明显地看到有可以修饰的笔触”⑩。而赵孟頫的竹竿笔势连贯，竹节的修饰用书写性笔触一笔完成，留出的节内空间相对不规整。相比之下，王渊的竹竿在笔势的连贯性上要弱一些，主竿上有些地方可以看到作者勾线的痕迹。竹节的处理方法多样，有用笔直写的，也有皴染节内空间上下两端的，墨色变化较为丰富。

在竹枝的处理上，文同《墨竹图》大部分以对节式为主，且枝枝着节，这一生枝方式是符合物理表现的，并且在生叶处都交待了丁香头。赵孟頫和王渊的竹枝生发方式都是以对线式、凌空式为主，同时忽略了丁香头的表现，不符合竹枝的自然形态。其中赵孟頫的竹枝用笔有如草书笔势的连贯性，笔墨表现力强于王渊。

三、结语

王渊作为职业画家出身，其墨花墨禽中双钩竹的画法在受传统的影响下融合了自身的符号性表达，通过并为其注入书写的活力，从而形成了独特的技法风格。其中，墨竹的技法表现和赵孟頫有相似的时代共性，都对物形、物理有一定程度的轻视。不同的是，赵孟頫以极强的书写性用笔丰富了他的笔墨表现力，而王渊作为职业画家，已经在尽力地模仿文人墨竹画的表现方式，但为了整体画面的和谐，作者仍然将形放在首要位置，所以在用笔上显得小心翼翼，不能像文人墨竹画那样抒情达意、愉悦心性，反映了职业画家在受文人画家的影响下，将笔墨释放出了一定的活力，同时也难以摆脱形所带来的束缚，最终出现了一种过渡阶段所特有的、折衷的水墨绘画风格。

注释：

①出自［明］张丑《清河书画舫》中记载的赵孟頫《自跋画卷》。

②《中国古代书画图目》十九，北京：文物出版社，1999年4月，第346页。

③《中国古代书画图目》八，北京：文物出版社，1999年4月，第323页。

④《中国古代书画图目》二，北京：文物出版社，1999年4月，第351页。

⑤陈相锋.文同墨竹画研究［M］.中央美术学院，博士论文，2014.

⑥魏崇武.竹谱详录·画鉴［M］.北京：北京师范大学出版社，2016.

⑦陈相锋.论五代与北宋前期墨竹的发展流变［M］.艺术工作，2017.

⑧陈相锋.论眉山竹派的开创与发展［M］.艺术工作，2018.

⑨［宋］苏轼著，汪超注译.苏轼集［M］.长沙：湖南岳麓书社，2019：246.

⑩陈相锋.文同墨竹画研究［M］.中央美术学院，博士论文，2014.

参考文献：

［1］［唐］张彦远.历代名画记［M］.承载， 译注.贵阳：贵州人民出版社，1999.

［2］于安澜.画论丛刊［M］.开封：河南大学出版社，2014.

［3］阮璞.画学丛证［M］.上海：上海书画出版社，1998.

［4］滕固.唐宋绘画史［M］.沈阳：辽宁美术出版社，2018.

［5］［宋］苏轼著，李之亮笺注.苏轼文集编年笺注诗词附十一［M］.成都：四川巴蜀书社有限公司，2011.

［6］［元］夏文彦.图绘宝鉴（五卷）［M］.北京：商务印书局，1947.

［7］宣和画谱［M］.王群栗点校.杭州：浙江人民美术出版社，2012.

［8］魏崇武.竹谱详录画鉴［M］.北京：北京师范大学出版社，2016.

［9］王群栗点校.宣和画谱［M］.杭州：浙江人民美术出版社，2012.

［10］王伯敏.中国绘画史［M］.上海：上海人民美术出版社，1982.

［11］王伯敏.中国美术通史［M］.济南：山东教育出版社，1988.

［12］徐建融.元代书画藻鉴与艺术市场［M］.上海：上海书店出版社，1999.