对话翟广顺：给青岛文学一个历史支点

本刊记者

青岛文学史的经验和逻辑，比读者以为的要丰富得多、深刻得多，很多奥妙值得品味再三，作出新的发现。

2023年11月，中国海洋大学出版社推出的《青岛文学史：1891-1949》，是青岛本土学人翟广顺研究员独力完成的学术论著。这部70多万字的鸿篇巨制，引起了岛城内外一片赞誉。为求解此书创作背后一些鲜为人知的故事，本刊编辑与作者翟广顺近日进行了一场对谈，发表于此，以唤起更多读者的阅读期待。

商周刊：综合一些报道了解到，这部《青岛文学史》是您“我的青岛”文化教育史著“三部曲”的压轴之作，是积半个世纪学术生涯的代表作。只是，媒体关于您的报道，更多地集中在教育方面。您的专业，究竟是文学，还是教育？

翟广顺：“我的青岛”文化教育史著“三部曲”，是未完成前不敢向外界透露的夙愿，是一个土生土长青岛人的心“结”。2019年12月，我先呈现出《青岛教育史：1891-1949》，计有60.6万字；2021年12月我奉上的《山东（青岛）大学史：1929-1958》，字数和印张完全相同；今年11月，我拿出了这部70.3万字的《青岛文学史：1891-1949》，与前两本形成“三部曲”结构。前后算起来，“三部曲”历时5年，总字数超过190万字，5年前的梦想得偿所愿，庶几不辜负当初的一片苦心，也没有委屈自己手中的笔。

熟悉我的朋友都说我，只展示“过去完成时”的东西，不肯说“未来进行时”的话。其实，我一直活在梦想里，并一直喜欢享受这种梦想。2019年写“三部曲”第一本所发的宏愿是“士不可以不弘毅”，并用当年申报的青岛市社科规划项目作支撑。之后的两本，也都是课题研究的产物。这样做，一方面为完成研究任务进行了时间安排，另一方面也有了科研质量的保证。“三部曲”是史著，不是写给自己读的闲话。

这部《青岛文学史：1891-1949》，是我回归文学的进阶石。我从1970年开始做教师，一直从事教育工作，时长超过半个世纪，给人们的印象是地地道道的“教书匠”。其实，我是学汉语言文学的，1988年毕业于山东师范大学，业师是韩之友先生、蒋心焕先生，朱德发先生、夏之放先生、宋遂良先生的学术讲座，我都是最忠实的听众。当时正是中国现代文学“山师学派”奠基时期，我作为学子，从中受益颇深。在教学职场，我虽有多学科的教学经验，但教的最多的是语文。对于文学，除去理论研究，我也写作发表了一些小说、散文和剧本，只是未尝试作诗。记得，最早试笔的短篇小说是1980年在《山东青年》杂志上发表的《陈家的四姑娘》。不过，这个处女作并未唤起我的文学创作欲望，因为我需要生活积累，实在恧于措手、落笔。朋友问我，“三部曲”之后写什么？我想，以一个“教育的文学工作者”自期也行，做一个“文学的教育工作者”也罢。整得哪哪都有我，确实有点那个啥。对于文学，我是一个甘居文学“门外”的门里人。

商周刊：其实，青岛文学并非是一个新鲜话题，学界和坊间近年来发表和出版了不少文章和书籍，但您的《青岛文学史》却格外引人关注，特别是关于青岛文学“第三极”的历史定位，您是怎样提出来的？

翟广顺：把青岛文学称为“显学”，并非夸大其词。学界及坊间流行着这样一句话：“青岛的山、海、城里藏著半部中国现代文学史。”为此，许多文史学者与文艺爱好者撰写了不少文章，出了不少书。客观地说，这些著述对于普及文学常识、丰富市民谈资，是有一定益处的。但是，这些著述大都是文学考据、学科史介绍，抑或代表性作家作品的梳理和导读，大都失之于单向度、局部性、剪影式，未能解决青岛文学“是什么？”“为什么？”“怎么看？”的问题，未能对青岛文学追寻现代性的起伏与得失，即对文学思潮与流派、作家作品与接受主体、文学期（副）刊与现代都市、文学本质与主体论等问题作出学术反应，未能给青岛文学以准确的学术定位。

我的这部《青岛文学史：1891-1949》，则借鉴文学地理学、文化空间转化等理念，以“人”的现代性和文学内在的历史诉求为理论支点，给予青岛近现代文学以历时性“史”的视角和地缘空间视野。众所周知，20世纪上半叶的青岛，由于中国特殊的政治、文化形势和特殊的地缘特点，经历了德租日据、北洋军绅、南京政府、抗战沦陷、解放战争等历史阶段，成为中国唯一一座与两次世界大战都有关联的城市，在中国政治中心南北播迁、山东文化地图东西转移中，形成了有别于“京派”“海派”文学之外的第三极。这一过程不是时空范畴中文学题材、体裁的简单聚合，而是一个意义复杂的、涌现的过程，是伴随着城市“开埠—被租借—回归后”进程，在参与中国现代文学史体系建构中，经历了“新文学发轫—旅寓作家精英文学—本土文学自觉”三个阶段。20世纪上半叶的青岛文学，与山东文学、中国现代文学具有显而易见的交错互动、融会互证关系。唯其相互知觉、互缘同构的特殊性，以及目前线性进化文学史教科书不易将其归属，这恰好成全了我的这部《青岛文学史：1891-1949》。

商周刊：您的《青岛文学史》，学界讨论度最高的是“目录”，它就像一幅全景图，让读者回归文学现场和历史语境，进一步了解那些熟知的作家作品，发现一些不曾记忆的作家作品。您是如何撬动“目录”这个支点的？

翟广顺：都说“目录”是著作的精华，读书治学当从目录学入门，写好“目录”意味着成功了一半。我体会的是，文学史的“目录”是史著者的眼睛，我的这部《青岛文学史：1891-1949》，要通过“目录”体现本书的全部运思。

本书按照章、节、项、目四级标题编制，目录按学术规范展示章、节、项三级，共计7章、37节、126项，第四级标题内嵌在文中（黑体字占行）。我要通过“目录”，将20世纪上半叶青岛文学的思潮流派、文学事件、文体文类、作家作品等，以历时性、共时态的经纬线编织成一个整体，看上去类似于笛卡尔的立体坐标。大致的擘画是，以文事为X轴、作品为Y轴、批评为Z轴，既不放弃任何一个值得书写的文学事件，又必须突出30年代国立青岛/山东大学时期的教授文学和左翼文学；既不忽略任何一个值得写入青岛文学史的作家及其作品，又必须突出在中国现代文学史上名声显赫的老舍、沈从文、王统照等文学巨匠及其代表作；既要与中国现代文学史业已给出的定论保持一致，又必须体现我的见与解，生成新的诠释维度。我就是在这些个“既……又……”的两难选择中来回折腾，为开出一张足以让人动容的作家名单几乎弄痛了脑仁。

显然，我花费了足够的气力写王统照、老舍、沈从文、臧克家、王度庐，以及闻一多、梁实秋、洪深、吴伯箫、赵少侯、周学普等被高度赋魅的作家；而对短时羁居青岛的顾随、陈翔鹤、陈梦家、方令孺、郝荫潭、汪静之、蒲风、史轮、萧红、萧军、舒群、盖耀华、臧云远，乃至更短时间的浮萍般游青作家苏雪林、陈荒煤、艾芜、沙汀、巴金、俞平伯、柳亚子、卞之琳、何其芳、蹇先艾、柯灵、郁达夫、端木蕻良、袁犀、赵清阁、贾植芳，以及被文学史遮蔽遗忘的废名、宋春舫、杜宇、徐中玉、孙昌熙、丁梦全、张喟兹等，都有适量的笔墨。同时还兼顾徜徉在古典诗词苑中的黄公渚、吕美荪、刘少文、梁启勋、周至元、王锡极等，以及在青岛使用其他语种写作的作家，如维尔汉姆、田原天南、中日混血儿黄瀛。对于青岛土生土长的于黑丁、周浩然、鲁丁、废丁、黄耘、刘燕及、梁宝、萧风、刘绪萱，40年代成长的作者杨唤、山音、鲁海、梁枫、李策、陈南冰、朱之凌、鲍运昌、潘颖舒、江雪雯、黄哲渊等，以及在青岛文艺期（副）刊发表作品的外埠作家李瑛、唐弢、左蒂、金近、翟尔梅、陈慎言、司奈尔和为青岛编辑副刊的田仲济等，个顶个都要在青岛文学史上给出适当的位置。20世纪上半叶的青岛文学，包罗新旧文白，是“人”与“文”现代化的历史纽结。

总之，青岛文学史的经验和逻辑，比读者以为的要丰富得多、深刻得多，很多奥妙值得品味再三，作出新的发现。不仅学汉语文学的专业人士，需要下点工夫；即使中文系之外其他科系的，也应在文学上花点时间。相信我，读了《青岛文学史》，你会爱上文学，更爱青岛。