世上从此有了“满江红”

导语：说到《满江红》，无人不提岳飞。这位精忠报国的抗金英雄，用其一生写就了“三十功名尘与土，八千里路云和月”的壮烈篇章，兑现了“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的铮铮誓言。而“满江红”作为词牌名，历来为文人所钟爱，它在平仄韵律之间，抒发着词人的愁与苦，述说着志与心。本期诗风词韵，将带你走进“满江红”极具代表性的多重抒怀意境。

满江红·怒发冲冠

［南宋]岳飞

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

请结合诗词《满江红·怒发冲冠》，谈谈你对“岳飞精神”的理解。

·思辨速写·

史上最精彩的《满江红》，当属民族英雄岳飞的《满江红·怒发冲冠》。这首慷慨激昂的爱国抒情之作，展现了岳飞大义凛然、精忠报国的英雄气概。

·速写参考·

一片“满江红”，一抹中国红

“岳飞魂，是中华民族的精神代表，也就是民族魂。”生前，他是传承民族信仰的炬手；身后，他是启明神州夜空的长庚。为炬手，他燃烧自己照亮他人；为长庚，他承继夕晖点燃朝阳。岳飞是中国历史上一个伟大的爱国英雄，一曲《满江红·怒发冲冠》勾勒出岳飞的铮铮铁骨，承载着千古不朽的民族魂魄。

“垂大名于万世者，必先行之于纤微之事。”历史上大大小小的像岳飞一样精忠报国的传奇人物们，一路披荆斩棘，前仆后继地用鲜血和生命，牺牲小我成就大我，恰似漂浮于水面之上的植物“满江红”，虽然微小，但是他们的爱国信念坚不可摧，永存于华夏。

【适用主题】精忠报国、家国情怀、文化自信、坚定信念、民族精神、民族英雄、小人物大情怀……

满江红·词曲篇

第一曲【归隐之思】伤春曲，抒悲情

满江红· 暮雨初收

［北宋] 柳永

暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。

桐江①好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩②畔，鹭飞鱼跃。

游宦区区成底事③，平生况有云泉约④。归去来⑤、一曲仲宣吟，从军乐⑥。

① 桐江：在今浙江桐庐县北，即钱塘江中游，又名富春江。

② 严陵滩：在桐江畔。

③ 底事：何事。

④ 云泉约：与美景相约，引申为归隐山林。

⑤ 归去来：去官归耕，语出陶渊明《归去来兮辞》。

⑥ “一曲”二句：仲宣，三国时王粲的字。王粲初依荆州刘表，未被重用，后为曹操侍中，随曹操西征张鲁，作《从军诗》五首，主要抒发行役之苦和思妇之情。

品意鉴赏

柳永初仕睦州（今杭州淳安）推官，心中充满抑塞无聊之感。他仕途蹭蹬，已届五十，及第已老，游宦已倦，自然产生了归隐思想。这首词就是他归隐思想的流露。这种思想在柳永词中是不多见的，且中国词史上《满江红》的调名也自此开始。

词一开始，“暮雨”三句，雨歇川静，日暮舟泊，即以凄清的气氛笼罩全篇。“临岛屿”二句，写船傍岛而停，岸上蓼苇、清烟疏淡，秋风瑟瑟。景色的凄凉与柳永心境的凄凉是统一的，含有无限哀情。至“几许”以下，柳永笔调突然一扬，写渔人飞艇，灯火归村，一幅动态的画面呈现在眼前。日暮归家，温暖、动人的生机腾然而起，但同时又从反面引出“遣行客”“伤漂泊”二句。渔人双桨如飞，回家团聚，而自己却远行在外，单栖独宿，怎不触动归思？前几句之情，与这几句之景，妙合无垠。

换头再以景起，上片是夜泊，下片是早行。“桐江好”六句，一气呵成，先写江山之美。美好的河山扫尽了昨夜的忧愁，桐江上空，晨雾浓密，碧波似染，峰峦如削，白鹭飞翔，鱼虾跳跃，生动美丽的景色令柳永心情欢娱。从感情线索上看，这里又是一扬。但因为词人情绪的总基调是愁苦，欢娱极为短暂，又很快进入低谷。

“严陵滩”三字已埋下伏笔，这里以乐景写哀，江山美好，鱼鸟自由，渔人团聚，而自己一年到头忙些什么？四海为家，宦游成羁旅，于是“游宦区区成底事”之叹自然从肺腑流出。柳永认为自己不值得，不如及早归隐，享受大自然和家庭的天伦之乐。

“云泉约”三字收拢上文，同时也启发下文，具有开合之力，所以结语痛快地说“归去来，一曲仲宣吟，从军乐”，用王粲《从军诗》曲意，表明自己不愿再忍受行役之苦了。

柳永想要弃官归隐的思想，通过写景抒情的手法上下贯之，因景生情，情景交融，于抑扬有致的节奏中表现出激越的情感和悲壮的情怀。

第二曲【怀人之苦】伤别离，相思愁，盼而不得

满江红·敲碎离愁

［南宋]辛弃疾

敲碎离愁①，纱窗外、风摇翠竹②。人去后、吹箫声断③，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿④。但试将、一纸寄来书，从头读。

相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬⑤。芳草不迷行客⑥路，垂杨只碍离人⑦目。最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。

① 敲碎离愁：风摇翠竹的响声快把饱含离愁的心敲碎了。

② 风摇翠竹：语出宋代秦观《满庭芳·碧水惊秋》：“风摇翠竹，疑是故人来。”

③ 吹箫声断：此处暗指夫婿远离。

④ 千山绿：春天花落后满目绿色，指夏天即将来临。

⑤ 盈掬：满把，形容泪多。

⑥ 行客：指女子思念的人。

⑦ 离人：伤离的人，这里是女子自称。

品意鉴赏

辛弃疾的词，一向清健包举，大气俊爽，宕拓不羁，超雄豪迈，一如他的人。然而，纵使英雄慷慨，也总有柔情绕指之时，豪放如稼轩，也会间作妩媚之语，譬如这首《满江红·敲碎离愁》。

词是怀人之词，寄的是相思离愁，语浅情浓，蔚然真挚。

上阕首三句，“敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹”是倒装。“风摇翠竹”为秦观《满庭芳·碧水惊秋》“风摇翠竹，疑是故人来”之活用。因为纱窗外，微风动，翠竹声响，好像是故人归来了，所以才能“敲碎离愁”。由是，自能见故人未归时，伊人“离愁”之深，相思之切。“离愁”一语，乃是词眼，整首词所述之种种，皆由其而发。

“人去后”是起“离愁”之因。“吹箫声断，倚楼人独”则是“人去后”之延展。他走了，再无人为我吹箫，玉楼之中，唯一人茕茕孑立，其中寂寞哀戚，不言而喻。因为心中已被愁绪填满，所以即便楼外“千山绿”，风景怡然，在伊人眼中却仍是“满眼不堪”。

“三月暮”，春将尽，夏将至，但他却还没有回来，相思难耐，伊人唯有将“一纸寄来书，从头读”。想念一个人了，将他寄来的信反反复复地读，辛弃疾特意截取的这一片段，所现之相思离愁更觉真切。

下阕，“相思字，空盈幅”句，为过片，既上承“寄来书”，又下启“相思意”，以信为媒，直抒胸臆，道尽相思与离愁。他寄来的书信中，满含相思之语，但仅仅如此，无法满足我的相思啊。相思既苦，离愁更添，于是泪洒罗襟，泣涕不止。其中，“足”字展现出的是绵绵离绪，略显夸张的“掬”表现的则是泪水之多、思念之深、不见之苦，两者相缀，读来颇为传神。

及后，辛弃疾笔锋微转，不再直抒胸臆，而是以事、以景传情，异地“芳草”纵“萎萎”，也不会让身为行客的他“迷途”；垂柳千条，细致浓密，姿态虽妍，却因遮挡了伊人远望的视线而被厌弃。思及此景，可见她是何等的望眼欲穿。

词尾，辛弃疾以一句“最苦是”陡起波澜，写尽离愁。她日日凭栏等待，每每“立尽月黄昏”，然而终是孤影徘徊、盼而不得。这里的“立尽”“阑干”皆照应上阕的“倚楼人独”，黄昏月上，一片苍茫的景色更添了几许凄凉愁苦。所谓“最苦”，的确不外如是。

第三曲【命运之争】知音难觅，英雄忧愤

满江红·小住京华

［清末]秋瑾

小住京华①，早又是中秋佳节。为篱下黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。苦将侬、强派作蛾眉②，殊未屑！

身不得，男儿列③；心却比，男儿烈。算平生肝胆，因人常热④。俗子胸襟谁识我？英雄末路⑤当磨折。莽红尘、何处觅知音？青衫湿⑥！

① 小住京华：到京不久。小住，暂时居住。京华，京城的美称，这里指北京。

② 蛾眉：本指女子细长而略弯的眉毛，这里借指女子。蛾，一作“娥”。

③ 列：属类，范围。

④ 因人常热：为别人而屡屡激动，表明自己真心诚意地结交志同道合的知己。一作“不因人热”。

⑤ 末路：路途的终点，比喻失意潦倒或没有前途的境地。

⑥ 青衫湿：指因感叹无知音而落泪。语出唐代白居易《琵琶行》：“江州司马青衫湿。”

品意鉴赏

秋瑾的诗词常借时序节候的变化而有所兴发，尤以秋辞为多。这类作品多半不是一般的悲秋，往往有所寄托。譬如，她笔下的秋菊，是自我性格的再现；她笔下的秋海棠，有“平生不借春光力，几度开来斗晚风”（《秋海棠》诗）的傲骨；她的《绝命词》中那句“秋雨秋风愁煞人”，更是体现了秋瑾为国家前途和民族命运担忧的感慨情怀，具有惊天地、泣鬼神的魅力。

这首《满江红》亦是从中秋节写起。光绪二十九年（1903）春夏之交，秋瑾的丈夫王廷钧捐官户部主事，秋瑾随他自湖南湘潭迁居北京。开篇“小住京华”即指此事。平平四字，似了无波澜，然而下接“早又是、中秋佳节”一句，勾起一股不平之气，将一种长期被压抑的无奈和厌倦之情凸显出来。这种情绪自何而来呢？原来是“为篱下，黄花开遍，秋容如拭。”此处是一片清一色的黄菊，渲染了秋天的肃杀景象，四下里显得格外萧条和单调。此处是以乐写哀，明面上写景，实则暗喻秋瑾内心的悲愤，为下面抒情铺垫。

徐自华《鉴湖女侠秋君墓表》中说秋瑾“生平伉爽明决，意气自雄”。秋瑾性情刚烈，封建礼教给她带来的束缚是难以忍受的。“风味徒思浙”，她内心的苦闷只是空想故乡浙江。这一句写出秋瑾跟随丈夫寓居京城时，虽然接受了新文化、新思想，但在王家仍受封建礼教束缚，内心极为苦闷。

上片末句“苦将侬、强派作蛾眉”表现了她对这种命运的抗争，是她向世俗观念的挑战。她不愿充当花瓶，不甘心作以柔顺取悦丈夫的“蛾眉”，而希望有自己独立的人格。秋瑾用“苦”及“殊未屑”等词，强烈地表达了她对女子饱受压迫、只能成为男子附庸的无比愤懑，这是对封建礼法的控诉。

在下片，秋瑾以掷地有声的铿锵语言道出她的追求。生就为女子，是秋瑾平生的一大憾事。当她自日本归国后，曾特地身着男装拍摄一张小照，上题“侠骨前生悔寄身”等诗句，表露出自己对今生寄身于女性的懊恨。“身不得，男儿列”两句所表达的，正是这种心情。这在女子地位低下的当时，是不足为怪的。值得称道的是，秋瑾并未停止于怨，而是勇于抗争。她此后的革命壮举，不但超越了当时的“封建”，甚至可以说超越了整个时代。“心却比，男儿烈”六字，正是她决心改变时代风气，以巾帼之躯报效祖国的自我剖白。

秋瑾的革命生涯尝尽了英雄末路的种种磨难。“明知山有虎，偏向虎山行”的革命精神早已扎根于她内心。“莽红尘、何处觅知音”写的是现实的冷峻。以身处苍莽混浊的尘世与知音寥寥对比，形成强烈的反差，产生一种美好事物被无情吞噬的悲壮美。最后截取白居易名作《琵琶行》“江州司马青衫湿”句中的“青衫湿”三字，写自我感受，知音难求所引起的巨大痛苦便以具体的形象呈现在人们眼前了。

仄体满江红，声调激越，适合抒发壮志豪情。这首词风格爽朗豪迈，慷慨悲歌，表现了秋瑾追求革命的坚强意志和爱国热忱。秋瑾的“青衫之泪”，绝不是消极的自怨自艾，而是积极的探索和追寻。词中蕴含了强烈的爱国主义情怀，对秋瑾投身革命起到了思想上的推动作用。因此第二年，她便毅然冲破封建罗网，东渡日本留学，积极投身革命。

满江红·格律篇

满江红，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”“烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。

正体，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以南宋词人戴复古的《满江红·赤壁怀古》前段为例：

赤壁矶头，一番过、一番怀古。

仄仄平平，仄平仄、仄平平仄。

想当时、周郎年少，气吞区宇。

仄平平、平平平仄，仄平平仄。

万骑临江貔虎噪，千艘列炬鱼龙怒。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。卷长波、一鼓困曹瞒，今如许。

仄平平、仄仄仄平平，平平仄。

满江红·来源篇

满江红的调名（即词牌）来源说法不一。

一说调名咏水草。满江红是一种生长在水田或池塘中的小型浮水植物。秋冬时节，因它的叶内含有很多花青素，群体呈现一片红色，所以叫作满江红。

一说调名咏江景。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”之句，描绘太阳出来光照江水的美丽景象。

一说调名咏曲名。清代毛先舒《填词名解》和冯金伯《词苑萃编》等书记载，唐代朱庆余志怪小说《冥音录》中载有“上江虹”曲名，后转易“上”“虹”二字得《满江红》调名。

虽然调名来源莫衷一是，但今日所见最早的《满江红》，则出自北宋柳永。