电视摄像特写镜头探析

□孙希强

画面是视频节目重要构成部分，拍摄者根据主题的需要，在新闻现场准确捕捉那些具有典型价值的视觉和听觉细节，在综合运用好摄像各要素的前提下，艺术性地选择不同景别，以更好强化新闻主题，使不同镜头的艺术表现力获得充分发挥，向观众传递更多的思想内涵。

一、景别的分类及特写定义

由于摄像机与被拍摄物体的距离不同，镜头所呈现的拍摄物的范围及大小就有了区别，这就是人们所说的景别。根据视景框内能容纳多少内容及大小，景别分为远景、全景、中景、近景和特写。

远景是视觉中最远、表现空间最大的一种景别，主要表现自然地理环境以及开阔场景和场面；全景为显示人物全身或场景全貌的画面，具有广阔的空间，能较好地反映人与周围环境的关系以及人的整体动作；中景是人物膝盖以上局部或场景局部的画面，给观众带来指向性视点，交代人与物总体特征的局部；近景是显示人物胸部以上或物体局部的画面，反映人物面部神态、内心情感或物体富有意义的局部；特写是人体肩部以上的头像或物体细部的画面。

特写镜头是电视拍摄人员强调人物或者物体某一局部和细节的一种独特而有效的摄像手段，特写镜头中展现给观众的视距最近。特写景别经常用来拍摄人物面部表情的变化、神态特征和心理变化，以及近距离看到的物景局部细节。

二、特写镜头的特点

特写镜头的最大特点就是能够非常清晰地反映人物或事物的细节局部，使被摄对象的具化特征得以表达。在新闻摄像中运用特写镜头，可以将被摄对象的精神面貌及性格特点充分展现出来,并对被摄对象的心理活动进行细腻刻画。特写镜头中所拍摄的对象往往充满整个画面,比近景拍摄产生的接近感更强。因而,特写镜头极具渗透力,能够准确地捕捉细节,传达新闻事实，为受众带来刺激、新鲜的视觉感受。特写镜头的主要特点有以下几点：

第一，画面范围小、视距近。特写的景别由于是推镜头拍摄所要表达的人、物，为观众呈现极近距离所拍摄的细节，因而画面范围被缩小，表现对象却被放大。

第二，画面单一。特写镜头拍摄具有较窄的视角,其拍摄的范围也较小，屏幕中构图以单一性和直接性为主，对人物或一个事物的局部进行放大，主要占据了整个画面。由于没有前景和后景或者前后景基本虚化，特写镜头只让观众看到单一的细节画面，而没有其他的内容。

第三，表现力强。在新闻摄像中选用特写镜头可以将具有价值的细部特征有选择地进行放大，促使受众对其加以关注，有效分离被摄对象及其附近的环境，形成鲜明的视觉形象。特写镜头不仅能引起受众感观上的关注，更能从被摄对象的外在表现对细部认识加以强化，从而达到揭示物体局部特征或者人物情感的目的。

三、特写镜头的作用

1.补充说明

特写镜头在电视节目中可起到大景别不能实现的作用，细节的展示往往能吸引观众的注意力，对节目主题起到很好的交代和说明，弥补电视画面交代的不足。举例而言，药能治病，但不是所有人都能服用，特写镜头所交代的适用范围和注意事项，就是对该药品产品性能的补充说明。

2.用作转场画面

电视节目中有很多转场方式，利用特写镜头进行转场是编辑常用的手法。编辑节目可利用特写镜头转换环境、场景、事物、过去时和现在时。由于特写镜头所展示的内容几乎占据整个画面，没有前景、背景，这就分散了观众之前关注的内容而全神注意画面所交代的内容。

在出现特写镜头时,观众的视觉已经完全被画面中的主体吸引，虽然所拍摄的人物、景物都存在于事件的客观环境之中，但这时候环境已经处于次要的位置，人们甚至可以忽略环境的因素。因此，用特写镜头进行转场，可以避免不同场景直接连接在一起时产生的突兀感，观众不会觉得有跳跃感，不会受到空间因素的影响，符合人们的心理认同，可使新闻报道在不同场景完成转换，保证播出的新闻节目顺畅连贯，不会让观众在看到画面后感到困惑。

阜新市传媒中心拍摄的宣传片《多彩阜新》就大量利用特写镜头进行场景的转换。片中介绍阜新蒙古族特色舞蹈和乐器马头琴时，就巧妙利用手部的特写画面进行场景转换。之前画面是身穿蒙古族服装的姑娘在毡房内载歌载舞的场景，镜头由中景切换到双手特写，下一个画面又是手的特写画面，而这双手在马头琴上翻飞，之后出现的是一位蒙古族青年在茫茫大草原上娴熟演奏乐曲《万马奔腾》的中景镜头。从蒙古包毡房到大草原，这两个场景就是利用手的特写巧妙转场，两个场景的转换悄然完成，平滑顺畅。这体现了艺术处理手法的高明，而特写镜头在其中起到关键作用。

3.越轴过渡

“轴线概念”指的是摄像师在拍摄时，为交代人和人的位置或者物和物的空间关系，需要在轴线，也就是直线的一侧进行拍摄,即在180°范围内完成正常的规则拍摄,这样可以保证人物、场景在同一画面空间内视觉方位达到一致。

在实际工作中，现场可能有多个机位拍摄，而现场的多变性使人的位置随时发生方位和拍摄角度的变化。特写镜头具有不显著的画面方向性。通常情况下，特写镜头不需要对被摄对象和环境之间的联系进行反映，可以将运动相反方向的冲突感进行减弱，并对轴线两侧画面连接起到过渡作用。例如，在对多个人物的采访中,为从不同角度对各个人物之间的状态进行反映，可以选用越轴拍摄的方式，在后期制作时，将一个特写镜头穿插到两个越轴镜头内，对前后越轴画面进行有效隔开,以此起到视觉缓冲的作用。

4.渲染气氛，制造悬念氛围

在讲述新闻故事时，特写镜头可以很好地调动观众的情绪，将整体和局部充分调动起来，让某些重要的点放大，使整体画面加入神秘色彩，从而给观众带来视觉冲击。

在特定的新闻事件中，用特写镜头也可达到制造悬念的效果。运用特写镜头来进行新闻事件的拍摄，一方面增加了画面神秘感，提高了电视新闻的艺术张力。特写镜头在新闻事件拍摄过程中，将事件整体和局部进行了分隔，这样特写镜头中空间关系表现不明显，使镜头中的画面为观众带来了更多视觉享受。另一方面，利用特写镜头来制造悬念是比较常见的制作手法，这样的技巧成本低、实用性强、效果好，观众也比较喜欢，能够有效提升新闻节目的关注度。比如急速行进的车轮特写，后续镜头交代的环境可以是在车水马龙的公路上，也可以是在广阔无垠的大草原上。它既可以表达驾驶者归心似箭的急迫心情，也可以交代主人公在大草原上纵情驰骋的自由洒脱。将局部画面进行强调放大，会带给观众遐想和悬念，进而让画面更有艺术表现力。这些镜头的出现吸引着观众好奇心，为节目的之后内容留下悬念。

5.描述细节，吸引观众的注意力

细节决定成败。在电视画面中，特写镜头所展示的细节内容更能展现节目中人物性格或者物体的细小内容。

为了能够实现电视新闻摄像的最佳播出效果,摄影师会选取不同的角度，运用特殊的技巧构图，拍摄一些不一样的画面。特写镜头内容集中，注重细节描写，对有价值的细节内容进行放大，能够突出体现新闻报道的主题和中心思想。特写镜头具有极强的震撼力，将细节全部展示在观众面前，让人不得不仔细观看。

细节是电视纪录片的血肉。一个精彩的细节、一个经典的画面其含金量远远胜过一通长篇大论。美食纪录片中需要大场面、大景象的表现，但片中大量的细节镜头更能打动观众，让人垂涎三尺。每一个精心拍摄的细节画面，让观众感受美食文化之时，更能感受到生活的流转、家乡的味道。

6.运动感和节奏感

视频带给受众的运动感、节奏感，很多时候就是特写镜头的切换与组接、镜头转换的速度所产生的。它是由于视觉和运动的快速变化，作用于人的情绪，吸引观众的注意力，激发出情感共鸣而带来的韵律。

在新闻报道中，借助特写镜头能够很好地表现节奏，增强新闻事件的传播力。比如景别的不断缩小能够增强视觉运动感，从而增强节奏效果。多个特写镜头的互相连用，则给人一种比较快的节奏感，增强新闻的吸引力和视觉冲击。

四、如何拍摄特写镜头

摄像记者拍摄的视频是在现场的观察、思考，然后通过画面对新闻主题的演绎和表达。在拍摄前，摄像记者尽可能对所选题材进行了解或前期采访，在确定主题、表现方式及基本结构的基础上，制定拍摄方案。这就要求摄像记者事先必须对新闻事件、采访目的、拍摄重点、景物、角度及拍摄方式做到心中有数。

拍摄特写镜头要尽可能地近距离接近被摄体，在无法靠近被摄体时，通过推近镜头拍摄画面。

有的新闻事件可以反复拍摄自己想要捕捉的特写画面，而现场直播和一些新闻节目具有稍纵即逝且不可再次发生的特点，要求摄像师在现场必须捕捉到新鲜、真实、生动、感人的特写镜头。这就需要一定的艺术功底。

特写镜头的拍摄，画面一般不能太满，否则内容就显得拘谨、呆板。在进行拍摄时，需要对人物特点或者事物进行详细了解,并根据现场的光线、位置设定不同部位、景深的特写。特写的最大特点就是能够清晰地反映事物，同时在灯光、布局、影调、色彩上要求也比较严格。在拍摄特写镜头时，要特别注意不要超过镜头焦距的允许范围，否则会导致画面模糊，降低画面质量。

五、拍摄时注意事项

电视特写镜头对受众具有强烈的视觉感受，用得恰到好处才能起到画龙点睛的作用。在拍摄和编辑时要有目的，不要滥用。滥用反而会削弱特写镜头的表现力。在拍摄特写镜头时要注意以下内容：

第一，由于脸部最能反映人物的思想感情和内心变化，对于面部的拍摄要全部进入画框中，特别忌讳只突出某一部分，如单独出现眼睛、嘴等五官的一个，这不仅不会突出主题，反倒由于没有美感影响观众的视觉审美。

第二，在拍摄电视专题片时，如果现场允许，为便于后期的编辑，拍摄特写镜头时要根据内容的需要增加录制的时长，方便剪辑制作。

第三，要准确聚焦，画面力求饱满。在遵循空间范围宁小勿空、形象宁大勿小的原则下，准确聚焦充分展示局部镜头和细节内容，虚化前景或者后景，突出局部主体，使所要表达的人物和事物能够从周围环境中清晰地凸显出来。

第四，拍摄时摄影师要做到眼观六路，眼睛不仅要紧盯摄像机画面，还要观察新闻现场的变化，避免因为突出某一局部拍摄而造成新闻事件的缺失。新闻现场信息含量巨大，不同角度拍摄会让新闻事件耳目一新、与众不同。工作人员应准确观察人物动作、面部表情，把握好新闻现场的情况，在求新、求活、求情、求意的要求下，抓拍好能深化节目主题的精彩瞬间，展示出新颖、独特的画面构图。

第五，镜头要稳。稳定的画面给人一种真实、安全、赏心悦目的感觉。如果画面不稳定、出现抖动现象，就会看不清楚主体，使人心烦意乱。在拍摄时，主体在画面中的位置不能忽左忽右、忽上忽下，甚至出画。由于特写镜头拍摄画面被放大地展现在镜头中，不论是推镜头还是移动地接近被摄体，稍有不当，拍摄的画面就会乱晃不稳定。摄像师应利用三脚架固定好摄像机，减少长时间拍摄所带来的疲劳，确保拍摄画面稳定。特别是在推进镜头到特写画面时，整个节奏要保障顺畅、均匀和稳定。如果现场情况复杂，不能利用三脚架，为获得稳定的特写画面，在肩扛和掌托摄像机时，摄像师要观察周边环境，寻找可以依靠的固定物，如树干、墙、车辆、窗台，如果现场有桌子，可将摄像机放置到桌面以拍摄稳定的特写镜头。

六、结语

好的特写画面能够给电视节目带来强烈的视觉冲击效果，可起到画龙点睛的作用。它对于深化节目主题、增强传播力是其他摄像镜头所无法企及的。摄像工作者平时就要不断摸索、总结、学习，加强摄像技能，提高新闻现场观察能力和反应力，准确把握对不同主题的画面表达形式，合理做好特写镜头的摄制。电视摄像工作人员只有守正创新，准确运用好光线、景别、画面构图，才能不断提升电视节目报道艺术性和感染力。