“非虚构写作”新新闻与短视频创作关联性探析

刘文杰 何柳云

摘要：“非虚构写作”新新闻一度被我国传统媒体广泛运用并发扬光大。在短视频成为吸引网民“触网”首要应用的智能社交时代，短视频通过嫁接“非虚构写作”新新闻的诸多元素，显示其强大的传播效能和影响力。“非虚构写作”为短视频在提供创作方法和技巧的同时，也对互联网时代的碎片化传播和社会价值的平衡，起到一定的作用，二者存着较强的关联性和相似性。因此，非虚构类短视频具有极大的发展空间，未来必将成为视频市场重要的创作方法和表现形式。

关键词：“非虚构写作” 新新闻 短视频创作

中国网络视听节目服务协会发布的《2023中国网络视听发展研究报告》显示，截至2022年12月，我国网络视听用户规模达10.40亿，超过即时通讯（10.38亿），成为第一大互联网应用。截至2022年12月，短视频用户规模达10.12亿，同比增长7770万，增长率8.3%，在整体网民中占比94.8%。以智能手机为主要载体的社交媒体，已深刻影響中国人的日常生活，而信息传播的图景化和新闻业的“液态”化，意味着每一个社会成员都能够以自己的方式生产和使用新闻，一种新的传播“业态”，“非虚构写作”新新闻与短视频结合的非虚构类短视频便应运而生。

一、发扬光大的“非虚构写作”新新闻

“非虚构写作”这一概念，最早要回溯到美国20世纪六七十年代兴起的“新新闻主义”。当时的美国乃至世界都正处于风云变幻的动荡时期，民众迫切地需要了解更多最新消息。与此同时，各种媒体之间的竞争更加激烈，电视广播等媒体对纸媒的冲击巨大，纸媒急需一种更为高明的写作手法，来吸引读者的注意力。在这样的时代背景下，“新新闻主义”应运而生。1973年，“新新闻主义”的代表人物汤姆·沃尔夫挑选出21位具有“非虚构写作”风格的作家的作品，编写成了《新新闻主义》一书，“新新闻主义”的称谓开始被学术界认可，并形成了特有的风格：主张弥补传统新闻纯客观的缺陷，运用动作、语言、心理等多种描写方式多角度叙述事件，并尤其重视对事件中某些细节的描写，甚至还特意强调作者在事件中的参与，以体现事件真实性。

1995年1月，《中国青年报》创办《冰点特稿》栏目，次年《华西都市报》成立我国最早的特稿部，2003年《南方周末》记者李海鹏所写的报道《举重冠军之死》，让“非虚构写作”获得了更多的关注，同时也开启了特稿写作的黄金时代。2011年4月，在一批学者的支持下，著名调查记者纪许光于广州成立了路边社第四类写作教育工作室，这是中国第一个非虚构文学创作（应用写作技巧优化）教育工作室。

首届普利策特稿奖得主约翰·富兰克林在《为故事而写作》中认为：特稿是一种非虚构的短故事形式。所以，特稿写作在广义上也被称为“非虚构写作”。而在《当代中国“非虚构”写作研究》中，学者邓晓雨认为非虚构有广义和狭义之分：广义的“非虚构”应该涵盖一切符合其哲学精神的艺术形式，即既包含着对“真实”的不懈追求和严格考证，又包含着作者独立审美的“创作”；狭义的“非虚构”指的是某种和报告文学既一脉相承，又有所区别的纪实写作风格。笔者认为，“非虚构写作”的边界非常宽泛，只能界定它是相对于“虚构写作”的一个概念，即它所叙述的事实是真实的、客观存在的，它通过实地调查或亲身观察等方式进行的内容创作，包括了我们经常提到的报告文学、纪实性文学、特稿写作、深度报道等。“非虚构写作”对于读者来说，可以通过更为具体的细节来感受更真实的故事，获得身临其境的体验；对于写作者来说，生活中的一切都能成为写作的内容，或记录自己平凡而有趣的生活，或通过刻画边缘人物来反映时代变迁。

二、短视频嫁接“非虚构写作”新新闻诸多元素

作为具有新闻类作品属性的“非虚构写作”，主要有以下几个特征，从分析研究这些特征中发现，诸多短视频创作嫁接了“非虚构写作”新新闻诸多元素，赢得了受众，在承继中有所创新，特别是充分运用短视频自身如音像立体叙事属性，将“非虚构写作”诸多特征，更加具像化。

1.第一人称叙事，使读者（受众）充分共情。《中毒性休克》是1983年普利策特稿奖的获奖作品，记者南·罗伯逊在亲自经历过中毒性休克后，在恢复期用自己的手指艰难地敲下了这一篇非虚构报道。报道用第一人称的手法，细致地记录了自己从突然患病到送医治疗，再到克服困难慢慢康复的全过程，中间插入了关于中毒性休克综合征的相关医学知识，帮助读者更科学地认识这个疾病。作者对于从中毒性休克中死里逃生的悲戚描述，带给读者生动的阅读体验，同时深入浅出的医学知识介绍，也给读者上了一堂形象的医学课。

在非虚构作品中，第一人称的使用营造出一种自述的语言氛围，让无数读者在阅读中不知不觉地成为“我”，去经历“我”的故事，体会“我”的复杂情感。以“我”之体验，“我”之故事，感染受众，正是诸多短视频创作常用的创作手法，如一些旅游类、叙事类短视频，通过嫁接“非虚构写作”的创作方法，达到与受众充分共情的目的。

2.极力描写现场环境，使读者（受众）身临其境。梁鸿的《出梁庄记》在环境描写方面表现得非常出色，梁鸿来到西安的二哥家所看到的场景，对环境极致的细节描写，既包括了环境中人物的动作神态，也包括了环境中事物的颜色、味道，甚至加入了作者自己的主观想法，使读者仿佛同作者一样，置身于昏暗的环境中，也更能体会到梁庄人在外打工的局促生活。在短视频创作中，诸多的创作者把自己生产、生活的细节，如建房过程、工作流程、生产某个产品的过程，甚至将自己生活的日常，都毫不保留地呈现给受众，让受众身临其境，这正是“非虚构写作”常常采用的文字细节描写的影像版。虽然短视频没有文字描写的细腻和通透，但短视频有诸多如字幕、音乐、画面等综合叙事手段优势，在新媒体时代更能被受众接受。

3.点面结合，予读者（受众）全景体悟。“非虚构写作”往往以文字记录时代，记录历史，通过普通的人、普通的故事，聚沙成塔，集腋成裘，见证时代，见证历史。梁鸿三部“非虚构写作”作品《梁庄十年》《出梁庄记》和《中国在梁庄》，向我们展现了一个急速变化时代下的中国村庄的变迁，以跟踪访问的形式，以一个个的故事，一次又一次把作者家乡的人和事，变化与守望，生活与理想，呈现在读者面前，以此映射出内地农村在时代发展中的种种无奈，独特的视角、细腻的描写与观察，见证时代的变迁。如果说梁鸿的系列作品是通过宏篇巨制来叙述一个村庄的历史变迁、一个群体的风云变化的话，那么短视频往往采用几期、几个系列、跟踪采访制作等形式，将碎片化的短视频串通成某一个整体叙事，表达一个具有历史纵深感的另一类“宏篇巨制”，与受众共同见证某一个群体、某一个个体、某一个事件的细微变化。

4.语言通俗易懂，与读者（受众）共享生活。广东某高校教师黄灯所著的《我的二本学生》，就是通过讲述自己以及自己教授的二本学生的故事表明：即使是一样的二本学生，他们在不同年代的机会和际遇依然存在很大差别，由此呼吁社会应该更重视二本院校学生的状况。在这本书中，黄灯采用了平铺直叙的方式，将学生们的生活和工作娓娓道来，书中学生的故事贴近读者对生活的一般认知，读者在阅读过程中，根据其文字就能顺其自然地了解作者想要表达的主题和情感，作者与读者共享生活体验。如果说“非虚构写作”深受读者喜爱的表达方式是其语言通俗、叙事平易的话，那么，受到广大受众喜爱的短视频往往正是具备这个特征。在这类短视频中，无论是画面，还是文字，包括音乐等，都尽量让受众看得懂、听得明白，如许多有关农村题材的收菜卖菜、访贫问苦的短视频，完全的日常生活化，通过展示生活的日常，来表达某个主题，与受众共享生活。

三、短视频通过嫁接功能引爆强大的传播效能和影响力

关于短视频的定义，目前还处于实践探讨阶段，没有一个准确的定义，但一般研究者认为，短视频是时长在5分钟之内，主要凭借移动智能终端，实现快速拍摄和剪辑，随后在抖音、快手等视频或社交平台上分享的新兴视频形式。优秀的短视频作品，一般具有以下几个特点，而这些特点正是充分借鉴或融合“非虚构写作”的创作方法才得以显示其强大的传播效能和影响力。

1.个性化场景传播，构建“身份认同”需求。非虚构类短视频通过个性化的场景传播，极力构建并极力满足用户“身份认同”心理，取得了良好的市场效能。如2021年抖音平台走红的“张同学”，关注他的用户群体一般有两类：一是对东北生活感到好奇的外地人；二是通过视频追忆自己生活的东北人。他的视频展现了当下最真实的东北农村，通过“东北热炕”“撕页台历”“老式家具”“室内菜园”“烧柴火灶台”等实地场景的呈现，带领用户体验东北生活，从而获得“身份认同”。这些个性化场景叙事技巧不少来自于“非虚构写作”，而不局限甚至超越了“非虛构写作”技巧。当然，智能化技术在其中无疑发挥了重要作用。

2.“沉浸式”传播，满足用户“现场感”需求。近两年备受关注的穿越机短视频，就是技术赋能沉浸传播很好的体现，它能够为用户带来更震撼、逼真的视觉效果，符合用户追求刺激的心理需求。如视频网站哔哩哔哩，关于穿越机的视频获得了大量的关注，其中《为了拍到烟花爆炸中心的画面，我们炸了两台穿越机！》这一视频获得了四百多万的观看量。“沉浸式”的“现场感”，是互联网技术下的新媒体传播的独特杰作，这种独特性随着5G技术的广泛使用，将会越来越强化，其现场体验感也会越来越强。足不出户，走遍全球将成为现实。短视频之所以能够如此驾轻就熟地融合现代智能技术，实现“沉浸式”叙事，“非虚构写作”对其借鉴意义是非常明显的。

3.个性化与专业化并行，满足用户系统性需求。2021年1月25日，短视频博主李子柒以1410万的YouTube订阅量，刷新了由她创下的“最多订阅量的YouTube中文频道”的吉尼斯世界纪录，又一次把中国的田园生活意象带至世界。李子柒的短视频精心选取并通过具有专业制作水准的情与景、人与事的高度融合，在乡村田野、乡村生活、农家烟火叙事中，以突出其个性化、专业化并行的特征与风格，并通过重复强调、持续跟进、分类分批呈现，以达到系统化的传播效果。李子柒的短视频看似简单的乡村生活呈现，实则是美学功底深厚、拍摄技术较高的专业人士，通过具有个性化的选景、布局、场景推进等，突出乡村图景之美、乡村生活之优、乡村环境之好，让那些生活在城市里曾经的“乡村人”或对乡村生活充满迷恋的都市人，好奇、向往、追随，是典型的个性化与专业化并行，满足用户系统性需求的成功案例。

四、“非虚构写作”新新闻与短视频创作的关联性、相似性

通过对“非虚构写作”新新闻与优秀短视频创作特征的分析研究发现，目前在市场上能受到用户持续关注的短视频，往往运用了“非虚构写作”的诸多方法和技巧，二者存在诸多的关联性和相似性。通过场景与细节的写实，以“沉浸式”的叙述手法，将纸媒的新新闻主义“非虚构写作”的动作、语言、心理描写等多种叙述方法视频化，并通过音乐、弹幕、留言等叙述元素，让受众参与其中，包括“议题设置”，跟踪互动甚至共同创作，满足用户体验和个性化需求，拓展用户生活，以达到共情、共景之传播效果，从而体现出传统的“非虚构写作”与新兴的短视频创作之间的密切关系。

1.以场景和细节，满足用户体验。“非虚构写作”往往凭借文字来叙述细节，而短视频往往通过场景来体现细节，以此满足用户体验。从当下优秀短视频的创作中可以看出，场景传播更加凸显出个性化表达、精准化适配等特征，短视频创作者在精准掌握目标用户群体特征的基础上，通过个性化场景的打造，构建群体身份认同，增强情感互动，在互动中人们进一步增加用户黏性。再者，在大数据和智能算法的助力下，平台能够根据用户的实时场景和实时需求，向其推送内容适配的短视频，真正实现了内容的个性化场景定制。

“非虚构写作”以独特的细节描写，把读者带入作者所描述的情景之中，让读者从文字中体验作者所描述的“此时”之“情”、“此地”之“景”、“我在”之“感”；优秀的短视频同样善于以独特的图景、文字、音乐等，让受众体验其“此时”之“情”、“此地”之“景”、“我在”之“感”，具有异曲同工之效果。

2.以“沉浸式”的图景和文字，满足用户个性化需求。沉浸式的叙事方法是“非虚构写作”常用的写作方法，而短视频的图景式叙事正是其所长，二者在这方面达到了高度的一致性。随着5G技术以及各种软硬件设备的快速迭代，短视频的创作更具技术含量，其内容的呈现方式也更加丰富，VR、AR等技术逐渐被应用到短视频的创作中，使得视频画面更具视觉效果，尤其是从第一人称视角呈现的场景更具震撼力，能够赋予用户更加真实的“沉浸感”“现场感”和个性化。

美国社会学家伊莱休·卡茨的使用与满足理论指出，受众是有特定需求的人，他们基于特定的需求动机来使用媒介，进行媒介接触活动，从而使这些需求得到满足。无论是梁鸿的梁庄系列作品，还是张同学、李子柒等的短视频作品，之所以能够受到受众的喜爱，其对“特定需求”的实现是主要原因。在这里，“非虚构写作”的“沉浸式”式叙述，是以图景与文字双重表达的形式出现的，二者在“沉浸式”表达叙述方式上达到了高度的统一。

3.以“非虚构写作”方法创作，契合用户对虚假信息的反感。“非虚构写作”之所以爱到读者的追捧，重要原因是其叙述的真实性；而互联网的虚拟性和匿名性，导致虚假信息的泛滥，“非虚构写作”类短视频在共同拒绝虚假信息方面，再次形成高度的一致性。作为当下流行文化现象的代表，短视频的精神实质是泛娱乐化，体现了“娱乐至上”的价值取向，“好玩”“刺激”成为短视频得以快速传播的隐性标准。相比之下，非虚构作品则更多地关注社会现实，其内涵丰富且具体，蕴含的深刻主旨能够留给读者更广的思考空间。

无论是大众传播还是分众化传播，虚假信息的传播一直存在且将永远存在，“非虚构写作”本身的发展，也经历过“虚假信息”传播的诟病时期，但遏制虚假信息，需要监管者、传播者和受众共同面对和承担责任及义务。在互联网技术下的场景传播时代，非虚构类短视频新新闻在一定程度上契合了用户对“虚假信息”反感的心理。二者同时忠实于新新闻主义的基本原理，忠于真实的创作理念。

4.以“我的生活”滿足用户拓展对“他人生活”的认知并模仿尝试。互联网背景下的社交媒体传播，不仅在传播方式上改变着人们的传播或接收信息的习惯，甚至在深度影响着对“他人生活”的认知，从而改变自己生活方式甚至惯习，尝试模仿“他人生活”，成为许多Z世代的生活体验和生活“时尚”。从传播市场的角度来考量，通过“我的生活”和“他人生活”的交互认知和传播，或产生新的“我的生活”，或尝试体验“他人生活”，这也许是粘贴用户特别是粘贴Z世代用户效能较好的方法之一。如果说“非虚构写作”是通过文字在最大限度还原并打通“我的生活”与“他人生活”路径的话，那么，短视频就是通过新媒体图景等新技术，更直观、更具象、更精确地融合“我的生活”与“他人生活”，二者殊途同归。

“非虚构写作”新新闻作为舶来品，因其具体可感的事件描述和真实细腻的人物情感而受到读者欢迎；短视频在发展中吸收“非虚构写作”个性化场景建构、第一人称视角获得共情等长处，来补齐发展中存在的内容同质化等短板，建立非虚构类短视频的创作模式，与时俱进地融合更多的表现形式，以适应用户阅读习惯的改变。同时，短视频与“非虚构写作”碰撞所产生的非虚构类短视频兼具两者的优势，其对碎片化传播和社会价值的平衡，正是新媒体时代社交媒体用户所寻求的。因此，非虚构类短视频具有极大的发展空间，未来必将成为视频市场重要的创作方法和表现形式。

作者单位 湖南人文科技学院

参考文献

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