翰墨今韵 凝笔共兴

龚晓馨

在我家的客厅里，一直悬挂着周慧珺老师书 写的行书横幅："有容乃大，无欲则刚。"我经常情 不自禁地走到墨宝前欣赏一番。如今，周老师已 驾鹤西去，然书作和品格永存。

2022年11月，中国嘉德网站发了一 组老照片，记录了青年时代的周慧珺在书 房习字的景象。我认识周慧珺老师其实 并不晚，屈指算来也有40多年了。那是 20世纪70年代中期，经我姨公王个簃介 绍，去岳阳路上海中国画院书法组周慧珺 老师的创作室看她。模糊的记忆中，我欣 赏了周慧珺老师的若干书法作品。年轻 的周老师话不多，很文静。

以后的岁月，我常去周老师家临池研 墨，我和周先生成了好朋友。她是前辈， 却从来不倚老卖老。40多年前，我曾住在 牌楼新村，周先生是常客。她每次来访看 望我父亲都会带给我生机勃勃的快乐。 周先生那时的住宅就在北京路上，离我家 不远，我们经常见面，谈诗析字，交流各自 的心得。她曾和我说：自学书以来，一直 接触到的就是要求中锋用笔。但是实际 书写过程中是否能做到“笔笔中锋”呢？ 历来流传下来的碑帖是否都是用的中锋 呢？这必然要牵涉中锋的定义问题。

我认为，既然中锋写出的点画圆满有 力，那么，笔毛的运行必须符合这两个要 求：一、笔毛顺着点画的起止，自左而右运 行，而不是横扫过去（以写横画为例）；二、 以锋端抵纸。符合了第一个要求，笔毛可 以顺方向过去，墨水的下注不受阻碍，点 画能写得圆润。但是若不能进而把笔锋 竖起，令锋端抵纸，那么顺方向平拖而过 的写法，着力处在笔根而不在笔锋，写出 的点画是拖描出来的，墨水漓于纸面，线 条虚而不紧。我们一定要使笔锋竖起，墨 水由锋尖入纸，才会取得“力透纸背”“入 木三分”的效果。

1974年，上海书画出版社打算出版 一本字帖，这一年周老师35岁，受邀出版 了平生第一本字帖。周老师用两个月的 时间，毕恭毕敬地完成了装帧素雅、赭红 色封皮的《行书字帖——鲁迅诗歌选》，此 帖笔法雅正，笔意健拔洒脱，尤其能与当 时的学书人产生精神共鸣，在全国范围内 迅速走红。

我还曾“偷偷”临过周老师的《行书字 帖——鲁迅诗歌选》，之所以说是“偷偷”， 是因为周先生当时只允许我老老实实地 临宋代书家米芾的《蜀素帖》。关于米芾 的《蜀素帖》，周老师和我讲起她自己学书 的经历：“我幼年初学赵孟学赵是由父 亲的意志决定的，在父亲的眼里，赵字代 表书法的正统。然后，有一天，我无意间 在家中的书柜中发现了一本碑帖，就是宋 代书法家米芾的《蜀素帖》，深深地震撼了 我的心灵，似乎找到了米字与自己气质的 感应点。从此如鱼得水，心慕手追，浸淫 其中。”1962年秋天，上海市举办书法作 品展览，周老师所临米芾的《蜀素帖》作品 入展，并被刊登在《新民晚报》上。

在我家的客厅里，一直悬挂着周慧珺

老师书写的行书横幅：有容乃大，无欲则 刚。挂在那里，给人感觉气场很强。我经 常情不自禁地走到墨宝前欣赏一番，20多 年，转瞬之间。

周慧珺老师晚年已经“暴得大名”，是 中国书法家协会副主席、上海市书法家协 会主席、上海市文联副主席、上海文史馆 馆员、国家一级美术师，享受国务院颁发 的政府特殊津贴。2019年，获得上海市 第七届“文学艺术奖——終身成就奖" 。

如今，周老师已驾鹤西去，然书作和 品格永存。