借助镜头语言提高新闻主题报道的传播影响力研究

近些年伴随着我国新媒体发展速度的全面加快，新闻宣传工作者对传播手段、传播模式的全方位创新，改善新闻主题传播的影响力，成为了新闻工作者的重点研究课题。中央、省市及地方各级媒体纷纷加强了融媒体平台的建设，并深入贯彻落实了融媒体建设战略。作为主流媒体，如何在较短时间内做好主题报道的策划，改善新闻主题报道的传播力、影响力成为了新闻媒体的重点研究课题。在这一过程中，媒体需始终以报道为主线，坚持移动优先策略，展现出新媒体平台具有的优势和价值，创新新闻内容的传播模式，进一步拓宽传播渠道，提高新闻主题报道的影响力。在这一过程中，镜头语言可以发挥出重要作用[1]。

镜头语言概述

所谓镜头语言，主要指的是在视频媒体中，依托于灯光、声像、音乐、图像等众多元素的融合运用，实现对情感、思想、意境的表达，可以为受众带来身临其境感，以帮助受众理解故事、人物。

基于图像角度来看，通过镜头语言，可以站在不同的拍摄角度，通过对焦距、镜头、色片、灰片、电子快门、光圈等方面的调整，以塑造不同的情感及氛围。例如利用近景镜头，可以凸显人物情感；利用远景镜头，可以展示场景的开阔；通过快速剪辑镜头和移动镜头，可以表现出人物的紧张情绪和刺激情绪；通过稳定运动镜头，可以凸显环境的平静和温馨。

基于音乐和声效角度来看，依托于镜头语言，可以与不同的音乐及声效配合，进而塑造不同的情感氛围。例如，通过高亢的音乐声效，可以凸显紧张氛围、冲突氛围；通过轻柔的音乐声效，可以凸显安静氛围，让受众融入角色和事件，进而感受其内涵。

基于灯光角度来分析，通过镜头语言，可以利用不同的灯光效果，塑造不同的环境氛围。例如，明亮灯光可以展现出阳光和希望；黯淡灯光可以展现出悲伤及恐惧；通过背景和色彩的融合搭配，可以带来不同的意境，例如红色代表热烈，蓝色代表冷静。

借助镜头语言提高新闻主题报道的传播影响力实践

人物拍摄角度的选取

人物角度的选取需要从人物关系、情感入手，也就是在对拍摄对象进行选择之前，需要了解人物的背景和信息，从中选择信息较为丰富或者是关联度多元化的人物，将其作为拍摄核心对象。

例如，在对“23·7”特大暴雨的采访中。2023年7月31日，北京市遭遇了140年一遇的特大汛情，房山区作为重灾区之一，人民群众的生命财产安全受到了严峻挑战。雨情就是警报，灾情就是命令。7月29日-8月3日期间，摄像记者连续参与了房山区防汛视频调度会、琉璃河镇受困人员转移安置等宣传报道，乘坐冲锋舟深入受灾中心，拍摄记录党政领导干部、消防官兵、志愿者等珍贵的救援瞬间。在8月3日凌晨1：30结束报道后，摄像记者接到了前往十渡镇汛情重灾区采访报道任务，义无反顾奔赴防汛抢险救灾一线，用最朴素的文字、声音和影像，尽可能立体化地反映救灾抢险一线那一幕幕真实而感人的场景。在受灾最严重的十渡镇十渡村采访时，很多基层干部根本来不及接受采访，摄像记者只能跟随他们一起，记录他们救灾当时最真实的场景。摄像记者看到，他是村干部跋山涉水，过断桥翻峻岭，只为将“失联村”的受灾信息传递出去；他是镇干部，彻夜奋战，不畏艰险，只为保全群众生命财产安全；他是普通群众，将自家米缸菜地仅存的食物背到防汛一线人员身边，只为“战士们”不用空腹作战。4 位火车司机组成的党员先锋小队，小心翼翼地的观察着前方的铁路，为确保安全行驶全身心地的投入到本职工作中。房山区应急抢险救灾队员们拿出党旗，在红色的镰刀锤子旗帜下宣誓要完成好进山任务，救出更多的受困群众。随着火车一路疾行，穿越了大量隧道，在经过近2 个多小时的颠簸后，记者顺利抵达十渡火车站。8 月4 日13：00，火车站内外已经聚集了大量受灾民众，经了解他们将乘坐“抢57001号”临时客运列车转运到安全地带，这是暴雨被困一周后，首个临时客运专列，“抢 57001 号”临时客运列车承载了大家的希望。列车上的摄像人员用摄像机捕捉到了宝贵的瞬间：4名列车驾驶员作为一支党员先锋队，仔细地注视着前面的铁轨，将自己的全部精力都集中在了工作上，保证行车的安全性。摄像师架着相机，围绕着“抢57001号”，对十渡镇的领导，对十渡镇防汛救灾临时指挥部统筹调度的区领导、十渡镇主要领导、救援队伍以及外乡省亲的老乡进行了拍摄。虽然被困在这里已经很多天，但依然精力充沛，对即将到来的新生活充满了期待，当火车驶进车站时，他们或哭或笑，或百感交集，摄像人员及时定格了这一瞬间，成为了珍贵的历史资料。

再比如，武汉的 ICU，因为媒体的采访时间比较短，因此央视记者在采访时，选取了孙丹平的治疗经验，记录了她患病时的心理状况状、两次高强度手术后的状态，最后是她的康复。图片为孙丹平治疗时的现场抓拍，记录了病人在新冠肺炎疫情下从住院到出院的过程，突出了人物的情绪。

事件拍摄角度的选取

事件拍摄角度的选取需注意可以显现出主要信息。例如在“23·7”特大暴风雨发生后，房山区融媒体中心作为区内主流媒体，是房山区委区政府联系群众的重要宣传舆论阵地，讲好房山故事，传播房山好声音，记录制作出精良的广播电视融媒体节目是房山记者的首要任务。摄像人员了解十渡基本情况后，由于当时卫星电话信号原因难以与房山区融媒体中心联系，摄像以多年从业的专业性和敏锐性，理顺脉络脉落，确定拍摄方向。决定做好4个方面的工作：做好《房山新闻》铁路“生命通道”这一选题；挖掘寻找十渡镇防汛救灾典型人物事迹；记录好十渡居民生产生活自救，守望相助情况；配合十渡镇政府真实记录下十渡损毁情况，认真做好台账。因为此时的十渡镇宣传科的摄像机等设备已经全部被洪水损毁，工作人员手机也没电，充电宝有限，领导还要打卫星电话向外求援。只有记者手中还有设备，摄像记者成为记录下这历史时刻的重要一环。8 月 4 日 16 点，“抢 57001 号临时客运列车”满载着1050名群众，驶离大山，开往燕山火车站。在记者的镜头下，受困群众有序上车，挥手向前线的工作人员的致意。有的村民接受了记者的采访，他们对政府的“生命通道列车”都赞不绝口，十分感恩。身处重灾区的摄像人员，通过拍摄贯通京原铁路十渡站至燕山站的生命线、当地防汛抢险抗灾的感人事迹、道路、桥梁等基础设施损毁情况，记录了洪灾过后留下的满目疮痍，留下的是一片废墟和泥泞的土地，也记下了党员干部们齐心协力、共克时艰的一幕幕，展现了房山区的抗洪精神，为《京原铁路十渡站至燕山站——房山区十渡镇防汛抢险救灾生命线》《一筐蔬菜一份真情》等新闻的报道奠定了坚实的基础。新闻一经报道，受到房山区有关部门的高度评价，也为房山区委、区政府进一步开展十渡镇灾区的建设工作，积累了详细的资料。

另外，在拍摄过程中，身为摄像师，还可以用捕捉人物对话的方法，用细节来突出人物之间的联系，建立起关系空间，比如病人和家属之间的视频通话，比如孙丹平和家庭成员之间的视频通话。这种镜头语言，可以在限定的时空中，将各种关系都表现得淋漓尽致，还能给后面的素材整合和创作提供更多的可能，不仅能够保留现场声音，还能够确保消息的质量。其次是拍摄事件，在新闻报道中，过程性记录至关重要，既需要抓住人物动作，还需要抓住情感爆发点。例如，人物在某一时刻的精神状态和眼神，只有做到拍摄过程的细致入微，才可以让情感得以外化。例如，在重症病房中，医生握住患者的手、患者依靠在护士人员身上、治疗时医护人员不经意地保护动作等，都可以成为新闻报道提高传播影响力的精彩画面[3]。最后，拍摄细节，在武汉重症病房ICU系列新闻报道中，总台记者通过镜头语言，抓住现场细节，展现出了医务工作人员的辛苦。例如眼镜上的水珠、找不到的血管、医护人员直不起来的腰。通过这些细节，可以让受众了解到医护人员抗击疫情、救治人民的辛苦和不易。只有通过抓住这些细节，才可以让受众感受到医者仁心，传递社会主义核心价值观。

借助镜头语言提高新闻主题报道的传播影响力思考

灵活运用镜头语言

目前在新闻报道过程中，比较常用到的镜头语言包括推、拉、摇、移、跟、甩、升降。推主要指的是沿着被拍摄主体所在方向，让摄像机向前推进，或是通过对镜头焦距的变动处理，让画面框架可以从远到近，实现与拍摄主体距离的不断缩短。通过这种方式，可以改变观众的视觉空间，引导受众视线；拉主要指的是在拍摄过程中，摄像机逐渐远离被拍摄主体，或是通过对镜头焦距的变动处理，让框架可以从近到远。拉与推镜头完全相反，但是其创作规律和一般性要求基本相似，差距在于，在推镜头的过程中需要以落幅为核心，而在拉动镜头时需要以起幅作为核心；摇主要指的是摄像机机位维持不动，利用三脚架活动底盘，对摄像机的光学镜头轴线进行对应的调整。在摇镜头使用过程中，需要始终保障其目的性，拍摄速度适当合理，让观众视觉产生微妙性变化，并保障和整体画面的和谐性；移主要指的是把摄像机架在活动物体上，伴随着物体的运动而不断运动。这种拍摄手法会让观众产生身临其境之感，尤其是对于现场报道来说，这种镜头语言的运用可以为观众带来现场感；跟指跟拍指的是跟推，包括跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等多种摄像手段手，跟拍的技巧较为丰富，可 让观者视线总是紧紧地锁定在被摄人体和物体上；甩是指甩镜头，是从一个被摄体甩向另一个被摄体，表达剧烈的转变，用作场景转换；升降是指拍摄时的镜头上升和下降。

使用无技巧的真实记录法

在进行新闻报道时，无技巧主要指的是通过简单的拍摄手法，对新闻场景进行客观记录，是还原新闻事件真实性的重要拍摄手段。一般使用到的是长镜头和抓拍的方式。在抓拍时，记者需要对新闻现场有价值的画面进行及时捕捉，要求抓拍画面有较强的感染力和震撼力。新闻摄像主要是用于对新闻事件的真实记录，必须要保证其内容的真实性。因此，作为新闻工作者，需要牢记个人职责，捍卫媒体形象。因此，在进行新闻摄像时，不能利用概括、综合、虚构故事情节的拍摄方法。而是需要在掌握现场信息的情况下，基于当事人口述和现场证据的搜查，拍摄真人真事，从中选择比较具有代表性和典型性的事件形象、瞬间形象，展现出现实生活中的人情百态和事件发展态势。并依托于对拍摄手法、构图的合理调整，转变为艺术形象，呈现于新闻平面。这就代表着在拍摄时，摄像记者需要始终保持机敏性和能动性，始终秉承事实性的基本原则对事物进行抓拍，凸显主题，避免摆拍。并在发现拍摄内容存在争议时，及时站出来澄清，端正工作态度，优化个人综合素质，从根源上捍卫新闻摄像的真实性。

真与美的统一

在新闻传播中，镜头语言是主要载体，也是新闻摄影的灵魂所在，更是进一步提升新闻主题报道传播影响力的核心手段。镜头语言作为一种较为特殊的语言表达形式，主要是以画面为手段，通过独具特色的艺术感染力和表现力来传递新闻主题和思想情感。近些年中央及地方各级媒体十分关注新闻镜头语言表达的创新运用，通过新闻镜头语言的合理运用，除了可以提高新闻主题的传播力、影响力、公信力，还可以增强广大人民群众对媒体工作的认可和理解，营造出更为良好的舆论氛围。在新闻报道过程中，“真”是重点，其主要指的是新闻报道的真实性；“美”是艺术魅力，需要通过镜头语言来进行表达。在拍摄时，要求画面内容真实，始终坚持着从群众中来、到群众中去的基本原则，加强对群众关心的政治、经济、文化等新闻报道，并做好拍摄工作。结合受众审美需求，实现对拍摄角度、镜头语言的合理选择。

综上所述，伴随着近些年我国媒体融合速度的日益加快，新闻主题报道面临的挑战也不断增多，基于融媒体语境之下，如何提高新闻主题报道的传播力和影响力，成为成为了亟待解决的重点问题。本文以新冠肺炎疫情发生时的新闻报道为实例，分析了其新闻作品传播过程中的镜头语言特征，并提出了利用镜头语言提高新闻主题报道传播影响力的建议，旨在为我国新闻传播提供一定的参考和借鉴。未来，作为摄像工作人员，需要发挥出各大融媒体平台具有的作用和价值，利用移动设备，在新闻主题报道中通过对人物、事件拍摄视角、方法的合理选择，传播我国社会主义核心价值观，为传统媒体的转型和发展提供有力支持。

（作者单位：北京市房山区融媒体中心）