生命感悟、情感力量与底层抒写

在潇湘诗坛中，乐家茂先生是一位低调、执着且勤奋的耕耘者，二十多年来，他写诗写文，均能得心应手，诗文双畅，实属难得。他始终秉持真挚、痴情、含蓄的情感抒发为诗歌的精神指向，以朴实语言、浪漫调性、人文情怀书写他对家园故土、现实生活、芸芸众生的眷恋与热爱，以敬畏之心、感恩之诚礼赞大自然，歌颂劳动者。其诗歌，直抵自己的感悟和情感悸动，一首诗就是一次生命的体验，就是一个鲜活的灵魂。

题材：底层人物与日常生活

底层人物和日常生活的书写，是文学创作不可见底的深井，也是诗歌创作挖掘不尽的富矿。因为作者所见所闻所感真实、真切，容易触发创作灵感，写出有深度、有温度的佳作；读者则感同身受，容易产生共情、共鸣，生发感性认知和哲思，获得深度思考后的某种启示。乐家茂幼年在农村生活，大学毕业后较长时间在基层工作，经常与底层劳动者打交道，在日常交往中，他敏感的神经、悲悯的情怀就会被触碰、被刺激，甚至被灼伤。唯其如此，他的诗歌题材主要是书写底层人物和日常生活。

譬如《38度的烈日下》，写的就是一群建筑工人的日常生活：

找不出更好的比喻。我只能说/是一群蚂蚁，在拱动着砖块，木料/水泥，钢筋，和白花花的日头//一栋楼即将完工。它是怎么/蚂蚁垒窝，一点一点，垒起来的/我没有在意过//它巨大的阴影/压过来。切断了我面前的/白花花的日头//我从来不曾想过，一栋楼/会有如此巨大的阴影/像一年前，我二叔三叔的肺部/——那时，他们也是这群/蚂蚁中的一员，在白花花的日头下/拱动着砖块，木料，水泥，钢筋……

这是他们劳动场景的实写，也是触动“我”感官和心灵的虚写，还是场景实写与“我”感官、心灵虚写的实虚结合之写——“我从来不曾想过，一栋楼/会有如此巨大的阴影/像一年前，我二叔三叔的肺部”。诗歌结尾“而现在，他们应该在淌下村的一棵槭树下/打着盹，喝着茶，听着我们听不见的/流水，和风声”。二叔三叔他们是不幸者，过度的劳累和工地的灰尘，导致他们的肺部像高楼投下的“巨大的阴影”，落下病根，因患肺病而过早离世，让人悲痛唏嘘。这首诗的巧妙也是最令人心痛之处，是前面建筑民工们蚂蚁般的辛勤劳作与后面二叔三叔逝去后“在淌下村的一棵槭树下/打着盹，喝着茶，听着我们听不见的/流水，和风声”的“悠闲”形成强烈的反差，更显出诗的张力和诗人的锥心之痛。

再看看另一首诗《三个挑萝卜的女人》，其中有两节如下：

三个挑萝卜的女人/跟她们筐里的萝卜多么相像/仿佛也刚从泥土里拔出//半敞的衣襟，晃荡的乳房中/我隐约窥见，她们/萝卜缨子一样的青春/但这个早晨，一担萝卜/一肩霜花，将她们烙成了一张/生活的煎饼”；“但我愿意赞美她们/这赞美，或许比她们肩上的萝卜更为廉价/但此刻，我愿意这样/颂出我的诗篇。

三个女人在小区门口卖萝卜，她们四十来岁，青春年华，风姿绰约，但也掩饰不住农活艰辛、生活磨难让她们容颜早衰。她们，太过普通和平凡，可“我”还是从内心深处赞美她们，尽管这赞美“或许比她们肩上的萝卜更为廉价”。他还有些诗歌赞美筑路架桥工人、擦皮鞋女工、环卫工人、种地农民、织布瑶胞等，对劳动者的同情、理解、关切与赞美，是诗人乐家茂骨子里的品质，也是他作为诗人的人格魅力。

《父亲又缩水了一厘米》，用口语化的叙述语言，白描父亲因病住院称体重量身高时与“我”的对话：

父亲糖尿病住院。入院称体重时/执意要我给他量一下身高/“是不是又缩水了？”/“没有，和去年差不多呢。”/父亲抬头看了一下秤杆/白了我一眼：/“明明又缩了一公分了嘛。”/我不说话。把父亲扶到/一张椅子上坐下，等护士量血压/喘了两口粗气，父亲说：/“这些年我这把老骨头，/总共缩水有六七公分了。/这样也好，将来你们送我走时，/可以少给我扯一两寸布料/……

显然，此诗乃诗人进入了非表达不可的状态，内心受到触发，一挥即就。其实，这诗早在心中，潜伏久矣，或许早已属于自己灵魂的一部分，一旦触碰，便唾手可得。

当然，诗人乐家茂诸多诗篇，如《父亲和一筐泥土》《注满春水的田野》《长途客车上》《源自故乡的河流》《小病友》《蹲在地上吃饭的乡亲》《盲女按摩》《晃荡》《试着拨打一个逝者的电话》等等，均取材于底层人物和日常生活，这是滋养他生命和灵魂的血脉，这是他情感的基因。同时，赋予了他取之不尽、用之不竭的营养、精神与智慧。在他的笔下，这些底层人物坚强乐观，勤劳勇敢，可亲可爱，血肉丰满；日常生活虽是平淡琐碎，艰难不易，但也充满人间温馨，有滋有味，斑斓多彩。

语言：洗练精到与及物表述

乐家茂诗歌语言，以洗练、精到、及物表述为圭臬，语言的诗性纯度较高，语言的感染力、冲击力、穿透力较强。他追求叙事的诗性，将物象和事象充分感性化、心灵化，强化诗的质美。

其诗歌语言极具独特的美感。《盲女按摩》全诗如下：

盲人的眼睛和手指有神性/她圣女般的微笑是天堂提来的一盏小灯/当她的手掌徐徐探来/我感到某种神秘和神圣的光/在靠近/想起，在暧昧的按摩院/狐媚的按摩女前/时常闪现的不洁念头/我拼命将骨骼和关节收紧/害怕她洞悉并称量出/我身体或灵魂某一处的/暗与/轻。

由盲女按摩，自然联想到往日的按摩，在暧昧的按摩院接受狐媚的按摩女按摩，不时滋生“不洁的念头”，“身体或灵魂某一处的暗与轻”就可能出轨。诗歌在展现自然意象的同时，却处处能见到人的心灵。人的五官感受，无疑会较敏感地察觉别人，尤其是异性微妙的变化，于是人的感官、情绪、性情也会随之变化。盲女按摩时，他用了“神性”“圣女般”“天堂”“神圣”等四个词， 想到在按摩院按摩时，他用了“暧昧”“狐媚”“不洁”三个词，待回过神来，面对盲女，他又用了“收紧”“害怕”两个词，稍加比较，通过这三组词语以及“我”情绪的波动，就能明显地看出乐家茂诗歌语言的高妙，洗练、精到、及物表达均有独特的韵味。

《陪母亲过马路》一诗只有短短的几句：

我先走在她的左边/过中线后/我换到她的右边/返回来的时候/也是如此//母亲说：三十来岁的人了/走路还这么不安分。

此诗，言有尽而意无穷。显然这里的马路不是乡村马路，而是繁华喧嚣、车水马龙的城市马路，“我”有意地移位，就是为了保护“母亲”，避让行车；而“母亲”不明就里，没有意识到“过马路”时的安全隐患，在她眼中，三十来岁的“我”仍像个孩子，过马路还这般调皮、不安分。“我”听到“母亲”的嘀咕，且带有宽容、温情的指责，又会心一笑，不把话说穿。如此一来，诗意即刻迸发，意兴盎然。诗歌的语言如此精炼，言简意丰，堪称典范。

“一个人坐在香零山上/从日出到日落/我始终没有惊动脚下的潇水/潇水，也没有惊动它怀里的雁群/和傍晚，天幕上次第展开的星光。”这是《一个人的香零山》最后一节，极致的静美、极度的幽静、极静的心境构成了一幅极美的画卷。人与自然不仅仅是和谐相处，几乎成为契合的一体，人就是自然中的一粒砂或一滴水、一片叶。自然中的河流、雁群、天幕、星光又是多么的自在、安详、美好。这诗的语言，纯净如水，没有杂质，透明清亮，不疾不慢，自顾自流，充满感性，充满灵性，充满诗性。

情感：蕴藉内敛与自然流溢

乐家茂诗歌的情感抒发，最突出的特征就是真情实感的自然流溢。“自然”在其诗中，既是书写对象，又是一种基本的情感表达方式。他往往巧妙地使用叙事技巧，实现表情达意之目的。他的叙事并非为了呈现一个风趣的故事，也不是为了吸引读者。因此，他常常有意识弱化抒情主体，或者将抒情主体隐藏于叙事中，而以叙事“自然”生成平静蕴藉或跌宕起伏的情感波澜，情由境生，心由情牵。不虚情假意，不矫揉造作，不无病呻吟，这种情感表达方式不夸饰、不张扬，还常常以克制、内敛的手段进行处理，自然从容、质朴本真、亲切感人。譬如《晃荡》《我们要时常保持相爱的姿势》《一个人怎样才能变成一块玉》《永州》等等，都是如此。

《晃荡》一诗如下：“中年之后，一切都慢了下来/像一条河流，进入平原，把腹部放在/日渐淤塞的河床上爬行/我以为这身体里，再没有什么晃荡了/像花朵退去之后，院子里/终于安静下来的，那棵玉兰/可是，今天早晨/当我在八路公交车站等车，隐约感觉/有个长得很好看的女孩，从我身旁飘过/我不禁瞟了一眼，并惊奇地发现/我眼波转动的速度，居然/仍是一朵玉兰花开的速度。”人到了中年，“再没有什么晃荡了”，心态趋于平和，“一切都慢了下来”。可是，当“有个长得很好看的女孩，从我身旁飘过”，“我”的眼睛、我的心境就有了变化。“我”并非不食人间烟火，并非正人君子，但也不是猥琐卑劣之徒。爱美、欣赏美、追求美的情感表达随之而出，自然而然，水到渠成。

《我们要时常保持相爱的姿势》，亦是在漫不经心的叙事中不声不响地完成了情感表达。

我们要时常保持相爱的姿势，以待那/突遇的风险和不测——比如/在一场大火中，你的身子要在我的背上/在一次车祸中，你的头要在我的怀中/在一场洪水中，我的脚要立于岩石/屏住最后的呼吸，双手，将你高高地托起/而在我们期待已久的沙漠旅行中，如果不幸/被一阵风暴吹散，吹得失去了行走的力量/爬，我们也要彼此爬向对方。

我们为何要时常保持相爱的姿势？诗人乐家茂一反常态，没有从生活日常状态进行叙述，而是设想在多种生死攸关的危险时刻，要保持相爱的姿势——这样，事故之后，多年之后/当那些清理现场的人，当那些考古的人/看到我们的形态和身姿，就会指着/我们的尸体或骨头说：/“喏，这是一对相爱的人！”最后，谜底揭开，真相大白，情感饱满，感人至深。

更值得一提的是，他获得“潇湘杯”全国诗歌大赛一等奖的作品《永州（组诗）》，更是关于自然、关于家乡、关于生命、关于人间的人生体验和情感宣泄。他在序诗中写道：

1968年，我出生在这里/2068年，我死在这里/这不是世界上唯一养命和埋人的地方/却是我命定的泉水与牧场/——不管我爱她还是恨她/一切，都将在她的风中和尘土中收藏。

可见，他对家乡永州用情何其深，用心何其痴。他企图在时间与空间、历史与现实、自然与人文的多维向度中，将永州所具有的自然风光、文化内涵和人文情韵呈现出来，将自己对永州的爱与恋、情与义、愧与怨表达出来。《永州（之一）》《永州（之二）》《潇湘夜雨》《桐子坳》《板塘水库》给我们描述的是永州风光之美、人文之富－－“嗯，最紧要的，是你的心胸要再宽广一些/左心室要盛得下它的潇水，右心室要盛得下它的湘江/舌尖之上，要盛得下它呈给你的一场山水盛宴”“我愿意把你想象为一个古典的女子/总是撑着一把油纸伞，独立潇湘之浦/看水中你的倒影，洲上的一群白鹭”“让我们只静静地等待一道闪电/去到那二水交汇之处/看两只蓝色的手臂如何在黑夜紧紧相挽/听两条千里奔腾才得相聚的河流/如何替我们说出了岩浆一样/埋藏在我们心底的痴恋的/话语……”“在桐子坳的这个下午/是的，就是这个下午，当它向着黄昏靠近/有那么一瞬，我突然爱上了死亡/又无限渴望，若婴儿初生”“我踌躇了很久/要不要在她如蛊的魅惑里，投下我的俗身/——哦，罢了，罢了，连影子写在上面/都将是：玷污”。

这些作品都是以大部分篇幅叙写情境，营造诗意空间，为情感的自然流露做了充分的铺垫。《从江华到江永》《秋天的芦苇放大了它的影子和苍茫》《世外》这三首诗，虽然也描述了风光之美 ，但更偏重的是表达“我”的感悟、情绪、情感的激荡，以及个体生命的情怀。譬如《世外》，先写“我”对“世外”的理解：只需要一棵树一壶茶，一溜溪水一勺月光，或许什么都不需要，只需要一个影子——前世的，今生的，自己的，或某个古人的。然后笔锋一转，“想到这些，你知道我有多羡慕/在蓝山，那翻山一百余里才碰到的一户人家/那头戴蓝巾，正在屋檐下纺着一种/失传多年的家织土布的/瑶家老妇/——她不仅坐拥一片莽莽苍苍的原始密林/怀抱星辰一般罗列其间的溪潭流瀑/而且，我们所看到的月光/听见的鸟鸣，闻到的花香/或许，都是她所用旧了的”。何为“新”？何为“旧”？这里，显然不只是时间概念，更应该是情感的暗示与情怀的寄托。“世外”不是“桃花源”，也不是“乌托邦”，它是“坐拥一片莽莽苍苍的原始密林/怀抱星辰一般罗列其间的溪潭流瀑”和“她所用旧了的”月光、鸟鸣、花香。

审美：简明疏朗与澄澈通透

乐家茂的诗歌善于捕捉自然澄澈的审美意境。只有纯净的心灵，才能看到、体验到纯净的审美境界，才能呈现出澄澈素雅的诗意。他将自己全身心融入自然之中，冷静观察，深度思考，超越时空，让自由的精神、活跃的思想、无边的遐想徜徉其间，进入一种物我一致、物我两忘的审美境界。他的诗歌，只要我们多读细品，就能更真切地感受其中的哲思雅趣和澄澈通透的诗美境界。这个境界，既有心灵的高度、精神的高度，又有生命的高度。

以《黄昏》为例。“我喜爱这样的黄昏——/夕阳将落未落，夜幕欲垂未垂/一条不大不小的河流伴在身边/宛如亲人//隔河还应该有一抹，淡淡的远山/衔着夕阳，与我相对/河面上有几只鸽子，驮着暮色/低低地飞//我一个人在河边走着/向晚的风，吹着我，也吹着芦苇/我不离去，夜幕不启，夕阳/也不忍撤退。”很明显，此诗从日常生活中来，从诗人乐家茂对环境的洞察与感悟中来，在这首诗里我们能真切觉察到他与自然的休戚相关，触摸得到他与环境（黄昏、夕阳、小河、远山、鸽子、风、芦苇）的同频律动。在诗与自然的衔接、交汇、融通之际，诗人自觉介入其中，一方面显示其对自然环境和生活的观察、思考与感悟，另一方面向读者揭示更深层次的生活与生命的内涵。同时，诗歌呈现出简明、疏朗、纯净的美学质地和蕴藉、澄澈、素雅的美学特征。《一朵花拦住了我的去路》亦是如此。前半部分颇有“盈盈一水间，脉脉不得语”的韵味。最后几行“啊，它发出的震颤／就像在初吻当中／来自我恋人舌尖的／一道／轻轻的闪电”，则以一种性感的姿势和动态的节奏打破了前面的平稳，诗意随之蓬勃，诗趣陡然提升。

先要学会亲近泥土，泥土中的/光芒和灰烬/接着要学会仰望星空，保持对住在头顶三尺的/神灵的虔敬//再接下来，要学会在心中种植菩提/在泪水中，养育观音//最后，要记得经常在阳光下/翻晒灵魂，用一根月光磨就的小针/挑破手指，排出血液中的毒/和骨头里的阴影……//——当肉体渐渐变轻，影子清澈、透明/这样，一个人，与一块玉，或许/才能，慢慢接近。

这是他诗歌《一个人怎样才能变成一块玉》，多维地呈现了诗人宏阔的观照视域，时间的绵延与空间的拓展，个体的生存与大自然的淘汰，生物的进化与精神的淬炼，等等，都在这首诗里交汇、冲撞、缠绕、剥蚀，彼此生发又彼此制衡，构建了一个纵深开阔，富有思想内涵和精神厚度的美学境界。

乐家茂的诗歌作品大多写得朴实、平易、素淡，但又不失优雅、韵致、深刻。他对诗意的营造，十分注重意象与细节的撷取。巧妙撷取意象与细节，就会对诗意营造带来诱惑，构成支撑，诗意就随之延展、扩充与丰盈。诗意愈是丰盈，澄澈通透的诗美境界愈是精彩，愈是诱人。■

王敦权 中国散文学会会员，湖南省作家协会会员，湖南省文艺评论家协会会员，永州市作家协会副主席，永州市文艺评论家协会副主席。文学作品及文艺评论散见于《中国美术报》《湖南日报》《三湘都市报》《湖南工人报》《中国校园文学》《绿叶》《湖南文学》等报刊。著有诗集《潇湘红杉》《岁月之韵》和散文集《岁月之河》等。

（责任编辑 丁怡 1596371626@qq.com）