奔跑吧，兄弟跟上新闻创优的步伐

谢立文 詹林 王欣

过去，我们按部就班做好日常的新闻采写和报道工作，总能收获中国新闻奖，但现在却越来越难，为什么？

重视这一问题，细细探究其原因，可以发现，这正是我们进入到融媒体时代后必然面对的挑战。当融媒体发展到一定时期，信息传播的一些问题开始显现出来：

1、求快求眼球，众说纷纭，信息肤浅化的现象越来越严重，权威的信息少了，有认知度和说服力的价值信息被淹没了。

2、信息海量化碎片化，综合性全景式的深度信息少了，人们被海量信息所包围，但仍处于饥渴的状态。

回想一下，2020年疫情最严重的时候，我们更渴望看到的是什么？是那些权威的，全景式的，能廓清迷雾，揭示真相，具有指导性的调查性报道。

经历风雨之后，主流媒体意识到不能一味跟着众声喧哗的自媒体跑，在亦步亦趋中偏离轨道迷失自己，而是要在守正创新中深挖自身潜力，强化自身优势，于是有了两种改变：

一是向深度和全景、综合性和大跨度的方向发展，在新闻的丰富性和权威性上下功夫；二是向主流内容与新媒体技术相融合的方向发展，在新闻的引领性和服务性上下功夫。这两种改变正是我们在建构新型主流媒体上要做的实功和有用功。创作这类新闻的难度更高，对创作者素养的要求也更高，日常性的采写推送已很难适应，必须因变而变，除了需要专门的机制专门的团队，还需要有足够的时间和高超的技巧从多个方面细细地打磨。

一、讲策划

新闻是窗口，新闻是建构的现实，做新闻讲策划，贵在求事之妙，独具慧眼去发现最有新闻价值的事件，并把事件内在的新闻价值以最好的方式最充分最生动地表现和传达出来。这就是说新闻创优的策划要贯穿新闻采制的全过程。

山东大众网网络新闻专题《行走黄河滩·我的迁建故事》获2020年中国新闻奖一等奖[1]，作品主创人员写了创作这一作品的回顾文章，我们可以了解他们具体的策划过程：先是围绕脱贫攻坚主题，选定黄河滩区迁建这个题材；然后组建主创团队，实行项目责任制，团队成员暂时抛开其它工作，专门负责黄河滩区迁建报道的策划和实施；接下来展开实地采访，研究往届新闻奖获奖作品的特点，确定体裁样式，认真打磨形成精品。

讲策划首先是要找准有价值的主题和能够将主题充分展示的题材，金风玉露一相逢，便胜却人间无数，如果主题和题材的关系能这样美好，新闻便具有很好的高度和温度。

主题和题材策划的核心是发现新闻价值，决定新闻价值的大小，主要有三个因素：第一是客观事件的内在意义，意义越大新闻价值越高；第二是事件的新鲜程度，越新鲜的新闻价值越高；第三是事件与群众的关系，与越多的人有关系，关系越密切的新闻价值越高。

我们一直有一个印象，湖南广播电视台是以娱乐出彩的，但其实这几年中在新闻创优上的表现也很出色。

2014年，电视系列专题《县委大院》（党的群众路线教育实践活动，反“四风”：官僚主义、形式主义、享乐主义、奢靡之风），中国新闻奖一等奖。

2015年，电视系列专题《绝对忠诚》（三严三实教育：严以修身、严以用权、严以律己；谋事要实、创业要实、做人要实。上山下海为科学家立传），中宣部组织专题研讨会，中国新闻奖一等奖。

2016年，电视专栏《社会主义有点潮》（“两学一做”专题教育活动，重大理论学习大众化通俗化），中国新闻名专栏。2018年就空想社会主义做的访谈节目《乌托邦是座什么岛》，中国新闻奖二等奖。

2 0 1 7年，电视系列《初心璀璨》（不忘初心，牢记使命教育），中国新闻奖二等奖。

2 0 1 8年，电视系列《为了人民》（脱贫攻坚），中国新闻奖一等奖。

2019年，《祖国知道我——冰河忠魂》（讲述了在中国与哈萨克斯坦边境线上有一群为祖国默默驻守边疆，挑战极限的白哈巴边防连战士们的巡边故事，记者和战士们同吃同住同巡逻），中国新闻奖一等奖。

2020年，广播访谈《从十八洞村到沙洲村》，创意互动《一张照片背后的这七年》（脱贫攻坚到乡村振兴），皆获中国新闻奖一等奖。

2 0 2 1年，系列节目《国之大者》（2020年中央经济工作会议上习总书记发表重要讲话，会议提出要开展种源卡脖子技术攻关，抓住此新闻点，2021年3月策划推出《国之大者》致敬中国种业科学家），新闻专栏《村村响大喇叭》（配合抗疫），典型报道《杂交水稻之父袁隆平》，皆获中国新闻奖一等奖。

找准主题和题材，大的方面，就是习总书记说的，胸怀大局、把握大势、着眼大事；小的方面，就是看与当地当前最具关联最关痛痒的是什么。我们常说的上接天线下接地气就是这个道理。很明显，湖南广播电视台每年创优的成功，在于主题和题材，能紧扣年度大事、重大部署、重要讲话，正所谓意高文自高，事奇文亦奇。当讲策划成为一种业务追求，实现自发到自觉到自由的跨越，在优秀作品的打造上就会达到“取于心而注于手，汩汩然来也”的境界，作品的获奖也就必然不负付出如约而至。

梳理一下近几年中国新闻奖获奖作品的题材，不难发现明显的两极化现象，一极是高端时政类，重大主题类；另一极是民生类。时政新闻可以靠高大上紧扣时代的热点取胜，民生新闻则可以靠小细活打动人心的力量取胜。民生类体裁更要重视情趣和个性，有时情趣和个性会成为立起一件作品的关键要素。

麦尔文·曼切尔在《新闻报道与写作》中指出：“记者必须学会用孩童般的眼睛观察世界，他把每件事情都看作是新鲜的、各具特点的；同时，他必须用聪明长者的眼光洞察世界，能够区分出有意义的东西和无意义的东西。”孩童般的眼睛，需要一直保持对生活的兴趣、热情和好奇心，独具慧识和灵感，见人所未见，觉人所未觉；聪明长者的眼光，是一种历史的、经验的、理性的眼光，更多地表现为一种文化的视野和文化的反思，于常中见异、平中见奇、小中见大。

《长江日报》2012年12月6日刊发的消息《中共中央党史研究室主任披露：7常委参观（复兴之路）出行不封路》，获中国新闻奖一等奖。这篇消息在全国率先发声，犹如清风扑面，让人感受到新一届党中央领导集体清新的政治风气。中共中央党史研究室主任受邀到武汉多家媒体讲课时，皆披露了这一消息，长江日报社记者没有让这一珍贵的消息现场流失，将其采写出来，独家首发传播，起到了很好的舆论引导作用。这是“孩童般”敏感在新闻发现中的最好实证。

重庆广播电视台电视专题片《黑暗中的风景》[2]，镜头对准的是一批老年盲人，他们在组团去各地旅游的过程中，克服了健康人难以想象的困难，以特殊的方式，享受到和明眼人一样的快乐，选题接地气，手法朴实，人物生动，情景感人，反常中透出情趣，小事中透出关于人、关于制度优越性的大道理，获2016年中国新闻奖二等奖。

有人就新闻主题和题材的策划提出十个抓：抓时间上的最近，抓规模上的最大，抓数量上的最多，抓质量上的最优，抓效益上的最佳，抓进程中的最先，抓水平上的最高，抓心灵上的最美，抓影响上的最好，抓观念上的最新。当然最字新闻不限于最大、最多、最先、最好，有些最少、最差、最后、最坏之类的题材，也能成为好新闻作品。

满眼生机转化钧，天工人巧日争新。主题和题材确定之后要做好深入细致的采写，再以恰到的体裁样式将新闻价值充分而生动地传达出来，使新闻具有很好的深度和风度。

做好采写的要则就是“全面把握，突出核心，抓住现场，聚焦细节，以人为本，以情动人”，所以在具体的实现中需要重视习总书记提出的“四力”（脚力、脑力、眼力、笔力），“四力”和“三贴近”（贴近群众、贴近生活、贴近实际）， “走转改”（走基层、转作风、改文风）是一脉相承的。基层是生活的第一线，基层是新闻工作的源头活水。只有到了一线，完成传播者向生活者的换位，真正投入到群众生活的现场中去，真正融入到群众生活的氛围中去，才能抓住鲜活的事件，才能收获真切的感受，才能真正做到和群众心意相通，这时，作为传播者所传播的某一发现才会是群众真实的表现，所传播的某一看法才会是群众真实的看法，所传播的某一诉求才会是群众真实的诉求。生活的鲜活才能带来笔力的鲜活，才能讲清楚新闻事件对于群众意味着什么，对于群众的生活、工作、社会活动等等会造成怎样的影响，才能使新闻见事尤见人。

广西广播电视台电视新闻专题《【“时代楷模”黄文秀】风雨兼程新长征 初心无悔永芳华》获2020年中国新闻奖一等奖[3]，其成功之处，在于采写上做到了“快入、深蹲、细看”。快入是指抢先一步第一时间进入第一现场，最先采写到最具现场感的画面，如山石滑落、道路撕裂等惊险画面；深蹲是指深入到群众之中，挖掘掌握最能突出新闻价值、人无我有的独家内容，如掌握到黄文秀驻村期间所有的影像资料、生活日记等；细看是指善于发现细节，善于用细节说话，生动鲜活地讲好故事，彰显小小情事动人心魄的效果。如床下沾满泥土的几双运动鞋，一顶随意搁置在桌上的草帽，似乎仍在等待那个匆匆出门，温暖热忱帮助乡亲们解决困难的主人归来。

古人云，曰理、曰事、曰情，此三言者，足以穷尽万有之变态，曰才、曰胆、曰识、曰力，此四言者，所以穷尽此心之神明，以在我之四，衡在物之三，合而为作者之文章，功力与工夫高下自现。2018年中国新闻奖获奖作品中有两篇题材和体裁相同的作品，一是湖南广播电视台的电视系列《为了人民》获一等奖[4]；一是中国农业电影电视中心的电视系列《扶贫周记》获三等奖[5]。两者皆是纪实类作品，前者在纪实中追求镜头对原生事实的提炼升华，更具美感，被称作五美产品：情感美、思想美、语言美、画面美、细节美；后者在纪实中注重镜头对原生事实的尊重保持，略显粗糙、杂乱，美感不足。

加拿大新闻学者唐纳德·伯顿指出：判断一条好新闻的标准，必须看其多大程度上回答了大众所关心和感兴趣的问题。新闻有一个主要的作用，就是释疑解惑，好新闻必须通过采写穷尽一切可能，将表现和传达最大化，为大众提供足够的背景知识，并对一些复杂的问题予以清楚的解释，如果给人们仍然留下没有解释清楚的疑惑，就说明作品还有遗憾。

《新洲32岁硕士毕业四年再战高考 本硕连读传承非遗不言悔》获湖北新闻奖三等奖，把握反常事件的价值是作品获奖的原因，而没有充分释疑解惑的遗憾，则是未能获得更高级别奖项的原因。

美国名记者维多利亚说：“好新闻不但要有重要的事实，还必须有趣，有人情味，能即刻抓住人的心。一条好新闻还必须注意时效和表达方法。”要形成一件属于我的，具有独特而鲜明的个性，与众不同的能让人眼前一亮的作品，采写很重要，体裁与样式的选择也很重要。有些体裁需要快，有些体裁可以慢，慢更能见功夫。古代文论中关于写作文章的两句论断，对新闻作品体裁的策划具有借鉴意义。

一是随物赋形，文理自然，姿态横生；二是能如水镜，以一含万，则书与诗当益奇。

2017年冬，有志愿者利用鄱阳湖周边藕田为越冬白鹤解决觅食问题，也吸引不少游客来观鸟，在大家一致赞好的时候，江西广播电视台记者意识到越冬候鸟的增多是生态改善的重要标志，但也存在人鸟争食的深层矛盾，带来了生态保护的新问题和潜在压力，为此采制的广播评论《藕遇白鹤是喜是忧》获中国新闻奖二等奖。

2020年，广西广播电视台消息《人退猴进和谐共生》，环境改善猴群回来了，生态好了，猴群跑进玉米地摘玉米，给村民造成损失，政府给村民发放补贴，引导村民调整种植结构，展示了当地人进猴退到猴进人退的变化，获中国新闻奖三等奖。

类似的题材不同的体裁让作品呈现出不同的倾向和风度。王国维先生说，文章分“有我之境”“无我之境”。新闻亦如是。无论“有我”“无我”，皆应即情即景，得事得理，恰到好处。

新闻创优对策划的重视，使得获奖新闻显现大综合大跨度、全景态全程式的采写，与此相契合的是大制作大深度以及故事化、纪录片化的表达。

辽宁广播电视台广播系列报道《大漠风流》，记者历时两个月，采访100多人次，从年过8旬的第一代造林人，到新一代的海归科研工作者，再到沙产业的创新创业人，用声音描绘出该地纵贯60年的生态治理画卷。节目获中国新闻奖一等奖。

陕西广播电视台电视消息《革命老区延安实现整体脱贫》，记者前后5次采访延安，行程4000多公里，采访近100名干部群众，行进式拍摄，全景式记录了革命老区延安整体脱贫的过程，获2020年中国新闻奖二等奖。消息作品也有了大跨度的策划。

近几年来，新闻创优上还有一个现象，即每年参评中国新闻奖的电视评论类节目特别少，都在个位数，这要归根于电视评论类节目形式把握上的难度。黑龙江广播电视台电视评论《减产为何却增收》，获2018年中国新闻奖一等奖[6]。

“2017年黑龙江省结束了连续13年粮食增产的记录，减少近四亿五千万公斤”，节目一开头让人感觉是不好的事件，转而指出“今年黑龙江农村居民人均可支配收入有望突破8%，是近三年增幅最快的一年”，制造了悬疑，接下来通过为何要减少，怎样增加，减少和增加等于什么，这样三个带有强烈疑问色彩的小标题，抽丝剥茧指出减少的是低效低质的玉米面积，增加的是适销对路价更高的有机优质农产品供给。最后评论认为这一新的现象，雄辩地说明我国的农业生产必须适应农产品消费升级的迫切需要，提供更多质高价好的农产品，满足人们从吃饱向吃好吃得安全吃得营养健康的需求转变，进而满足人民日益增长的美好生活需要。

这篇电视评论成功的关键在于：

1、从反常性的现象中找出有普遍性代表性方向性的问题，提起关注，引发议论；

2、从习以为常的事件和现象中找出不正常的值得警惕的东西，特别的一提，引发关注和议论；

3、重视以现场、画面和细节说话。评论中，当地一位农民坚持种低质价廉水苞米，结果产量很高卖价极低，“一亩地买不了一根冰棍，哎呀哈，我这牙疼的，脑子嗡嗡的。”现场人物的一句话，把焦虑的情绪和作品的立场表现得淋漓尽致。

不同层级媒体在事件报道的首发机会上是不一样的，在事件看法的表达机会上是一样的，因此新闻评论作品能够胜人一筹，更多倚仗于记者的水平和功力，想在新闻评论作品上显露头角，需要去具备丰富的学养、宽阔的视野、独到的思辨能力和精当的表现手段。

二、显特色

中国新闻奖获奖作品是从众多作品中脱颖而出的，因此每一件获奖作品必定有其独一无二的特色。

媒体特色

武汉广播电视台获得中国新闻奖一等奖的广播消息：万里长江第一条过江地铁今天运营。这件作品之所以获一等奖，万里长江第一条过江地铁所包含的信息的价值固然重要，采写中突出广播特色，以最广播的手法表现不一样的运营仪式，表现领导和市民一起试乘地铁的生动现场，那种喜悦与情趣，亲和力与感染力，也是作品成功的关键所在。

汉字是象形文字，所以汉语言最擅长场景和情境描写。中国古典名著《红楼梦》第三十八回藕香榭螃蟹宴的场面，人物间的嬉戏、打闹、谈笑，十分生动有趣，大有给人身临其境、如闻其声之感。文字尚且注重场面的再现，以画面见长的电视更应重视。可能有人认为新闻作品不像文学作品，在场景上不必那么讲究。对此，穆青曾经提出批评说：过去，我们曾经写出许多优秀的具有典型细节、生动画面、感人形象的特写、速写和通讯，现在这种新闻写得很少了。这是一个倒退。现在的新闻，大多只是信息。但是有些新闻只限于传递信息是不够的。它不生动，不具体，不能打动人、感染人。这种倒退显示出当前新闻界的浮躁和慵懒。

电视被称为特写性媒体，所谓特写性媒体包括围绕着看点展开的叙事方式，以及对现场和细节的重视等等。北京电视台《生命缘——请你替我活下去》这个节目，以多机位记录持续跟踪拍摄的手法，表现了一位逝者身后器官捐献的故事，起初以专题类参评，高票当选，后来觉得其样态手法更像纪录片，转至纪录片类，获一等奖。新闻纪录片是最能突出电视特色的新闻样式。

地域特色

一件事，在很多地方看来是正常的，但在某个特定的地方看来却是不正常的，也就有了非同一般的新闻价值。来看荣获中国新闻奖二等奖的广播消息《耗水大户“水疗城”竞相出现在缺水边城乌鲁木齐》（新疆人民广播电台2 0 0 5年12月18日）：

【出记者现场报道1】听众朋友，大家好，我是记者……，我现在在乌鲁木齐市国际友好图书城，【现场音响扬起】欢迎大家参加由乌鲁木齐市水务局主办的“我为节水出点子”现场颁奖活动。……

【出水务局局长的现场讲话】乌鲁木齐市是一个水资源极其缺乏的城市，节约用水是我市发展的迫切需要，我们的目标是：2008年把乌鲁木齐市建设成为全国的节水型城市。

【出记者现场报道2】各位听众，我是记者……，您现在听到的是金海湾水疗餐饮广场开业仪式。

【出现场音响】我宣布金海湾水疗餐饮广场剪彩仪式正式开始。今天前来参加庆典的市委领导有，市委副书记……

我现在采访的是金海湾水疗餐饮广场总经理……

【出音响】金海湾水疗餐饮广场现在投资已经超过了1.2亿，总营业面积是2万平方米，我们就是要打造水疗行业的这个航母级的一个休闲娱乐场所。同时，我们这个项目也是2005年市府督办的重点工程项目，同时，它也将成为我们天山区一个形象的标志性的建筑。……

乌鲁木齐市自来水公司负责人透露，今年以来仅天山区、沙依巴克区兴建的水疗城、洗浴中心就达150多家，其数量和规模在全国其他城市中也属罕见。一个大型水疗城平均每天耗水量相当于400个普通人家的用水量，而被称为离海洋最远城市的乌鲁木齐人均水资源量不足全国人均水资源量的1/4。近年来，城市生活用水连连告急，特别是今年夏天的缺水量由前些年的3万立方米上升到10万立方米。……

乌鲁木齐是全国严重缺水城市之一，水资源紧张状况十分突出，这是事件独特的背景。在这一背景下，记者得到两条线索，一是乌鲁木齐号称西北最大的洗浴城金海湾水疗餐饮广场开业剪彩，目标是打造成水疗业的航母，有市委副书记前来祝贺；二是在同一时间乌鲁木齐水务局在全体市民当中举行“我为节水献点子活动”颁奖仪式，水务局局长号召把乌鲁木齐市建设成全国的节水型城市。在同一城市、同一时间、不同地点发生了两则形成鲜明对比的关于水的新闻事件，记者敏锐地把两件新闻事件放在一起报道，政府人员鲜明对立的亮相，产生出极具讽刺意味的效果，深刻而准确地反映了荒诞的社会现实。

事件特色

事件的个性，即与众不同的特定的这一个，它的鲜活、它的具象、它的情境、它的因果、它的独特的背景、土壤和意义。个性越突出越鲜明，就越有典型性和代表性，新闻价值就越高。清水出芙蓉，天然去雕饰；颔首立绰约，顾盼自生姿。

下面是获得2010年中国新闻奖二等奖的电视消息《听证会上的惊天一“抛”》。

解说：今天上午，在哈尔滨马迭尔宾馆举行的哈尔滨市调整城市居民生活供水价格听证会上，发生令人震惊的一幕：因为屡次举手没有得到发言机会，听证代表刘天晓愤怒地将矿泉水瓶抛向主持席。

现场：刘天晓拿起一瓶矿泉水扔向主持席

同期（刘天晓）：我最早举手/为什么不让我发言/这里 法律面前人人平等

解说：此举让现场一片哗然，刘天晓也因此争取到了发言机会。

同期（刘天晓）：我代表消费者/反对涨价/其理由如下/调价时机尚不成熟/听证方案提前早产/定价成本不透明/老百姓雾里看花/这是温柔的打劫/这是水淹和谐社会

解说：今天的听证会一共32名代表参加，其中人大代表、政协委员，以及供水企业代表占了大多数。5 9岁的刘天晓是一名退休教师，他是作为普通消费者代表参加听证会的。听证会上，除刘天晓外，其余31名代表都同意涨价。此次哈尔滨水价调整方案为：每立方米水价由1.8元上涨到2.4元，涨幅33%。据记者会前调查，市民普遍认为哈尔滨水价不该大幅上涨。

这是一条完全由新闻现场构成的独家报道。听证会上32名代表中有31名一边倒地同意涨价，听证会成了名副其实的“听涨会”。在这样的情势和语境下，按照惯例，不同声音的代表注定没有发言的机会。1对31是多么孤独的对决，换一个人就有可能选择了沉默、放弃，因为，1对31足以被固定的成见视为无理取闹的刁民。事实上，听证会主持人也大胆地对这名惟一的反对者采取了视而不见的有意封堵。在举办方满以为听证会将按照预期的意图圆满结束的时候，刘天晓这名惟一的反对者，以他独特的个性，用抛矿泉水瓶这种方式，争取到了发言机会，并表达了心声。刘天晓的举动让现场一片哗然，在这一片哗然中我们能体会到现场对于这一事件的态度如何。该消息的采写者凭借高度的认真和敏感，独家捕捉到了这个具有新闻价值但又转瞬即逝的珍贵瞬间。这是对生活的不可预见性有着深深的尊重，时时的准备，而做到这些需要记者有着很强的专业意识，很强的现场意识，很强的换位意识。

山西广播电视台电视专题《刘桂珍：四副担子一肩挑》，曾经的贫困村，刘桂珍一副小身板挑了四副担子：38年的村医，29年的乡村教师，18年的村支书，14年的村委主任，带领乡亲们脱贫。在塑造与解读的恰当处理中，呈现特殊环境下特殊人物的可敬可感，获2018年中国新闻奖一等奖。

三、重融合

融合新闻是进入到融媒体时代出现的一种新闻样式，是围绕着要表现的主题，通过内容和技术的融合而设计出来的，因为能带来最大的信息满足感而受到日益重视。内容和技术的融合是不断发展的，可以说是日新月异，所以这种新闻样式的设计和表现也在不断变化中显得复杂而新颖。因此，我们要想创作出优秀的作品，就要了解清楚当前融合新闻已经达到的水平和高度，主要是从全感、全景、全效三个方面去把握。

全感

山东大众网《行走黄河滩·我的迁建故事》（获2020年网络新闻专题一等奖），将新媒体手段和长卷这一中国传统书画艺术完美结合起来，文字、图片、音频、视频、航拍、虚拟现实（VR）、数据可视化等综合运用，以及《江河万古流》背景音乐的使用，将真实环境与虚拟世界相结合，全景展现黄河滩脱贫攻坚的迁建故事，实现新闻由记者转述到引用户亲历的转换，通过调动用户全程多视角多感官联动，很好地营造出身临其境的沉浸效应和全感体验。

全景

人民日报《复兴大道1 0 0号》（获2022年中国新闻奖融合报道一等奖）[7]，该作品实现长图、H5、SVG交互、线下互动体验馆等多元形式呈现，融合了文字、画面、声音、动画、AI交互等多项网络信息技术，创造沉浸式体验，以丰富多元的场景与技术，打破时空界限，虚实混溶，全景记录百年复兴征程。长图高度纪实，在技术的还原中，大到历史事件，小到墙体上的标语字体，不同时代人物的着装都符合历史真实。场景选择上既有大事件的波澜壮阔，也有小生活的旖旎动人，有效唤醒用户记忆，在情感共鸣中达成价值共识。

全效

浙江日报《第四维度：看“共富的种子”生根发芽》（获2022年中国新闻奖融合报道二等奖）[8]，该作品融合视频、音频、报纸版面、明信片、线上线下活动于一体，用一个画面叠加多个小窗口展现多维时空，生动展现了共富种子在之江大地生根发芽、茁壮成长的主题，在重大主题报道上进行了全链全域全效传播的可贵探索。

全感、全景、全效是每一件融合新闻具备的三个最主要的特征，是在内容和多技术的融合中产生出来的。作品中，内容和多技术的融合绝不是简单的拼凑和杂糅，而是有着内在的逻辑，包括内容的逻辑、技术的逻辑以及内容与技术完美匹配的逻辑。

除了融合报道，应用创新以新闻+政务服务商务形成叠加的生活有用性，同样受到越来越多的欢迎和青睐。

某个事件，从单个的点来看分量有些单薄，通过大跨度由点及面的策划后就有了足够的分量和竞争力。中央媒体日常报道的大多是大主题大题材，在创获中国新闻奖上有着天然的优势，因此地方媒体想要在中国新闻奖上分一秋色，更加需要重视策划和打磨，剂众长于一冶，成五色之斐然。

为了跟上新闻创优的步伐，奔跑吧，兄弟！

注释：

[1] 山东大众网网络新闻专题《行走黄河滩·我的迁建故事》获得2020年中国新闻奖一等奖

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https://www.dzwww.com/2019/hhtq/

[2] 重庆广播电视台电视专题片《黑暗中的风景》获得2016年中国新闻奖二等奖

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http://www.xinhuanet.com//zgjx/2 016-08/30/c_135645313.htm

[3] 广西广播电视台电视新闻专题《【“时代楷模”黄文秀】风雨兼程新长征 初心无悔永芳华》获得2020年中国新闻奖一等奖

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[4] 湖南广播电视台电视系列《为了人民》获得2018年度中国新闻奖一等奖

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[5] 中国农业电影电视中心电视系列《扶贫周记》获得2018年度中国新闻奖三等奖

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[6] 黑龙江广播电视台电视评论《减产为何却增收》获得2018年中国新闻奖一等奖

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[7] 人民日报《复兴大道100号》获得2022年中国新闻奖融合报道一等奖

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[8] 浙江日报《第四维度丨看“共富的种子”生根发芽》获得2022年中国新闻奖融合报道二等奖

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