国家级非遗扎染技艺在川南文旅产品设计中的应用研究

范 韵，刘 炜

（宜宾学院 艺术与产品设计学部，四川 宜宾 644000）

扎染技艺是百姓生产和生活的产物，承载着独特的地域民族文化。然而，在现代化发展过程中，扎染技艺的传承与发展面临着诸多困难，而将扎染技艺与川南旅游产品全面融合不仅能增强扎染技艺的活力，实现其现代化发展，还能进一步丰富川南文创产品的文化内涵，实现双赢。

1 国家级非遗扎染技艺

1.1 内涵

扎染古称扎缬、绞缬和染缬，是我国传统的植物印染工艺，具体是指对织物进行扎、缝、缚、缀等多种形式组合后进行染色，然后将打绞成结的线拆除达到染色效果。云南大理的白族扎染技艺、四川的自贡扎染技艺等皆是我国扎染技艺的典型代表，曾先后被列入国家级非物质文化遗产名录[1]。

我国的扎染历史悠久，早在春秋时期便有了绞缬毛织格子平纹布，被陈列于托乎拉克庄园内；隋代刘存之撰写的《二仪实录》中也有扎染的记载，可见秦汉时期便有了扎染工艺，且民间能熟练应用这一工艺；唐朝政治、经济、文化、军事全方面发展，社会稳定，为扎染技艺的长足进步提供了良好的发展空间。从唐三彩文物便可以看出唐代人民的扎染水平及其对扎染技艺的喜爱；宋代程朱理学的思想禁锢使扎染技艺的发展处于停滞状态，甚至还有部分扎染技艺在此阶段失传；明代资本主义萌芽，扎染技艺伴随着纺织业快速发展；清朝，扎染技艺在民间得到了大规模的普及；民国时期，扎染技艺发展良好，大理白族地区甚至出现了家庭扎染作坊，可见扎染技艺得到了进一步的传承与发展。

1.2 艺术特性

1.2.1 偶发性之美

扎染技艺是一门偶发性艺术，在制作过程中，扎结的松紧程度、染液的渗透率等都在很大程度上影响扎染的成效。为获取更好的艺术效果，制作者可以通过调整捆绑松紧程度、控制面料、改变用液的渗透程度等控制扎染成效。当扎结较为松散时，染料可以缓慢地渗入植物中，达到更为柔和的晕染效果；当扎结较为紧密时，则会呈现出层次鲜明的扎染效果。同时，在扎染过程中，可以借助不同的面料、捆绑松紧程度等控制晕染效果，由此产生一种偶发性之美[2]。

1.2.2 多变的图案之美

扎染图案具有较强的灵活性和丰富性以及民族地域特征。受地理环境、宗教信仰、民族文化等因素的影响，扎染图案不尽相同，而我国幅员辽阔、地形复杂、文化多元等因素为扎染图案的丰富多变创造了条件。具体来说，我国扎染技艺主要分布在云南舟山、四川自贡、江苏南通等区域，因地理环境、文化信仰不同，不同地区的扎染图案也各不相同，形成了自己独具特色的图案纹饰。总体来说，这些扎染图案内容大多来自人们日常劳作场景以及自然中的花鸟鱼虫，极具生活性，而图案整体构图严谨且具有对称之感，极富艺术价值。在现代社会，随着化学染料和现代染整技术的发展，扎染图案也得到了极大的丰富与发展，显示出自由奔放的艺术特点。

1.2.3 工艺集成创新之美

扎染技艺发展至今，在继承了传统扎染技艺的同时融合了当下的新兴技术，呈现出独具个性的艺术效果。在图案方面，扎染技艺融合了当下先进的数码印花、电脑绣花、静电植绒等工艺，创造了诸多个性鲜明的图案；在材质方面，扎染技术也得到了突破，其载体不再是纯天然的棉、麻、丝等材质，还加入了牛仔、皮革、化纤等合成材料，通过对这些材料进行染色处理，产生了具有时代特色的艺术效果。

1.3 基本技艺

1.3.1 扎结工艺

扎结手法多样且富有变化。在扎染过程中，扎结力度不同，最终的图案也不同，而扎结力度无法准确控制，所以扎染技艺无法制作出完全相同的两件产品。从扎结技术来看，主要包括以下两种：（1）缝扎法，是我国传统的扎结艺术，主要是在预先绘制好的图案上进行缝制，最后将线抽紧打结，达到防染的效果，并使之呈现出预定的图案及艺术效果。根据针法的不同，其又可以分为平缝法和绕缝法，二者皆广泛应用于扎结图案轮廓的勾勒方面，以便更好地扎染出符合预期的图案和效果[3]。（2）捆扎法，主要包括中心搭扎法、折叠式扎法、卷扎法、随意捆扎法和加叠法等。其中，中心塔扎法先缝后扎，适用于填充任何图案，即以面料的一个点为中心进行扎结，所形成的图案轮廓是不规则的，极具变化感；折叠式扎法是指将面料折叠，再用线进行扎结染色，所形成的图案是几何形状，极具规整感；卷扎法在制作过程中需要借助大小不同且耐热不变形的筒状物，具体是指将面料平卷在筒状物上，两端用线固定，一端向下挤压，使面料呈堆积状，所形成的图案是无规律的，具有较强的韵律感；随意捆扎法是扎染中最常见的一种扎结方式，具体是指以面料的任意一部分为中心，用绳随意地捆绑包扎再进行扎染，这一方法所呈现的效果千变万化，极具丰富性；加叠法是指运用几何夹板工具将面料进行扎结并捆绑固定进行染色，所形成的图案是规律的几何图案，具有强烈的规整感和现代感。

1.3.2 染色工艺

在不同地区，扎染的染色工艺各不相同，具体可以分为整体浸染和局部浸染两种：（1）整体浸染分为单色浸染与套色浸染，其中，单色浸染是指将面料结扎好后全部放入液体中进行整体染色，染色次数与氧化时间影响染料的上色效果；套色浸染是指将面料放入颜色不同的染料中分别进行浸染，形成颜色不同、深浅不一的艺术效果。值得注意的是，在制作过程中应由浅入深，染色后将面料晾干，避免下次染色时将不同颜色混在一起。（2）局部染色主要分为段染、注染、吊染、拔染、喷染等方式，其中，段染是指将面料捆扎、分段，将不同段的面料进行单色或多色浸染，以获取不同的染色效果；注染是指用滴管等工具将染料注入面料中进行浸染，可以与缝扎工艺相结合产生缤纷的染色效果；吊染是指将面料悬吊，将底部浸泡在染液中，利用染料的渗透性形成渐变的效果；拔染是一种与扎染相反的染色方式，用染料进行染色后，再将部分染料放进还原剂中进行除色处理，最后形成深浅不一的染色效果，其所呈现的图案清新雅致；喷染是指将面料自然堆叠，并借助喷枪进行染色，其所形成的图案具有自然堆叠的效果[4]。

2 扎染技艺在川南文旅产品设计中的创新

川南地区是指四川盆地东南部，包括自贡、内江、泸州等地区。该区域地理位置优越，旅游产业繁荣，因此，创新文创旅游产品并为其注入丰富的文化内涵，可以推动川南文旅产业的持续发展及扎染技艺的现代化传承，实现双赢。

2.1 思路创新

2.1.1 深挖民族文化内涵

扎染是地区人民为满足对实用价值与审美价值的需求而创造的极具民族性的工艺。在制作中，匠人倾注了内心情感，并将民族文化和审美追求融入扎染艺术作品中。因此，要想设计出优秀的扎染艺术作品，应深入了解扎染艺术背后的民族文化与民族审美，感受扎染匠人对于扎染技艺的深切情感，并将其融入川南文旅产品设计中，丰富产品的文化内涵。具体来说，设计者应系统学习我国传统扎染技艺，熟悉自贡扎染、白族扎染、彝族扎染等扎染技艺，在设计过程中进行科学、合理的借鉴，设计出极具民族文化内涵的文创产品。

2.1.2 明确产品设计风格

产品设计风格是影响产品市场吸引力的重要因素，在竞争日益激烈的市场环境下，要想进一步提高旅游文创产品的市场竞争力，需要结合时代审美取向，设计具有独特设计风格的产品。在具体设计中，设计者应以扎染技艺为依托，结合时代审美价值特点，准确判断扎染技艺在旅游文创产品设计中的应用重点，统筹产品功能、外表样式、结构特点，将扎染技艺合理运用于其中，进而设计出兼具民族文化与时代审美价值的产品。例如在家居布艺设计中，设计者应充分考虑扎染用色较深、花样繁复的特点以及家居布艺简单大方的风格选择靛蓝、鹅黄等淡雅颜色，设计出更加素雅、明净的家居布艺。

2.1.3 开拓产品设计思路

传统的扎染工艺复杂、过程烦琐，需要花费大量时间和精力，这对制作者能力要求较高。从市场发展角度来说，较短的生产过程以及大规模、批量化生产才是当下市场发展的主流趋势，因此，要想将传统扎染技艺原汁原味地呈现在文旅产品设计中，需要花费大量时间，且无法满足市场对商品的需求，这就需要设计者进一步开拓设计思路，丰富产品设计样式，提高生产效率。具体来说，设计者可以借助现代工艺科技、互联网优化生产，缩短产品设计、生产流程，拓展扎染技艺在现代文旅产品中的应用范围，设计出更多的产品样式，满足市场发展需求。

2.2 产品创新

2.2.1 材料创新

在川南文旅产品与扎染技艺的融合中，设计者应注意材质创新，不能局限于织布与成型面料，还需要深入市场，了解消费需求，多方面考虑皮革、羊毛、竹纤维、纸纤维等材质，并结合不同的材质选择相应的扎染工艺方式，创作出丰富多元、独具个性的文旅产品，切实满足不同消费者的实际需求。

2.2.2 工艺创新

由于目前市面上的川南文旅产品的扎染技艺单一且市场吸引力不足，可以对其进行融合创新。具体来说，可以融合其他工艺或者现代纺织技术，突破传统单一扎染技艺的束缚，设计出独特的扎染产品。例如，设计者可以结合传统的刺绣手法，形成丰富的肌理效果，或与现代数码印花相结合，设计出极具现代感的文旅产品，增强产品的市场吸引力。

2.2.3 载体创新

当前，扎染技艺通常运用于服饰、家纺等旅游文创产品中，种类单一。为更好地增强产品的市场吸引力，可以对其载体进行创新，拓展至床单、桌布、手帕、文化衫等生活用品以及笔记本、贴纸等学习用品；或举办扎染技艺体验活动，引导消费者体验扎染过程，感受扎染技艺的独特魅力（图1、图2）。

图1 蓝色印记扎染文创作品

图2 扎染技艺与面料再造的融合设计

2.2.4 图案创新

传统的扎染图案主要包括人们的生活劳动场景以及自然中的花鸟鱼虫，体现了人们对美好生活的向往。在扎染技艺与旅游文创产品的融合过程中，可以融合现代元素进行图案设计，创作出更多符合当下审美的扎染图案，进一步提高旅游产品的艺术价值；同时，还应注重颜色创新，传统的扎染颜色主要包括白色和蓝色，白底蓝色或蓝底白色，颜色较为单一，整体呈灰色调，不够明艳。因此，在文旅产品设计过程中，可以对扎染颜色进行创新，添加更多符合当下审美的现代色彩，形成多姿多彩的扎染颜色。

3 结语

在未来文旅产品的设计中，应着力推进传统扎染技艺与现代文旅产品之间的融合发展，并结合时代特点，创造性地进行产品设计，进一步提高川南文旅产品的市场吸引力。