“她题材”电视剧女性形象建构与价值研究

郝 晴

（作者单位：河南大学）

国产电视剧中塑造的女性形象不计其数，从1958年中国的第一部电视剧《一口菜饼子》至今，女性群体一直是影视作品中关注的重要群体。城市化进程的加快和高等教育的普及使得女性自我意识不断增强，与其紧密相连的是庞大的女性市场，由此催热“她经济”。

随着“她经济”的不断崛起，商家开始将女性消费者定义为消费的主力军，从而研制开发新内容、新产品。影视行业同样受到“她经济”的影响，市场锚定女性观众，将关注点聚焦女性成长，制作出了众多品质优良的“她题材”电视剧，成为影视市场的热点。近年来，层出不穷的“她题材”电视剧作品在国产电视剧市场中有着较高的占比。

与传统电视剧有差别的是，“她题材”电视剧更多地关注女性生活、成长，从女性视角出发全方位地呈现作品。女性角色形象的塑造和所处的时代环境密切相关，时代不同，电视剧中所塑造的女性形象也会有所变化。女性角色逐渐以“被凝视”的客体转为以主体身份面向广大受众。

“她题材”电视剧描写的女性群像包括职场剧中的女强人、伦理剧中的家庭主妇及青春剧中初入社会的年轻女性。剧中对这些女性角色的塑造更为具体生动，直面其困境与压力，让剧情内容更加真实、丰富，多角度呈现女性自我意识的觉醒。“她题材”电视剧不仅引发了观剧热潮，也承载了女性在现实生活中的自我表达诉求。

1 “她题材”女性形象形成的原因

“女性形象”作为新闻传播领域近年来的研究热点，备受研究者青睐。放眼世界历史，在长期的父权制统治下，女性曾经长期处于被压迫的地位。自中华人民共和国成立以来，妇女问题受到了高度重视，并且积极推进各种妇女解放运动，以提高妇女地位、消除对妇女的压迫。自改革开放以来，女性拥有了更平等的受教育的权利，这一变化为女性提供了更多的选择机会，女性的地位有了显著提高。我国现行的法律保障了男女享有同等的权利和地位，以及享有同等的个人尊严。

自中华人民共和国成立以来，各行各业相继涌现出了许许多多优秀的女性代表，她们不仅是行业精英，更是社会典范，女性在社会中的地位在普遍提升。

在多元文化的背景下，电视剧作为人们日常生活中休闲娱乐的重要内容，有着独特的艺术规律，这一大众传播媒介依赖广泛的受众进行传播，也同样影响、改变着受众的生活方式。随着经济的发展，国产电视剧的种类更加多元丰富，其中的女性形象也在不断发生变化。大众传播媒介对于女性形象的构建与表达，投射的是社会对于女性的态度，直接影响了社会对女性身份的认同。

电视剧作品中塑造的不同类型的女性角色，反映了不同时期、不同社会文化中女性形象的更迭及复杂特征，多元化的女性形象背后蕴含的是女性自我意识的觉醒与发展。

近两年，随着“她经济”的崛起，“她题材”电视剧应运而生，并且在全社会引起热议。“她题材”电视剧在短时间内数量大增，拥有极高的产出量，在国产电视剧中占有绝对优势。这类题材关注的话题和热点不仅受到女性受众的青睐，还能够引发社会的共鸣，从而引起社会热议。

近两年播出的几部“她题材”电视剧作品将女性形象刻画得立体生动，从《二十不惑2》中的4位初入社会的年轻姑娘，到《她们的名字》中的职场精英，再到《少年派2》中的“虎妈”，注重女性发展是“她题材”电视剧的核心。

2 “她题材”女性形象的构建与呈现

2.1 职场题材电视剧女性形象的构建

职场剧是以职场故事和矛盾为主题，将现实中的职场环境以艺术化的手法展现出来的一种电视剧，其特点是人物鲜活生动，故事丰富真实。

从2010年的《杜拉拉升职记》至今，百花齐放的职场剧经过了十几年的发展。从近两年热播的职场剧可以清楚感知到，女性职场剧已经成为国产职场剧的主要类型，从“她们”的故事中感受“她力量”成为国产职场剧的新潮流。女性职场剧整体发生变化的同时，剧中的女性形象也在发生变化。早期女性职场剧内容更加侧重讲述女性角色的感情线，女性角色在职场中个人的成长部分却被模糊。

近两年的女性职场剧内容有了更多职场真实的反馈。以《她们的名字》为例，雷粒是职场女霸总，职场精英，做事游刃有余；任多美是全职太太，独自运营公众号，成绩不俗；职场萌新沈嘉男在生活中十分洒脱。每个人物都有自己的特质，却也都有不完美的一面。雷粒在职场非常有智慧，冷静、干练，但是在生活中不修边幅，自己的家里并不整洁，她甚至因为工作太忙没有办法收拾，因此很羡慕像任多美这样的贤妻。沈嘉男是职场新人，也是雷粒的下属，性格倔强，坚持己见，刚开始因为误会一直在找雷粒的把柄，误会解除后和雷粒成为朋友，她的本质是非常善良和仗义的。雷粒的闺蜜任多美自称自己的本职工作是家庭主妇，实际上她自己独立运营公众号，后来也开始创办自己的美容院，性格温婉，符合大众对女性的期待值。

人物上的差异化也是该剧不同于以往电视剧的原因之一。在《她们的名字》中，剧情的开始这三位女性角色都是以“反派”形象出现的，雷粒被误认为“小三”，任多美掩盖原生家庭存在的问题，沈嘉男不懂职场规则，越级汇报问题，这些都表现出了人物设置的多样化。较之过去剧中雷厉风行的精英做配角，在《她们的名字》中，职场生态圈中的配角还有女总裁的得力助理安岩、被称为“老好人”的职场新人初七以及锋芒毕露、排挤雷粒的余霏霏，然而随着剧情的发展，观众逐渐知道得力助手是为了上位而背叛上司的内鬼，受委屈往肚子里咽的初七最后终于学会了反击，余霏霏从拉踩雷粒到最后欣赏雷粒，这些角色不是扁平化的，每个人物都有其复杂性，都得到了成长和蜕变。

2.2 青春励志题材电视剧女性形象的构建

青春励志题材电视剧以现代社会中青年人成长蜕变为主题，展现年轻人奋斗拼搏的精神面貌[1]。国产青春励志剧不同于以往的偶像剧，其以现实主义为基础，和理想主义相结合，展现年轻一代的信心和追求。

近十年来，各种青春励志剧不断涌现，优质的剧作获得了观众的好评。其中的女性角色大都自信自立、积极乐观。可见青春励志剧中的女性形象顺应时代潮流，符合当下时代特征以及对女性的审美趋势。

电视剧《二十不惑2》中，刚步入社会进入职场的四位年轻女性都有自身的特点，也具备同龄人的共性，每一个形象都是多元且具有活力的，观众总能在这些女性角色中找到最像自己的那个人，进而产生共鸣和代入感。剧中这些女性形象的塑造，反映了女性在工作生活中的抉择与成长，让剧情内容更加真实、丰富，也体现了女性自身的价值。剧中姜小果、梁爽、段家宝、丁一煊四个女孩在职场、爱情以及生活中面临的困惑，正是现实社会中大部分初入社会的青年所面临的困境。剧中四个女孩都有各自的境遇，真实再现了社会女性青年群体的现状。

《二十不惑2》作为女性群像剧，每个角色都有各自的优缺点，也有各自的喜怒哀乐，这样的任务设定和故事情节使得剧情更加接地气。梁爽作为头部主播，遇到直播事故后又被同事背刺，跌落职场“神坛”，又凭借强大的工作能力，摸爬滚打重回顶峰，这条故事线更像是职场地位与权势的缩影。“富二代”段家宝因家里破产变成“负二代”，负债打工的她经历了人情冷暖，像照镜子一般看到了现实中的人情世故。而姜小果更像是普罗大众，没有优渥的家庭背景，颜值和身材也并不出众，她的人生重心就是工作，赚钱是她坚定的选择，所以她珍惜升职的机会，敢想敢干。丁一煊像是普通人身边那个被羡慕的朋友，她在宠物医院当前台，兼职做一名写手，生活态度积极，物质条件充裕，有兴趣爱好，从事着自己热爱的职业。

该剧通过对主角们多元化的塑造，能够让观众清晰地感知她们内在的自我驱动力。情节上也保有对现实的联结，女孩们面临的问题正是社会发展的弹性所带来的。比如，梁爽的主播职业是互联网时代的新兴职业，她遭受的网络暴力也是互联网从业者的痛。角色的多维在彰显人物魅力的同时，更加细微、客观地呈现了当下25岁左右年轻女性所面临的理想与现实。

2.3 家庭剧中的女性形象的构建

家庭伦理剧作为与受众具有密切联系的媒介，将一个个积极参与社会、拥有自己事业、不断追求进步、努力实现自我价值的鲜活女性形象呈现在荧幕前，顺应了如今性别平等呼声渐高的社会趋势[2]。传统电视剧中较为注重女性的家庭身份和家庭关系，而“她题材”电视剧中的女性形象在其家庭身份基础上，融入了更多带有自身价值的元素。不同于以往对家庭剧中女性形象的塑造，“她题材”作品中的女性不再是女儿、妻子、母亲的单一身份，而是自身独立，有着自我价值的女性。

由于家庭模式发生变化，任劳任怨、为小家牺牲自己的女性形象在家庭剧中也有所变化。家庭剧中的女儿、妻子、母亲有着自我的主体性，不仅在家庭中占有主导地位，在社会生活中的力量也不容小觑，由此看来女性的自我价值实现有着更广阔的空间。

《少年派2》中的王胜男刚过50岁，尚未到退休的年纪，但是已经不再适合做学校排球队的教练。而王胜男要强的性格不允许自己甘居人下，作为二胎妈妈，其面临的家庭生计压力更重，于是遇到事业危机的她决定寻找新的工作机会。事业不顺意的她在生活中似乎也不是一帆风顺，此时已经步入更年期的她和丈夫之间也有很多矛盾。王胜男作为中年女性具有代表性，她们相比男性，为家庭付出了更多精力，自我主体性也在不断加强。家庭剧中呈现出的教育焦虑、育儿焦虑，使得母亲这一角色在家庭教育中占据重要地位。母亲与父亲相比，显然为家庭付出了更多精力。但在这个过程中，母亲也表现出了更为严格的一面。

3 “她题材”电视剧女性意识的呈现

随着社会的发展，我国女性的自我意识在日益增强，电视剧中呈现出的女性形象、女性话题也引起了广泛关注。西蒙娜·德·波伏娃曾指出，女性的自由意味着她会重新获得超越性，她会通过设计具体地去肯定她的主体地位，她会去尝试认识与她所追求的目的、与她所拥有的金钱与权利相关的责任[3]。

“她题材”电视剧中女性角色融入了现如今女性的精神意志，反映了女性意识，打破了对女性以往的刻板印象，塑造了精神独立、完善自我的新面貌，破旧立新，引领大众对女性意识有了新的思考。

3.1 情感观念的成熟

在亲密关系中，女性不再是依附的群体，而是掌握主动性的一方。对于感情，女性有了更多、更深层次的需求，开始将人格和经济的独立放在首位。

女性在亲密关系中变得主动也是情感观念成熟的表现之一。“她题材”电视剧中的女性角色区别于传统女性在感情中的被动地位，开始主动出击。《她们的名字》中沈嘉男和覃天是对欢喜冤家，一开始因为误会而互相嫌弃，后来沈嘉男渐渐了解到覃天表面虽冷漠，内心却很柔软，于是直白地向对方表露心迹，在沈嘉男的追求下，覃天渐渐沦陷，慢慢地两人走到了一起。“家庭主妇”任多美也并非完全依附于男性，照顾家庭时尽心尽力，也拥有经济独立的实力。发现丈夫和其他女性暧昧后，清醒果断，用高情商的方式捍卫自己在婚姻中应有的权力，离开丈夫后还迎来自己事业的“第二春”。同样，雷粒的爱情观也极具现实性。作为清醒的独立女性，雷粒曾因爱情踏入过婚姻，而这段失败的婚姻让她不再轻易地陷入爱情，但她仍期待爱情的发生。

《二十不惑2》中的梁爽和前男友赵优秀彼此心中都有对方，却因为生活节奏的不同，最后和平分手。而梁爽和老板蒋兰州更像是同频共振的一类人，在职场上蒋兰州欣赏梁爽，蒋兰州对爱情作出的妥协，换来了梁爽的双向奔赴，这两个人彼此独立，却又精神契合。

3.2 职场中的独立

“她题材”电视剧更为关注女性在职场中的呈现，对职场女性的刻画更加真实细腻，有意弥合性别偏见。最直接的体现就是，女性在职场中地位的提高和话语权的扩大。职场女强人的呈现突破了过去对女性传统形象的限制，更为积极地表现当下女性对固有性别秩序的抗争。《她们的名字》中，雷粒作为木兰说公司的创始人有着较大的话语权，精明干练、雷厉风行，在职场上披荆斩棘，在工作中多次化险为夷。作为职业女性的雷粒，专业素养和能力极强，前有空降而来的女同事与之竞争，后有觊觎且不断对其施压的男高管，而雷粒似乎并没有受到职场繁杂纷乱的影响，独立自强是她惯有的态度，始终坚持自己要在职场中掌握话语权。

3.3 精神上的成长

在过去很长一段时间内，一些女性题材影视剧都倾向于将女性人物塑造为男性情感需要中的理想角色，如勤劳无私的母亲、贤惠体贴的妻子、温柔可爱的恋人等，看似能够打动观众的女性人物中唯独缺少了女性的自我色彩。这样的意识投射正在随着女性意识的觉醒而日渐消解[4]。女性意识的觉醒最明晰地表现在女性为实现自我价值不断奋斗。作为独立个体，女性面对人生困境和社会不公，有强大的韧劲和自己的反击。

《二十不惑2》中，姜小果面对升职机会，选择和前辈公平竞争，她没有因为工作和生活中的难题自怨自艾，反倒是不服输地去不断争取机会，在后来的工作中，发现自己成为上司跳槽的垫脚石，在母亲的支持下，毅然辞职。梁爽在事业遭遇重创后，也未曾气馁和放弃，通过自己的努力重新开始直播事业，后来跨行做珠宝品牌。女性身上的韧劲在该剧里体现得淋漓尽致。

电视剧不仅仅是文化载体，也具有相当大的教育作用，积极正向的人物形象是对社会风气的良好反哺，“她题材”电视剧展现了复杂的社会现实，同时也充满了特有的女性意识[5]。女性角色在生活和事业上努力得到的成果，是女性个体谋求自身价值与成功的动力。

4 结语

随着历史洪流的演进，女性在不同时代有着不同的境遇。电视剧作为社会生活与文化的艺术表达，通过对女性所处环境及其在生活和事业上的现状进行细腻的刻画，能够折射出时代发展与文明进步。“她题材”电视剧关注女性思想独立、精神丰实，不仅为受众提供了情感抚慰和心理慰藉，也在社会上树立了正确的价值导向，传递了积极的能量。