喀什老城的民居门窗艺术

李琰君

喀什的门窗装饰艺术受地域文化和宗教文化的影响，与新疆其他地区所喜好的纹样装饰不同，突出体现在对植物纹样的偏好方面。由于民居的院门体现主人的审美观念、经济条件和社会地位等综合信息，常借助“门”这一独特的载体来展示出建筑的优美和庄重，既与建筑的性质、风格保持一致，又表现出本地区的民居风格特色。

大门作为民居建筑的出入口，不但注重实用性功能，而且也是每个主人表达自我精神理念的重要窗口。因此，大门的造型装饰是非常受重视的，装饰元素一般有门簪、门钉、门钹、角叶、看叶、压缝条等，它们也是构成大门牢固耐用的核心连接件。部分民居在次入口門的装饰上也同样采用花纹图案、彩绘、木雕雕刻，整体看起来非常富有民族艺术特色，主人会根据自己的喜好来装饰，目的是让自己的社会地位和审美一目了然。

喀什民居的窗户装饰程度常常受当地居民和主人自身的家庭条件及生活习惯的影响。在一些以功能为主的窗户中，装饰简单，只刨切拼接为基本的几何形式，而在显眼位置的窗户，则一般工艺较为复杂，常在窗扇、窗楣、窗框处作装饰，有的在窗框处施以刨线，处理得高低起伏、层次丰富；有的则外加窗板，根据结构进行图案装饰，造型丰富体现出其富丽堂皇的审美需求。

喀什作为丝绸之路上的重要节点，装饰造型艺术的产生与发展受到多方文化的影响，这就使得装饰纹样多以严谨对称的几何形图案、自由灵活的植物和文字纹饰出现。这些装饰图案可归纳为：植物类，如巴旦木、葡萄、石榴花、柳枝等；几何形类，如圆、方、菱、铜钱、回纹等；自然现象类，如星、月、火、雪花纹等；乐器类，如萨塔尔、萨巴依、弹拨尔、耐依等；生活用具类，如铜茶壶、盆、坛、瓶、炉等；器械类，如盘绳、轮、蹬、箭、矛以及山水风景等，这些类型均为日常生活中常见之物，先辈们运用审美法逐步将其转化成美的装饰符号。

几何纹样是由早先阿拉伯纹样演变而成，后期又融入了汉族纹样等多个装饰样式，最常见的是以方形或菱形为基础，通过旋转、放射、交叉等手法组合成丰富的装饰样式，如圆形、星形、菱形、多边形等。其中圆形、星形、多边形等多用于墙面拼花砖的装饰中，菱形的排列组合在门窗中较为常见。在喀什居民的审美中，菱形的四个边，象征着四种美德，代表着四季，象征着东西南北四个方位，四种美德和四种味觉等思想，同时也代表着人品、性格的爽朗正直，这种思想也渗透于民居建筑之中。应用于门窗多表现在窗户的棂格及周围的墙面上，在清代以前以菱形、方形等图案组合为主，之后吸收了汉式装饰艺术，应用了如龟背锦、步步锦、回纹等汉式传统装饰纹样。

喀什居民对于植物纹样的偏好源于居民对生活的热爱，以及对人与自然和谐共处的向往。这种植物纹样应用于门窗并不是具象的反映，而是将其抽象为具有艺术色彩的装饰线条体块，常见的有花卉纹、果实纹、缠枝纹。不同于几何纹样多是棂条的组合，植物纹样大多采用雕刻手法用于门扇、窗扇上。

喀什门的装饰一般较为简洁，会采用几根线条以及在纹样上选择简单的折线纹、曲线纹等，具有鲜明的节奏感，在门框两侧和顶部檐口上用镂空砖和各色花砖进行装饰。加工制作过程中，有意增加一些装饰面并用两层至三层木雕纹样组合而成。门板上多为长方形或菱形纵列或横列的组合，且每个图案以几何纹、花卉以及当地特色的文字等题材作为装饰。

窗户中央则多以菱形和矩形等为基本架构元素组成四方连续图案。图案以植物纹样、几何图形为主要题材，雕饰丰富多彩且复杂。随处可见的植物纹样多以葡萄、石榴、巴旦木等为图案装饰，呈现出独特的喀什风格。同时，根据居民的自身需求和喜好，有的在窗外设护板或彩绘木板，也有一些用整片落地的木棂格窗装饰，显得精致独特。在镂空雕花窗中，有的将窗楣做一些浮雕，将雕刻拼花成尖拱形；也有一些在窗框上装饰刨线，以增加立面的高低起伏感。