对编剧的一些思考

编剧是一部剧作的创造者，是一种基于个人对社会现实、人生百态的真实体验，在其自身创作欲望的推动之下，进行艺术构思，对观察、积累所得的素材进行有机加工和提炼后，运用一定的艺术语言和艺术技巧进行艺术创作，并最终通过艺术媒介将自己的审美意象呈现出来的职业。编剧所创作出来的作品，要能与大众进行情感上的交流、思想上的碰撞，引起他们的深刻共鸣。只有这样，所创作出来的艺术作品或艺术形象才能受到大众认可。剧本、剧本，一“剧”之“本”，如今编剧的作用，越来越被重视。本文在此，提出对编剧的一点思考，以期为相关从业者提供一些启迪。

1 编剧与剧本必须具备的内在价值属性

1.1 编剧的“使命感”

编剧的使命感，与他的能力大小无关，与他的才华多少无关，与他的位置高低更无关，无论是主编剧，还是副编剧，都需要使命感。使命感是编剧能够脚踏实地的原因，是行业不断发展的基石，是行业蓬勃向前的动力，是编剧职业的“根”。有了这个根，编剧才有方向，有底气，才能摆正自己的位置，发挥自身的正能量，才可以摆脱“命题作文”的窠臼，推陈出新，写新风气、写新风尚，讲好中国故事，创造出无愧于时代的作品。

1.2 剧本的“精神颜值”

自媒体时代，人人都有“麥克风”，人人都是信息的传播者，而电子媒介、融媒体平台，能跨越时空，让信息瞬间到达世界的各个角落。人们对信息有了更多的主动权，不再是被动地接受信息，而能主动选择接受什么样的信息。这样的时代，给戏剧创作者带来了发展机遇，当然，机遇也与挑战并存。如果不能把握机遇，所创作的作品就很容易在市场竞争和观众选择中被淘汰。编剧要跟上时代的发展步伐，创作出符合时代发展需求、彰显时代精神和青春风貌的作品，还要注意将传统媒体与新媒体的差异与相同点凸显出来，要让自己创作的作品有“颜值”。

为了使得自己创作的作品有“精神颜值”，编剧要抵御诱惑、坚守本心，坚持正确的三观，恪守自己的文化底线，不能为了博取流量而动摇，不能一味地迎合市场的审美取向。如果只知道一味迎合市场，那么创作的作品即使能获得一时的热度，也终究会失去“明天”。编剧只有拥有始终如一的人文情怀，才可能在作品中创造整个世界，才能让作品揭示出深刻的内涵。正如法国作家雨果所说：“世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵。”

1.3 注重写“人”

人是文化中最重要的因素，没有人也就没有文化。高尔基曾言，“文学即人学”。戏剧亦是如此，对人性的不断探索是戏剧的永恒主题。在众多艺术门类中，戏剧是最擅长表现人的灵魂的。具体到剧本创作而言，写戏即写人，只有塑造鲜活的、典型的人物形象，才能使剧作有真正的艺术价值。而编剧所创作出来的人物塑造得是否鲜活、是否典型，取决于编剧是否有投入进深刻的情感，是否融入了自身对生活中众生万象的深刻体察。尼采说：“何以人是唯一能笑的动物，这个道理要算我顶明白了。因为只有在他受苦受得如此恶毒时，才无可奈何地发明了笑。”这不禁令人思考人性的复杂。因此，编剧要写的人，不是“非黑即白的人”，不是单纯的“好人”或者“坏人”，可作分类的人，只有写“活人”，写“复杂的人”，写“矛盾的人性”，才能实现突破，创造出优秀的作品。

2 优秀编剧作品示例

国家艺术基金2018年度滚动资助作品——小剧场音乐剧《老房子》，就是一部值得编剧们学习的优秀作品。该作品讲述的是湘西大山深处“树上村”的青年谷子和父辈留下来的老房子之间的故事。

2.1 剧本内容

“篾匠”是树上村的村民们祖传下来的手艺，祖祖辈辈都是靠着这门手艺生活。可是，随着时代的发展、塑料制品的普及，篾匠不再吃香，村民们对传统手艺的敬畏之心也开始动摇。当第一个外出打工回来的村民木头回乡盖新房，把城市气息带回树上村时，人们平静的内心起了更大的波澜。有人想放弃篾匠手艺进城赚钱，有人羡慕现代化的钢筋水泥房，拆掉老木房建造水泥房成为村里的流行。

谷子的父亲很早病逝了，父亲盖的老房子就像父亲一样始终陪伴着他们，意义非凡，母亲一心守着老木房。当一场大雨来临，本就破旧不堪的老房子，坏了门板又坏了屋顶，母亲没办法存粮食了，即使他们拼命干活儿，一时间也攒不齐足够的钱修房子。面对破旧的老木房，对外面世界的想象进一步促使谷子和青梅竹马的云朵决定进城打工。只是谷子和其他人的想法不太一样，他想出去打工是为了赚钱回来修缮老房子。

谷子想象自己进城打工，或许是像木头那样在工地干活，在辛辛苦苦的工作后，拿着微薄的收入回到家乡。谷子觉得自己不会像木头那样拆掉老房子，他会给母亲修好老房子，因为在他的心中，最好的房子就是父亲盖的老房子。当然，他也想象着自己的人生在城市里发生了惊天的逆转，篾器成为城市里流行的东西，他们接到了大订单，衣锦还乡，带领村民们一起致富，生活有了另外的一副模样。

剧本通过对谷子的想象世界和现实世界的书写，呈现了两种截然不同的人生轨迹，令观众不由得发出思考：不同境遇下的谷子会变成什么样子？他身边的亲友、爱人又会做出怎样的选择？树上村的老房子又将会迎来什么样的命运？

2.2 创作缘起

这个剧本缘起于编剧在湖南湘西地区村寨的一次采风，这里具有少数民族特色的木房子并没有被钢筋水泥所取代。那里的村民，不管是外出打工的还是最终留下来的，只要手头稍微宽裕一些就会修缮老房子，尽管修缮老房子所需要的费用远远高于砌砖房。于是，他们的老房子被一点儿又一点儿地修，一年接着一年地修。几十年的老房子一辈传给一辈，一辈又一辈地修，承载着他们的故事，也传承着民族的文化。每间老房子都会有一个大大的粮囤子。编剧在采风时听一位老人说：“存了很多粮食，很知足！现在赚了钱当然好，没有也没关系，祖祖辈辈不是都这么生活的吗，他们能过我们也能过，现在攒了很多粮食，他们有一双手，不会饿肚子就什么都不怕。”还有一位老人说：“赚了钱后想做的就是要唱歌，然后眯着眼开心地笑着。”这些话令编剧深受感动，创作欲望由此萌发。虽然就年纪来说，这些老人被定义为“老人”，可是在那个地区，六七十岁仍然是家里的有效劳动力。他们每天依然在种地干活。即使面朝黄土背朝天，生活艰苦，也依然脸上带着笑容，表现出中国人艰苦朴素、勤劳踏实的伟大品质。

2.3 剧本特色

这是一部具有浓郁地域特色的农村题材的音乐剧。在结构上，该剧打破传统结构，用音乐剧的形式，把写实的农村题材通过超现实的自由的结构方式呈现出来，用深邃的思想对题材进行剪裁，直面人生、直面现实。该剧本人物形象有些荒诞，故事有些游戏感，却具有强烈的现实意义。在语言上，该剧追求诗意的表达。编剧以艺术的手法，把他们内心的诗情画意以艺术化的形式进行了外化的表达，表现了山里人山一样的胸怀和生活上的诗意。山里孩子的歌谣是人们内心对最初的美好的真诚向往，山里人劳动时唱响的山歌是山里人情感的表达，是山里人灵魂的载体。剧中大量采用山里的民歌民谣，呈现出一种理想世界与现实世界交织的美感。

2.4 话题性

房子是一个能够引起国人高度共鸣的话题。中华民族是一个家庭观念非常重的民族，随着社会的进步发展，“房子”已成為“家”的基本象征，家本身不是房子，可没有房子，就不太像个家。人们为了有一个幸福的家而艰辛地劳作、奋斗，为有一套称心如意的房子而奔波、努力。不仅是在城市，农民们更是一生都在为房子奔忙。在湘西、云贵等地的山区，有盖木房子的习俗，选屋场、择吉日、唱上梁歌、全村出动帮忙造屋，凝结着山里人互帮互助、安土重迁的精神追求。对于他们来说，不管走多远，赚钱后回老家修房子是永远不变的追求。这种“修房子”，是含蓄的中国人对于故土的眷恋的一种表现，是他们浓浓乡愁的一种外化。现在有很多地区，砖瓦房代替了老木房子，二层楼三层楼代替了平房，钢筋水泥的高楼大厦更是拔地而起，这个故事看似已经脱节，但因为中国人的这份乡土情结和故土情怀，实际上具有重大的情感感召力。或许所有房子都是中国人基于一间小小的木房子所生发的不同想象。

2.5 人文关怀

如今很多农民工题材的戏剧，大多讲述农民工在城市的生活，很少关注他们经过城市洗礼后的变化和回乡后面临的问题：当木房逐渐被水泥房取代，当老房子寻不见踪迹，当回到了家乡却没有了家，我们的家到底在哪里，我们的根到底在哪里？

祖传的手艺是安身立命的财富。木房子、篾匠，这些是极具民族地域特色的标志，是劳动人民千百年来勤劳智慧的结晶。如今，起木屋的传统技艺即将消失，篾匠的手艺也没人愿意学了。可是剧中的主人公却通过努力，带领观众看到了传统文化的时代精神和现代意义。这正是该作品具有的人文关怀，也正因如此，该作品有着无与伦比的生命力，是值得新时代背景下，所有编剧学习的佳作。

3 结语

乡愁是一种恋土情结，是一种情感归宿，更是一种人文情怀，是中华文化的精神寄托。音乐剧《老房子》就是想通过一间老木房子，立体而全方面地呈现中国人“乡愁”的精神内涵。而“家”正是这种乡愁的载体。湘西的少数民族把起木屋作为繁衍子孙的根基，看得十分神圣。在城市的快速发展中，在“拆旧城、建新城”成为一种趋势的背景下，乡村正渐渐变成“水泥森林”，但对于湘西的山里人来说，不管到什么时候，不管走到哪儿，家乡的房子就是他们忘不掉的乡愁，赚了钱回老家修房子是他们不变的追求。当人们纷纷开始修建新房子，一位坚持守护着老房子的母亲，永远在湘西的青山绿水中，用脸上的皱纹、头上的白发、手中的老茧告诉着观众：有家人在一起的美好记忆的房子才是家，有家的地方才是中国人奔忙一生后感到心安的故乡。

当今，中国的各个领域都在发生着深刻的变革，人们的价值取向、审美心态也在发生着改变，在经济高速发展、多元文化价值观不断冲击的今天，山里人质朴的精神显得弥足珍贵。《老房子》通过讲述谷子，大山里这户普普通通的农家的朴实家风的传承，与观众的价值观进行了一次深层的碰撞，引发人们反思当今社会的浮华、浮躁、浮浅，通过小家、小情，表达大爱、大情怀。

编剧的一大社会责任就是以优秀的作品鼓舞人，以高尚的情操塑造人，给大众传递更多的正能量。在如今全球化程度日趋深入，多元文化不断碰撞的今天，编剧应该承担起自己肩负的责任，创作出优秀的作品，用人民喜闻乐见的方式促进他们崇尚真善美，摈弃假恶丑，以自己的作品提升大众的思想境界，拓宽他们的眼界，从而让他们拥有更加美好的人生，这也是现在以及未来，所有编剧都要为之努力的方向。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。■

作者简介：蒋亚男（1981—），女，辽宁沈阳人，本科，二级编剧，就职于湖南省话剧院。