中国网络电影产业的现状

李泽林

【摘要】本文围绕中国网络电影产业的现状，从创作格局、创作现状、传播策略与市场现状四个角度进行分析，以期针对网络电影产业的一些新现象、新趋势做出规律性总结。

【关键词】网络电影 产业现状 电影市场

在2019年中国网络电影周上，中国电影家协会网络电影工委会联合爱奇艺、腾讯视频、优酷三大流媒体平台一同发布《倡议书》，提出以“网络电影”作为通过互联网发行的电影的统一称谓、从业者要尊重电影艺术创作规律等五项内容[1]。在该“倡议”的指导以及从业者的共同努力下，网络电影产业逐渐迈向了高质量发展阶段。本文围绕中国网络电影产业的现状，从创作格局、创作现状、传播策略与市场现状四个角度进行分析，以期针对网络电影产业的一些新现象、新趋势做出规律性总结。

一、网络电影的创作格局

（一）创作者：网生力量与传统影剧班底

近年来，胡国瀚、杨秉佳、姜晓通、刘轩狄、魏君子、张忠华等一批网络电影创作新秀不断涌现。胡国瀚可谓是新锐导演中颇有成就的一员，其自2017年就开始涉足网络电影创作， 2020年凭借作品《法医宋慈》获得第二届中国网络电影周“年度影响力导演”， 2021年其执导的电竞题材作品《硬汉枪神》入围第十一届北京国际网络电影展。杨秉佳在2021年凭借编剧《东北警察故事》踏入网络电影行业，其编导的武侠类型片《目中无人》于2022年在爱奇艺云影院上线，电影以仅800万元的制作成本[2]，拿下了2976. 4万元的总票房[3]，并获得了豆瓣评分7. 1的高分。张忠华现任西北大学艺术学院教师，其编剧并执导的教育题材网络电影《树上有个好地方》于2020年9月6日在爱奇艺首播。该片荣获第三十二届中国电影金鸡奖“最佳儿童片”提名、第十九届中国电影华表奖“优秀少儿题材影片”等奖项。不难看出，这些新秀已然成为网络电影高质量内容创作的中坚力量。

随着产业步入正轨，一些院线电影、电视剧的创作者也纷纷入局网络电影。从主创人员来看，不乏王晶、宁浩、路阳等知名电影导演。如王晶执导或编剧了《大嫂》《老板娘》《老板娘2无间潜行》《唐伯虎点秋香2019》《追龙番外篇之十亿探长》《倚天屠龙记之九阳神功》等多部网络电影作品，为行业注入了独特的“港片味道”。宁浩的坏猴子影业与爱奇艺于2021年达成战略合作，推出《火星计划》等网络电影合作项目。路阳监制了《雪山飞狐之塞北宝藏》，电影号称采用了《刺杀小说家》《绣春刀》的制作团队。一批曾活跃在银幕和荧屏上的演员也开始在网络电影中施展才华，如《阴阳镇怪谈》中的李立群、金巧巧，《目中无人》中的谢苗，《恶到必除》中的邹兆龙，《绝对忠诚之国家利益》中的印小天和曾志伟，《排爆手》中的刘烨、余男和于荣光等。这些传统影剧班底的入场能够为网络电影产业带来相对成熟的创作经验，有助于其进一步实现品质化创作。

（二）出品公司：互联网公司与传统影视公司

互联网公司一直以来都是网络电影出品的主体力量。奇树有鱼创立于2015年，出品了《毛驴上树》《奇门遁甲》《浩哥爱情故事》《老师来了！》等一批优质网络电影，内容涉及主旋律、现实主义、科幻、玄幻、喜剧等题材类型，目前已成为行业头部制作公司。新片场影业出品了《鬼吹灯之巫峡棺山》《齐天大圣之大闹龙宫》《新封神之哪吒闹海》《狼群行动》等作品，公司在2018年、2019年连续两年成为爱奇艺网络电影年度高票房合作伙伴。天津兔子洞出品的《兴安岭猎人传说》以4449万元的票房成绩登顶网络电影2021年度分账票房冠军[4]。映美传媒出品的《张三丰》《浴血无名川》等作品获得了“金河豚奖最受期待网络电影”“中国网络视频学院奖最佳网络电影奖”等奖项。这些老牌互联网影视公司凭借丰富的制作经验与应时的制作理念焕发出强大生命力。而各大流媒体平台也不愿袖手旁观，爱奇艺出品了《灵魂摆渡·黄泉》《东北恋哥》等電影，优酷出品了《大蛇》系列影片，腾讯视频出品了主旋律网络电影《绝对忠诚之国家利益》等作品，这些自制或参投项目彰显出平台方对于网络电影内容生态建设的积极态度。

一些传统影视公司也开始布局网络电影生产。华策影视在国内主营电视剧业务，出品了《看不见的房客》《大铸剑师》两部爱奇艺独播网络电影。中广天择作为长沙广电国有控股公司，出品或联合出品了《奇门遁甲》《阴阳镇怪谈》《中国飞侠》《张三丰》《重启地球》等多部高品质网络电影。上海电影（集团）电视剧制作有限公司出品了网络电影《亿万懦夫》。慈文传媒在2020年年报中披露了《鼠王》《风暴舞之破局者》等网络电影项目[5]，老牌影企华谊兄弟更是于2021年宣布了《新狄仁杰之至尊浮屠》《异形启示录》等多达12部的网络电影项目[6]。传统影视公司越发重视网络电影创作，既体现出其在转型发展过程中的努力与尝试，也是对于线上市场以及放映渠道的开拓探索。

二、网络电影的创作现状

（一）电影生产：产量下降、成本上涨

随着监管政策不断收紧以及观众审美需求日益增长，网络电影创作难度与门槛明显提高。从数量上看，近年来网络电影的年上新量连续下降，从2018年的1527部[7]，锐减至2019年的782部，随后逐步减产至2022年的388部（见图1）。

此外，与减产相伴的是网络电影逐年飙升的制作成本。根据《2021中国网络电影行业年度报告》《2022网络电影年度报告》发布的信息显示， 2019年仅有2%的上新影片制作成本达到1000万元以上，这一数字在2021年与2022年分别达到了30%和24%，制作成本在600万元至1000万元之间的影片占比从2019年的9%猛增至2022年的50%，制作成本在300万元至600万元之间的影片占比从2019年的37%下降至2022年的22%，制作成本在300万元以下的影片占比从2019年的51%骤降至2022年的4% （见图2）。

可以看到，五年间网络电影减产了约75%左右，如今大部分作品的制作成本也维持在600万元以上，这些数据切实反映出当前网络电影产业由粗犷式发展转向精品化发展的趋势，也标志着产业整体进入了“减量提质”的新阶段。

（二）内容创作：多元杂糅、原创化与专业化

首先，是题材类型的多元化趋势。网络大电影时期，作品的扎堆改编与模仿抄袭难以为观众提供多样化的“类型乐趣”，市场受限于同质化创作而增长乏力。近几年，网络电影的选题视野逐渐开阔。其中，现实题材、主旋律题材的创作兴起引人注目，如主旋律战争片《奇袭·地道战》《浴血无名川》，讲述扶贫故事的《毛驴上树》《我来自北京之玛尼堆的秋天》，反映国家打击犯罪的《猎毒之闪电突击》《排爆手》《恶到必除》，歌颂抗击新型冠状病毒疫情中医务人员的《一呼百应》《最美逆行》等。这股创作潮流相当程度上改善了行业的风气与口碑。此外，网络电影也在不断尝试更加多样的选题，如女性题材的《北京女子图鉴之助理女王》，体育类型的《飞吧，冰上之光》，以及科幻题材的《重启地球》《火星异变》《最后的日出》等。这些探索显示出网络电影在题材类型上的多元化发展，能够使其更好适应观众审美需求的增长与变化。

其次，是题材类型的杂糅趋势。“类型看上去受到规则系统的束缚，但是一部独特的类型电影不可避免地会超越这些规则，使自己从这一类型的其他电影中脱颖而出。”[12]而类型杂糅就是电影使自身“脱颖而出”的一种差异化路径。《机器男友》《决战异世界》等电影杂糅了科幻、爱情与动作；《倩女幽魂：人间情》《奇门遁甲》等电影糅合了奇幻、爱情与动作；《陈翔六点半之重楼别》将传统戏曲滇戏作为重要叙事元素，在讲述爱情故事的同时向观众展现了传统戏曲魅力以及对文化传承的思考。此外，近两年将民俗与恐怖、悬疑相杂糅的网络电影层出不穷，出现了“民俗恐怖片”“民俗惊悚片”，如《兴安岭猎人传说》《阴阳镇怪谈》《山村狐妻》等作品。《兴安岭猎人传说》近4500万元、《山村狐妻》2000多万元的分账票房成绩也印证着这类电影的崛起。当然，相似的杂糅作品在创作数量上也要适度，要积极探索更加丰富多样的杂糅类型，只有这样才能够保证影片彼此之间的差异化。

最后，是原创化与专业化趋势。一方面，网络电影开始在原创内容上发力。“大蛇”系列、“陈翔六点半”系列以及“四平青年”系列等原创内容实现了“叫好又叫座”。根据灯塔专业版发布的数据显示，截至2022年7月19日，优酷的原创IP“大蛇”成为首个分账票房过亿的网络电影系列，《大蛇》三部曲累计分账票房1. 17亿元，累计有效观影人次2160. 3万[13]。陈翔在《陈翔六点半之废话少说》广受好评的基础上，接连执导了《陈翔六点半之重楼别》《陈翔六点半之民间高手》《陈翔六点半之拳王妈妈》等作品，其续作分账票房也都突破千万大关。《目中无人》《兴安岭猎人传说》《恶到必除》等优质原创作品不仅市场反馈良好，也大有系列化发展的潜质。近两年，各大流媒体平台接连发布关于网络电影的扶持计划，如优酷“扶摇计划”、爱奇艺“青创·电影计划”等，这些政策也能够促进原创内容生产。另一方面，网络电影也越来越追求专业化创作。《目中无人》以精致布景配合快意厮杀的暴力美学，令不少观众直呼网络作品拍出了“电影感”。《恶到必除》中的悍匪庄志强心狠手辣，同时对兄弟、爱人又显得有情有义，电影赋予角色以丰富性格，使其兼具真实感与观赏性。《山村狐妻》《硬汉枪神》《特级英雄黄继光》等作品在诸多层面上也都达到了相当专业的艺术水准。

（三）形式特征：紧凑的叙事节奏与数字化影像风格

网络电影作为新媒体技术、互联网思維与电影艺术等相结合的产物，其诞生伊始就禀赋独特的制作理念和特有的艺术样式。整体而言，当前网络电影在创作形式上呈现出紧凑的叙事节奏与数字化影像风格的共通特征。

一是，紧凑的叙事节奏。从影片的总时长来看，网络电影的片长普遍控制在60至90分钟左右，这主要是受到制作成本、创作特性与观赏环境等因素共同作用的结果。广受好评的《目中无人》片长仅为74分钟。据了解，电影仅有20天左右的拍摄时间，剧本的每一次修改都是为了节省成本而不断删减，导演在采访中直言，“剪完了成片之后，多出来的废料一共都没有几分钟”[14]。影片在叙事上一气呵成，演绎了一个“捉刀人”为受辱女子找寻公道的故事，给观众提供了利落的观看体验。“快节奏的生活也决定了人们对快节奏文化产品的需求。”[15]从视听手法上看，网络电影在演员调度、镜头剪接、声音处理等方面体现出快节奏的特点，以吸引观众在日常化观影环境中本就稀缺的注意力。例如《硬汉枪神》开场就是紧张激烈的“真人枪战”，随后通过一幕幕游戏战斗与情感冲突的交织渐抵高潮。影片中肖汉躲避房东的一场戏，在短短一分钟内就切换了17次镜头，这种碎片式剪辑手法令人眼花缭乱，而其中大量的中近景与特写镜头更是强化了观众的视觉感受。

二是，数字化影像风格。当前网络电影惯用的动画、特技与特效等元素赋予其鲜明的数字化风格。如《中国飞侠》《东北告别天团》等电影在人物收发短信时插入动画以放大重要信息；《老师来了》在画面中引入滚动评论、点赞等网络直播界面；《陈翔六点半之拳王妈妈》将插曲歌词作为画面重要元素，呈现出MV式的视听体验；《火锅之王》中巩火在餐厅闹事时，电影采用了分割画面的表现形式，在同一幅画面中并置展现出多样的镜头视角。此外，网络电影常用到的还有一种特殊的数字特技———数字运动长镜头。它是由计算机控制摄影机运动来拍摄，或用CGI等数字手段合成的运动长镜头，它既能将动画与实景进行无缝的衔接，也可以使长镜头突破视点的限制[16]。《兴安岭猎人传说》中大马猴进村袭扰时，镜头在四散而逃的村民里环绕穿梭，“子弹时间”中视点的连续变换丰富了观众的视听体验。《硬汉枪神》中，当肖汉一行人在比赛场地坐定时，俯视镜头从赛场远景向下推至比赛手机屏幕后随即带入游戏画面，实现了实拍与动画的流畅过渡。

三、网络电影的传播策略

（一）给予观众自主权与互动感

在传统观影条件下，观影活动以一种信息单向传播的方式进行，观众“只能坐在影院的固定位置上，毫无抵抗地接受银幕中信息的强制输出”[17]，而流媒体平台独特的播映方式则赋予了网络电影观看的更多可能。在观影过程中给予观众自主权与互动感，是当前网络电影构建参与式传播的一种策略。

流媒体平台为网络电影提供了一个迥异于影院的线上观影渠道，观众可以自由选择内容库中的海量片源以及观看的时间与地点，观影中也能够根据需求拖动进度条跳跃或重复观看。爱奇艺甚至于2020年在播放界面引入了“智能跳过当前片段”的快捷操作，更大程度上满足了观众自主选择情节点观看的需求。需要指出，这种自主性往往以可交互性为基础和前提条件。当前，网络电影“为受众提供了以‘观者为中心的电影观看新体验，依托数字技术带来的‘交互，受众的‘参与式互动成为常态”[18]。数字媒介提供了观众与影视文本之间深入交互的技术可能，由此也产生了“互动电影”等全新的电影形态。2018年，奈飞（Netflix）上线的互动电影《黑镜：潘达斯奈基》（Black Mirror： Bandersnatch）引发了行业的广泛关注，随后国内也诞生了一批互动电影作品。号称国内首部网络互动电影的《画师》（互动版）于2019年5月31日上线腾讯视频，电影在28个关键情节点中设置了不同的选项，观众可以通过自主选择触发不同的后续剧情[19]。此外， 2020年上线的《深海：即刻抉择》《大狂蜂·起源》（互动版）等也都是值得关注的国产互动作品。然而，当前的网络互动电影仍面临“有限的互动”、制作成本高昂等困境，要想得到长足发展，还需不断探索解决叙事与互动、时长与制作成本等诸多內在矛盾。

（二）契合观众的娱乐诉求

不同于院线电影的仪式化观看，网络电影的闲暇性观看方式使其必须符合人们日常接受心理，主要以满足文化与休闲娱乐为核心目标[20]。当前，网络电影在传播内容上往往经过娱乐化包装，同时平台也提供了情感宣泄的场域，使其在诸多方面都能够契合观众的娱乐诉求。

一是，在内容上体现出“泛喜剧化”的特质。除了数量较多的喜剧类影片外，喜剧元素在校园、爱情乃至扶贫、历史、战争等题材类型中都有所体现，而这也是网络电影“泛喜剧化”的重要表现。《猎毒之闪电突击》作为一部扫黑除恶题材影片，在结尾命悬一线的危急关头，几位主角挂在大厦外立面上竟唠起了家常，虽有悖于紧张的场景气氛，但也极具喜剧效果。《我来自北京之玛尼堆的秋天》是一部扶贫题材影片，片中副县长一行人劝说桑杰回去上学时，村干部晓镝调侃道，“你这不好好上学，玩游戏也是个青铜吧”，随后与桑杰展开了一场激烈的游戏比赛。在拉拢旅游产业赞助时，第一书记王洋因紧张口误将“贵客”说成了“贵族朋友”，又在自我介绍时语无伦次地说道自己是“来自北京的藏羚羊”，片中类似笑料接连不断，颇有趣味。

二是，在影像上重视营造视觉奇观。如何在日常化观影环境以及充斥各类信息的媒介中抓住观众注意力，是网络电影面临的一道难题。因此，尽可能奉上视觉奇观，用极具观赏价值的场景吸引观众，成为当下网络电影的一种生存策略。近年来的《人蛇大战》《生死排爆》《奇门遁甲》《鲨口逃生》《朱雀战纪》等类型片往往充斥着震撼的视听场面，如庞大的怪兽、绚烂的魔法与恢宏的战场，这些视觉图景能够给观众带来强烈感官刺激。需要指出，对女性身体的渲染也是网络电影奇观化的重要组成部分。曾经的网大时期，将女性形象进行情欲化塑造就是吸引眼球的重要噱头，如今网络电影在这方面仍不乏逼近极限的尺度，《老板娘》《霍家拳之铁臂娇娃》《曼殊沙华》等电影中的女性往往有着丰满的身材、性感的衣着和销魂的表情，成为被凝视与物化的客体，满足了部分观众的窥视欲。

三是，在观影中助力仪式化狂欢。发送弹幕已成为网络观众最重要的表达与互动方式之一。网络电影由于常年制作粗糙而被观众诟病，目前上新的作品中仍有相当一部分在故事情节、台词设计与演员表演等方面具有明显漏洞，这些瑕疵从艺术品质上看是负面因素，但也成为观众观影过程中能够尽情吐槽与戏谑的对象，而这些吐槽可以通过流媒体平台“以娱乐消遣性质的弹幕文本展现于屏幕之上”[21]。例如针对《猎毒之闪电突击》开篇渔船械斗的一场戏，不少弹幕评论：“2022年了，还有这种特效”“感觉智商受到了侮辱”“打了半天打不到一个人”。平台方也针对这些弹幕设置了点赞按钮，赞数高的弹幕能以更加鲜明的形式出现在屏幕上，从而吸引更多观众参与这种仪式化的狂欢，从中宣泄情绪、寻求快感。

（三）引发观众的情感认同

强化娱乐属性只是网络电影吸引大众的一种手段，而要想让影片实现更深层次的传播效果，释放更多社会能量，就必须使观众对电影达成心理层面的认同。当前，网络电影越来越贴近现实生活，重视引发观众的情感共鸣。

一是，在叙事视角上更加个体化、多元化。所谓叙事视角，是指故事中的事件在讲述时选择叙述主体的身份，选择进行叙述的立场，而观众也会根据叙述主体所选择的叙事视角建构出一套完整的解读方案[22]。因此，叙事视角会在相当程度上影响观众的审美接受。近年来，网络电影通过丰富的个体化叙事视角贴近现实、贴近大众，使影片极具亲和力与代入感。《中国飞侠》聚焦外卖送餐员这一基层劳动者群体，讲述了一位外卖员李安全与生活斗智斗勇的过程。《树上有个好地方》以儿童为本位进行叙事，电影借用“巴王超过”富有童趣的视角达成对教育问题的反思。《北京女子图鉴之助理女王》讲述了“北漂”祥梅从助理到明星经纪人的蜕变历程。这些多元化、个体化的叙事视角使网络电影能够辐照更广阔的人群及其生活状态。

二是，讲述具有共情力的故事。网络电影在叙事上越来越强调对家庭伦理、社会议题以及家国情怀的展现，并在此基础上注重对生命意义的追寻与人生价值的阐释。《树上有个好地方》中成年人对孩子们单一的评价标准成为故事展开的动力，而这也是当下中国式教育常常被诟病的弊端所在，巴王超过就是这种评价标准下的“坏孩子”，乐观善良却得不到认可的他用“上树”等方式进行着自己的抗争，影片结局中象征着自由的树被砍断，意喻着少年不能永远逃避现实，只有脚踏实地适应社会，方能长大成人。《特级英雄黄继光》从小战士黄继光的个体视角出发，既展现出志愿军战士们为国捐躯、无怨无悔的家国情怀，也表达了忠孝不能两全的无奈与悲戚。《硬汉枪神》用游戏、枪战的题材包装了一个父与子的家庭伦理故事。电影中的家庭、婚姻等叙事内容本身就与大众日常生活经验相契合，具有引发观众广泛共情的潜能。

四、网络电影的市场现状

（一）市场总体情况

根据《2021中国网络电影行业年度报告》《2022网络电影年度报告》发布的数据显示， 2022年爱奇艺、腾讯视频、优酷上新网络电影公开分账总规模17. 2亿元，相较于2021年的19. 6亿元同比下降约12. 2%；总分账破千万元影片53部，相较于2021年68部同比下降约22%；网络电影正片有效播放97亿，相较于2021年的112亿同比缩减约13%。[23-24]可以看到，当前中国网络电影市场逐渐迈入了调整巩固期，市场规模略有收缩但整体依旧保持稳定。

相比于2020年3部影片分账票房均突破5000万元的亮眼成绩，近两年网络电影单部票房表现略显平庸， 2021年分账冠军《兴安岭猎人传说》以及 2022年分账冠军《阴阳镇怪谈》的票房成绩均未突破4500万元。但同时，网络电影的部均有效播放量进一步提高， 2022年上新网络电影部均有效播放量1582万，同比增长16%，正片有效播放破千万的影片比例也从2021年的39%提高到了46%[25]。可见，当前网络电影市场虽缺少爆款影片，但整体表现更加均衡，有利于电影产业的可持续发展。

（二）平台竞合格局

根据《2022网络电影年度报告》发布的数据显示， 2022年爱奇艺上新网络电影200部，单平台分账破千万元影片23部，破千万元影片累计分账4.03亿元；腾讯视频上新网络电影197部，单平台分账破千万元影片9部，破千万元影片累计分账1.59亿元；优酷上新网络电影51部，单平台分账破千万元影片8部，破千万元影片累计分账1.33亿元[27]。从单平台上新量以及分账表现上看，爱奇艺各项数据都稳居第一，腾讯视频在上新量上逼近爱奇艺，但在分账表现上却略逊一筹，破千万元影片数量和累计分账总额均不及爱奇艺40%，优酷的上新量约为前两大平台的25%，但用较少的影片数量获得了与腾讯视频相差无几的分账成绩，可见其影片品质普遍较高。

三大平台在市场上既有竞争，也有合作。近年来，网络电影多平台拼播的发行模式越来越受到重视。2021年拼播网络电影39部，累计正片有效播放15. 9亿[29]。2022年拼播网络电影增至114部，同比增加75部，累计正片有效播放35亿，同比上涨120%，其中爱奇艺与腾讯视频拼播65部，爱奇艺与优酷拼播14部，腾讯视频与优酷拼播7部，爱奇艺、腾讯视频、优酷三家拼播21部[30]。优质独播网络电影在增强平台的品牌影响力、维持平台口碑与用户粘性等方面发挥重要作用，但独播发行也使得平台要承担巨大的营收压力。而三大平台针对网络电影的拼播模式，一方面能够应对网络电影减产导致的片源紧缺问题，另一方面也能够通过合作购买的方式降低影片的播出成本。各方平台针对拼播电影的营销也能得以联动，进而全面释放优质内容的商业价值。

（三）类型票房分布

整体上看， 2020—2022年网络电影各类型发展基本保持平稳态势。根据《2021中国网络电影行业年度报告》《2022网络电影年度报告》发布的数据，从近年来分账破千万元影片中类型的票房分布上看，动作类型最具票房号召力，喜剧类型市场表现平稳，奇幻类、冒险类影片颓势已现，武侠类、战争类、惊悚类、犯罪类影片越发赢得市场青睐（见图4）。

其中有三个现象值得关注。一是动作类影片的持续霸榜，其近三年的票房占比一直维持在20%—30%之间。可见，动作类网络电影的视觉观赏价值持续受到观众认可。需要指出，当前市场上的动作类影片往往以“动作+”的杂糅形式出现，如《硬汉枪神》是动作+游戏的杂糅；《猎毒之闪电突击》是动作+犯罪的类型杂糅。二是奇幻类影片市场热度的大幅下滑，其票房占比从2020年的17%骤降至2022年的5%。之所以出现这种颓势，很大程度上是因为此类作品常常陷入剧情老套、逻辑不通、缺乏想象力、画面粗制滥造等淤积已久的问题泥潭中无法自拔，从而造成这一类型普遍口碑较差。三是惊悚、武侠、战争等类型明显的市场增势。惊悚类影片票房占比从2020年的3%升至2022年的10%，武侠类影片票房占比从2020年的1%升至2022年的6%，战争类影片票房占比从2020年的3%升至2022年的6%。惊悚片的崛起也是伴随着类型杂糅的趋势，如《山村狐妻》《兴安岭猎人传说》《阴阳打更人》等惊悚片往往杂糅了民俗志怪，在市场上掀起了“中式惊悚”的风潮。武侠类型从《目中无人》大获成功后逐渐受到市场重视，随后的《雪山飞狐之塞北宝藏》等武侠片也都可圈可点。战争类型如《勇士连》《浴血无名川》《特级英雄黄继光》《铁血抗联之血战松山涧》等影片关注抗日战争、抗美援朝等重大历史事件，在高水准制作中彰显家国情怀，获得了广泛好评。

五、结语

近年来，中国网络电影产业“减量提质”成效顯著，内容逐渐迈向了精品化、专业化发展，复杂环境下市场规模仍旧保持稳定。但与此同时，网络电影产业也面临着诸多考验，如优质内容供给依然不足，多元化发展仍不充分，院线回暖也造成了需求收缩，市场表现疲软乏力等，这些都是当前网络电影亟待解决的重大问题。面对严峻挑战，网络电影应着力提高艺术品质，坚持以人为本的创作导向；走差异化竞争之路，充分发掘利基市场；完善产业结构，提高整体效益。努力通过自身的繁荣发展为“电影大国”迈向“电影强国”贡献力量。

注释

[1]中国直播网.首届中国网络电影周正式开幕，三大平台联合发布行业倡议[EB/ OL].网易号， （2019-10-24）[2023-04-15]. https： / / m. 163. com/ dy/ article/ ES7A1IFQ05178SLM. html.

[2]滕朝. 800万元拍部武侠片！《目中无人》用了很多“笨办法”丨主创谈[EB/ OL].新京报， （2022-06-27）[2023-07-21]. https： / / baijiahao. baidu. com/ s？ id=1736781774721373184&wfr=spider&for=pc.

[3]影视独舌. 2023网络电影寻路，单片付费从可选项到必答题[EB/ OL].腾讯网， （2023-07-06）[2023-07-21]. https： / / new. qq. com/ rain/ a/20230706A02MSR00.

[4]中国电影家协会.《2021中国网络电影行业年度报告》发布[EB/ OL].电影界， （2022-01-25）[2023-07-21]. https： / / www. dianyingjie. com/2022/0125/316169. shtml.

[5]金融界.慈文传媒：公司2020年报中披露《鼠王》《风暴舞之破局者》等多部网络电影均在后期制作中将陆续上线播出[EB/ OL]. 百家号， （2021-05-31）[2023- 07- 23]. https： / / baijiahao. baidu. com/ s？ id = 1701265284750382290&wfr=spider&for=pc.

[6]读娱.发布17部剧集片单，涵盖主流题材，华谊剧集厂牌在2021“焕新”[EB/ OL]. 雪球， （2021-01-25）[2023 - 07 - 23]. https： / / xueqiu. com/8853235919/ 169857691.

[7]爱奇艺网络电影.行业重磅| 2020中国网络电影行业年度报告[EB/ OL].演娱派， （2021-02-06） [2023-07- 21]. http： / / www. yanyupai. com/ ？ / newsdetail/ t -413. html.

[8]中国电影家协会.《2021中国网络电影行业年度报告》发布[EB/ OL].电影界， （2022-01-25）[2023-07-21]. https： / / www. dianyingjie. com/2022/0125/316169. shtml.

[9]爱奇艺网络电影.爱奇艺： 2022网络电影年度报告[EB/ OL].流媒体网， （2023-01-18） [2023-07-23]. https： / / lmtw. com/ mzw/ content/ detail/ id/221891.

[10]中国电影家协会.《2021中国网络电影行业年度报告》发布[EB/ OL]. 电影界， （2022-01-25） [2023-07-21]. https： / / www. dianyingjie. com/2022/0125/316169. shtml.

[11]爱奇艺网络电影.爱奇艺： 2022网络电影年度报告[EB/ OL]. 流媒体网， （2023-01-18） [2023-07-23]. https： / / lmtw. com/ mzw/ content/ detail/ id/221891.

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