鸣琴一曲 天外峰青

李鹏飞

关键词：古琴；山水画；吴伟；文化空间；博物馆

一、明代吴伟《山水图》

安徽博物院藏明吴伟《山水图》（图1），绢本设色，画心尺寸182cm×101cm，国家一级文物。作品款署：“江夏吴小仙。”钤《吴伟》白文方印。吴伟（1459—1508），明代画家，字士英、鲁夫、次翁，号小仙，江夏（今湖北武汉）人，擅画山水、人物，明代早期画坛代表性人物，画院待诏，孝宗时授“锦衣卫百户”及赐《画状元》图章，山水承浙派戴进衣钵，主宗南宋院体，用笔更趋粗简放逸。吴伟在明代早期画坛声望极高，从学者甚多，遂又开江夏一派。

本幅作品是吴伟成熟期佳作，构图近似南京博物院藏南宋夏圭款《灞桥风雪图》轴及故宫博物院藏吴伟《灞桥风雪图》（图2）轴，题材取自中国传统绘画中“携琴访友”主题。作品首先映入眼帘的是左侧数座巍峨斜耸的山峰，作者以乱线和密点皴染峰体，运笔纵逸潇洒，气势逼人，峰间流瀑蜿蜒直下，有激荡回旋之感。远景山峰以淡墨勾痕，留白塑体，似冰凌倒悬，得虚淡岑寂之美。中景山谷茂林间有古刹隐现，乃“深山藏古寺”之境。画面右下方置一古桥，为通往幽居之径。桥上红衣高士躬身策杖瑟缩前行，身后童仆亦躬身抱琴随之，足见天气之寒冷。点景人物的朱色处理，让人物在整体偏枯淡的氛围中成为视觉中心，将画面点活。古桥左侧，林木参差，怪石嶙峋。木石交错处，有茅屋两间，或为友人隐居之所。整幅作品气韵冷逸荒寒，行笔劲疾凝练，锋芒毕现，具有很强的个性色彩，可谓吴伟山水画代表作之一。

作品有鉴藏印三枚，左下角《四味书屋》白文方印，右下角《四味书屋》朱文方印、《清净瑜迦馆》朱文方印。《清净瑜迦馆》印是近代藏家汪士元①鉴藏印，《四味书屋》印是当代藏家孙大光②鉴藏印。1987年，孙大光先生将作品捐赠给安徽省博物馆（今安徽博物院）收藏。

浙派画家因极少在画面题诗，全用笔墨语言表达胸臆与诗情，故从学者若才情不逮，则很容易陈陈相因，落入俗套；又因过于强调个性表达，而忽略章法，后被主流画坛斥为狂邪。明中期随着吴门画派等文人画派的兴起，浙派便逐渐式微，走向没落。

二、明代谢彬《祝渊抚琴图》

浙江省博物馆藏明谢彬《祝渊抚琴图》轴（图3、图4），纸本，设色，画心尺寸97.4cm×53.1cm，明崇祯十一年（1638）作。谢彬（1601—1681），明末清初画家，初名份，字文侯，号仙臞，上虞（今属浙江）人，居钱塘（今杭州），擅长肖像写真，为曾鲸高足，得其真传而又能出新意，系波臣派重要画家。凡作写真，只施寥寥数笔，便能入妙尽微，世无俗面。间作山水，宗法“元四家”，尤近吴镇，笔墨苍莽圆浑，气势宏大。

作品为祝渊写真像。诗塘有俞樾③光绪十四年（1888）长题：“先生讳渊，字开美，号月隐。前明崇祯癸酉举人，上疏劾周延儒，请留刘忠介，忤旨停试，明年遣缇骑逮问狱，未竟，京城陷，乃南归。宏光建国诣南都，自请就狱，有刘某忠臣、祝某义士之旨。未几明亡，先生闻变，自经死。国朝乾隆四十一年，奉旨祀忠义祠。此其二十八岁时所绘小像，危坐鼓琴，衣冠娴雅，而望之正气凛然不可犯，洵足使顽庸而懦立矣。先君子《印雪轩集》有《祝义士行》，即为先生作。余不敢复赞一词，敬书大略，以告观者。光绪十有四年夏五月，德清俞樾敬观并识于春在堂之南轩。”钤《俞樾私印》白文方印、《春在先生長寿康乐宜子孙》白文方印。作品款署：“崇祯戊寅春季谢彬写。”钤《谢彬》白文方印、《文侯》朱文方印。需要指出的是，俞樾此处考证有误，本幅肖像是祝渊25岁写真像，而非28岁。

像主祝渊（1614—1645），字开美，号月隐，浙江海宁人。明崇祯六年（1633）举人，会试入京，恰逢都御史刘宗周削籍，渊为其仗义执言而获罪，后成为其学生。祝渊性严毅，负节气，清兵南下攻陷杭州时，不愿投清，乃函葬其母，自尽而死，一说绝食而死。

作品背景大面积留白以突出像主，此为波臣派常用手法。祝渊侧身坐于画面中央，头戴乌巾，身着袍服，趺坐在豹皮蒲团上。豹皮蒲团流行于明代文士阶层，取“君子豹变”之意，可见于明吴绍瓒《房海客像》轴（故宫博物院藏）、明周臣《白潭图》（美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏）。渊身前琴几通体髹黑漆，两侧配有铜铺首，古朴雅致。琴几上有铜宣炉和朱香盒各一，乃与古琴常配文房清供。琴几右侧有一捆书册、画轴，所谓“君子之座，必左琴右书也”。作者用极细腻的笔触刻画祝渊面部特征，用淡墨和淡赭石层层渲染肌肤，体现光影效果。祝渊鼻梁高挺，眼神坚毅，须眉、雀斑皆清晰可见。袍服线描精熟肯定，笔笔到位，透视关系准确，线条转合流畅自然。祝渊衣冠齐楚，和颜危坐，只手抚琴，优美的琴音和炉内香气似从画面弥漫开来，给观者带来舒心的美感体验。

三、清代汪家珍《乔松图》

安徽博物院藏清汪家珍《乔松图》轴（ 图5 ） ， 纸本， 水墨， 画心尺寸156.7c m×71cm，1651年作，国家二级文物。汪家珍，明末清初画家，字璧人，又名葵，字叔向，安徽歙县人。少为诸生，明末弃举子业。能诗善画，工山水，新安画派重要成员，时与汪之瑞、孙逸齐名，所写人物、花鸟、鱼虫皆能传神入妙。画心左上有画家自题：“丸丸偃盖晓光浓，雾露全开眺赤松。多少深情人不解，看图只道祝华封。门人汪家珍画并题。”钤《汪家珍印》朱文方印、《叔向》白文方印。侧有友人叶荩臣④长题：“吾师敬庵朱先生，从危撼中力保祖茔乔松。次公振卿，克励前修，拥护周至。岁辛巳，友人汪叔向图而赞之。今十易草木矣。松柯愈茂而次公念之无斁。辛卯老傅初度，叔向复缘其意而为之尽致。余乃作歌。歌曰：亭亭孝松，我师敬止。引而勿替，次公瞻止。孝以绵世，松不改柯。绪大年，松益舞傞。按图尽致，作歌孔龢。世晚弟叶荩臣题。”钤《叶荩臣印》朱文方印、《亦醉翁》白文方印。

《乔松图》轴作者虽未署年款，但从叶荩臣题跋可知本图作于1651年，是汪家珍偏早期的作品，图为其师朱敬庵而作。画面采用倪瓒“一河两岸式”构图，山水笔法亦取法倪黄，远山以墨线勾形，淡墨晕染，遵循近浓远淡的空间关系。近景坡岸有一株高耸的乔松，盖为画面主题，即其师朱敬庵力保之树。树下有一高士，头戴东坡巾，身着道袍，手持拂尘，俯首读骚，有陈老莲《饮酒读骚图》之沉郁感。高士旁边有一童仆正在炉前扇火煮茶。童仆似不谙世事，目光稚拙，看向前方。画面右下另有一高士，头戴束巾，身着宽松袍服，右手扶膝，危身坐立，横琴在侧，置而不操，目光深邃，凝视远方，似有重重心事。循高士视角过来，临江岸堤有翠竹数株，竹旁以浅笔绘一高士，侧坐于岸边，眺望远方空阔江面，给人以无尽遐思。画中三位高士均流露出深沉忧思之感。作者自题“多少深情人不解，看图只道祝华封”。所以若只将作品理解为师父初度（生日）的赠礼作，则不免沦为向外求道。那么本图的深情究竟落于何处呢？叶荩臣的长题或能给出解答。由题识可知，汪家珍一共为朱敬庵画过两幅《乔松图》，第一幅作于1641年，第二幅即本幅作于1651年。两图虽只隔十年，其间却历经战争频仍、明清易代等悲剧。松木犹似昨，人事已非矣。画中高士无论是俯首读骚、横琴不操、极目远眺均饱含有浓厚的遗民情思。此或即为汪家珍深情所在，遗民思想亦是多数新安名家作品思想内核所在。

汪家珍现存最早的纪年作品是其与渐江、汪然、祝昌、张安苞、吴星、何伯求、王玄度为方式玉所作的《玉如画集》，汪家珍卷作于1650年，其余各家均作于1651年。《乔松图》轴是其有据可考存世作品中第二早的作品。汪家珍早期主攻山水，并不擅长人物，其人物画技法主要学宋代李公麟和明代陈洪绶，亦受到同时期新安名家影响。他曾在1667年作《戴逵对使图》（香港刘作筹收藏），直接“移花接木”陈洪绶《水浒叶子》中的人物形象。[1]汪家珍晚年人物技法则逐渐臻于成熟，我们从浙江省博物馆藏汪家珍1680年所作《移居图》轴即可见之。《乔松图》轴人物符合汪家珍早期人物画特征，作者用笔尚不成熟，画中人物比例不尽准确，携琴高士腿部关系交代不准，人物之间缺乏呼应关系，从而削弱了主题的表达。凭江远眺的高士用笔过于简淡，与环境融合度有所欠缺。

作品有鉴藏印五枚，分别为右下《汪聪》朱文方印（汪孝文鉴藏印）、《孝文》朱文方印（汪孝文鉴藏印）、《晚晴楼许氏收藏》白文方印（许承尧家藏印）及左下《黄宾虹》白文方印（黄宾虹鉴藏印）和《平等阁收藏印》白文长印（狄平子鉴藏印）。

汪家珍虽为新安巨子，但至清末其传世作品已非常少。许承尧、黄宾虹、汪孝文等近现代享誉全国的徽州籍著名学者多年来不遗余力搜集、珍藏乡邦文物资料，使得徽州诸多珍贵文物得以保存延续，实在令人感佩。本幅作品钤有三位学者鉴藏印，即是这段历史的见证，我们亦可从画中看到徽州三百年文脉的传承和延续。

四、清代萧云从《松荫茅屋图》

安徽博物院藏清萧云从《松荫茅屋图》轴（ 图6），纸本，设色，画心尺寸132.5c m×38cm，清康熙二年（1663）作，国家二级文物。萧云从（1596—1673），明末清初画家，字尺木，号默思、无闷道人、钟山老人等，安徽芜湖人。崇祯副榜贡生，负气节，入清不仕，以詩文书画自娱。善画山水、人物，用笔轻快，体备众法，自成其格，从学者甚夥，开姑孰一派。萧云从兼通音韵学，著有《易存》《杜律细》《韵通》等。康熙《芜湖县志》载：“萧云从，字尺木，中崇祯己卯乡试副榜第一选贡，避也不仕，结庐东廓，日以琴书自娱。”可见萧云从善于琴道，琴亦是其常用绘画题材，传世相关作品有《松风琴韵图》《停琴共话图》《秋树抚琴图》轴等。

《松荫茅屋图》轴作于癸卯（1663）春，时年萧云从68岁，画面主要描绘文人雅集场景。画家自题：“空山尽日坐松荫，岕叶激泉味自深。茅屋书声风谡谡，依稀相和有秋琴。癸卯春为君词兄教，钟山萧云从。”钤《钟山梅下僧》朱文方印、《萧云从》朱文方印。鉴藏印有《来安章氏晋璧楼珍藏书画信》⑤朱文方印、《郝渐于鉴赏印》白文方印。

《松荫茅屋图》轴风格近渐江画风，重用线而少皴染，画面以高远法构图，主要分为三个层次。最高峰在画面左上，峰体主以渴笔线勾，兼以枯毫皴擦，体现山峰空灵峻伟之势。中景山峰位于画面中上段，峰体以中锋枯笔勾形，山石转角处多折笔，略施淡墨晕染纹理。山峰左侧有一道练瀑，瀑身隐于云间，峰上杂树横生，有屋舍两间，乃观云听瀑绝佳之地也。近景处作者着墨最多，亦是作品画眼所在。左侧山石壁立，山石以几何块状构成，壁间有石径，径下激泉成泽，泉水发自中景练瀑，此为画面气息连接点。沿石桥过来，有一片平冈，平冈四周有顽石杂树。中有四棵苍松傲然耸立，苍松之下，为高士雅集之地。三位高士停琴论道，相谈甚欢，两位童仆侍奉在侧。鼓琴高士将琴置于膝上，可见其琴技之高。膝上弹琴，不似琴几平稳，非指法精熟者，不能为之。作者用简练的笔法将人物神态刻画得十分精妙。左侧高士微抬手臂，边谈边比画，气氛浓烈，右侧鼓琴高士与相邻高士均侧身会神聆听，人物呼应关系巧妙。最称妙之处在于作者对两位侍童瞬间动态的捕捉。持盘童仆行将上前侍奉之际，被后面提篮童仆小声叫住，显然是担心他贸然前往会破坏主人的谈兴。只此处理，三位高士热烈的讨论气氛则全然出之。

萧云从与渐江乃画中知友，二人曾于芜湖会晤，艺术上互为激赏，并互有影响。本幅作品无论是山石构成还是笔墨特性均近渐江风格。作品作于癸卯春，当时渐江与友人王炜在江西胜游庐山，渐江处于艺术创作巅峰期，传世作品《芝阳东湖图卷》《疏泉洗研图》均作于此时，可惜到了腊月，却忽然因病圆寂于歙县五明寺，实为艺坛憾事。

五、清代查士标《查梅壑书画合璧卷》

安徽博物院藏清查士标《查梅壑书画合璧卷》（图7），国家一级文物，其中《抱琴山幽图》画卷，纸本，设色，尺寸25.5c m×135.8c m，1675年作；《高启诗卷》书法，纸本，行草，尺寸25.5c m×129.8c m。查士标（1615—1698），明末清初著名画家，字二瞻，号梅壑、懒老、后乙卯生等，安徽休宁人，寓居扬州。明亡后，弃举子业，专事书画。家藏丰厚，精于鉴别，书法学米芾、董其昌。善画山水，初学倪黄，后参吴镇法，兼受董其昌影响，惜墨如金，风神懒散，气韵荒寒，与渐江、孙逸、汪之瑞合称“海阳四家”。

《抱琴山幽图》画卷主要描绘春日高士携琴访友场景，是作者61岁时作品，是查士标青绿山水代表作。作品款署：“乙卯冬日士标画。”钤《二瞻》白文方印。另有鉴藏印《镜塘鉴赏》朱文方印、《钱氏数青草堂收藏印》朱文长印。全图以平远法铺展，先是以疏简的笔触绘平冈坡岸，林木迷蒙，以淡青绿色敷染坡面，体现春日生机景象。岸坡呈长堤状往左延伸，可见林木逐渐葱茂，丘石鳞次磊落。循小径过来，远方茅亭中安坐一高士，高士目望远方，似候友人来。移目向左，果见江堤小径有一策杖高士携抱琴童子前来。高士驻足聆听对岸流泉之音，颇有文人风韵。二人所来之处，木桥如虹，草丰木盛，屋舍俨然，具有浓厚的生活情趣。作品画于乙卯冬日，冬日写春景，表达了作者对来春的美好愿景。

《高启诗卷》书法作品虽未署年款，但面貌是查士标中晚期比较典型的“米董书风”。释文如下：“青山楼阁楚江东，身在苍茫晚色中。故国自遥难望见，不关春树雨溟蒙。江头斜日草初薰，目断归鸿隔楚云。旧日两家相近住，每思家处独思君。乌衣巷口燕来时，杨柳风多飐酒旗。远客金陵游伴少，看花惭比去年迟。秋雨初晴，走笔书此，不暇问工拙也。”钤《查士标印》白文方印、《二瞻》朱文方印，引首章《懒老》朱文椭圆印。另有鉴藏印《海昌钱镜塘藏》朱文长印、《云峰心赏》朱文方印。

整幅作品神采娟秀，笔法纯熟，布局疏朗，气韵生动，结字错落有致，用墨燥润相生，取势平欹穿插，整体跌宕而潇洒。“晚、斜、初、隔”等字连笔虽细如游丝，却灵动自然，映衬生姿；“楚、江、日、家”等重复字皆以不同笔法处理，取法多变。题诗摘录自明初诗人高启⑥的三首七言绝句，其一为《雨中登天界西阁》，其二为《寄丁二侃》，其三为《春日寄张祠部》，皆著录于《高启诗选》。故作品被定名为《高启诗卷》，收录在刘正成编《中国书法全集》。所引三首诗均与金陵相关，查士标书此应是寄托遗民之思。

从画卷上《镜塘鉴赏》《钱氏数青草堂收藏印》《海昌钱镜塘藏》鉴藏印可知此画曾经当代著名收藏家钱镜塘⑦什锦珍藏。另外该卷包首有张石园⑧题签：“查梅壑书画合璧卷真迹。乙未春日，石园居士题签。”下钤《张克龢印》白文方印。题签题于1955年。此画应是张石园易藏钱镜塘。1966年，安徽省博物馆从钱镜塘处购藏。

本幅合璧卷中书法作品与绘画作品并非同时所作，两幅作品所表达意绪亦不尽相同，乃后世藏家合裱而为之。这种现象在传世书画合璧卷中常有见到，不能不加甄别，合而论之。

六、清代尚滨《颜伯珣会琴图》

山东博物馆藏清尚滨《颜伯珣抚琴图》轴（图8），纸本，设色，画心尺寸184cm×76cm。尚滨，生卒年不详，清初画家，字爰如，一字颖如，安徽凤阳人，擅画山水、人物。作品款署“钟离尚滨写”。钤《尚滨》白文方印、《爰如》朱文方印。诗塘有颜伯珣题诗：“三子徜徉各皓然，松间石上对弹弦。画图重展不相识，当日痴翁犹少年。庚寅春，余病废经两载矣。偶展《会琴图》，过史两君所犹昨日。独寻余不见不识其幅巾弹琴者，即若也。口号绝句自感。清和日，痴翁戏题。”钤《复圣六十六世孙》白文方印、《颜伯珣印》白文方印、《相叔》朱文方印。画轴裱边有两段唐仰杜⑨长跋。右侧：“孔璧六序：相叔早年游金陵，为诗风流跌宕，脱口而出，不事雕琢，晚年乃臻平淡静深之境。今读其诗，如对数十年面壁老僧。令人矜骄之气，不涤自净。卢雅雨云：相叔先生官寿州日，修复芍陂之利。余署鳳阳府篆犹闻其遗爱。在泗上筑祇芳园，聚一时名流，唱和其中。”钤《露园主人》朱文方印、《露园收藏书画之章》白文方印。左侧：“颜伯珣先生字石珍，一字季相，又曰相叔，伯璟季弟，光敏昆仲之叔父也。恩贡生，官寿州同知。故有芍陂为水门三十六，灌田万余顷，孙叔敖所建也。淹废且百年。公复修之。年七十有四，卒于官。州民请祀名宦，并附祀孙叔敖专祠。著有《秪芳园集》《旧雨草堂诗集》，重修《安丰陂志》。戊辰仲春，古邾露园主人唐仰杜识于历下苍雪斋。”钤《苍雪斋》朱文长印、《露园》朱文方印、《古邾唐氏珍藏》朱文方印。

由诗塘颜伯珣题跋可知，此图描绘的是清初诗人颜伯珣与友人会琴雅集场景，图中头戴幅巾危坐抚琴者即为颜伯珣。颜伯珣（1637—1710），字石珍，一字季玉、季相，号相叔，山东曲阜人，复圣颜渊六十六世孙，能琴善文，有《旧雨草堂集》一卷、《秪芳园集》四卷传世。作品整体设色清雅，用笔谨严。背景为截景峰岩，有曲水自峰间蜿蜒而下，贯穿画面。山石主施斧劈皴，以淡墨和淡赭晕染，整体淡而有韵，且不夺画面主题。颜伯珣与两位友人坐于画面中央，弹琴论道，徜徉自得，侧有清流激湍，古木遒松，映带增辉。《太古遗音》云：“凡鼓琴必择明堂静室，竹间松下，他处则未宜。”松下弹琴文人风雅之事也。画面左下方有另一高士携童子闻琴音而来。流水高山，闻琴会友，韵味深长。作品用笔兼工带写，布局考究，人物、配景表达准确，尚滨应是一位活跃于清初的优秀职业画师。惜其存世作品极少，目前笔者仅查到三件。除了该件，另外两件为故宫博物院藏殳睿、尚滨《朴园图卷》（1689年作），安徽博物院藏辛卯款尚滨《山水人物扇》（1711年作）。本幅作品未署年款，应是颜伯珣任寿州同知时邀请尚滨所作，时二人同属凤阳府辖区。颜伯珣在任期间颇有政声。《寿州志》言其“洁清自好，听断如神”。尤其是兴修芍陂方面的功绩，传颂后世。 清代夏尚忠在《芍陂纪事》中将其与春秋孙叔敖、明代黄克缵尊为三公，单独列传，足见其功绩之著。值得一提的是诗塘题于庚寅（1710）春，是颜伯珣卒年。颜伯珣此时已是久病之身，展图重看当日会琴情景，昔日奕奕神采与今日病废之躯已迥然有别。《芍陂纪事》载，颜伯珣“每春则亲巡堤上，恐其损处也”[2]。庚寅春，颜伯珣已不能似往时一样，亲巡芍陂，察看水利情况，贤宦迟暮，不免让人心生感叹。从裱边题跋可知，此画曾经由近现代收藏家唐仰杜珍藏。唐氏对像主颜伯珣生平做过详细考证，并书在侧。惜其不能以颜公德行观照自身，最终结局令人唏嘘。

结语

上述六件作品只是本次特展展出书画作品的一部分。观众朋友可以通过安徽博物院云展览平台一睹特展全部作品的风貌。古人通过古琴和丹青来陶冶情操，提升个人修养。今天当我们走进博物馆，走进古人所构建的艺术空间时，亦能感受其中的诗情画意、悠长琴韵，从而清净自心，安顿心灵，这也许就是古琴的魅力、国画的魅力、中华优秀传统文化的魅力。

注释

①汪士元，字向叔，斋号麓云楼，又号玉带砚斋、清净瑜迦馆，近代著名收藏家、书画家，江苏盱眙人。

②孙大光（1917—2005），原名世蔚，号四味，安徽寿县人，是我国现代著名的文物收藏家，曾任国家地质矿产部党组书记、部长。

③俞樾（1821—1907），字荫甫，号曲园居士，浙江德清县人，清末著名学者、文学家、经学家、古文字学家、书法家，清道光三十年（1850）进士，曾任翰林院编修。

④叶荩臣、朱敬庵均是与汪家珍同时期活跃于歙县的名士，惜二人生平皆不可具考。从此段题识可知，叶荩臣和汪家珍均为朱敬庵门生。

⑤印文中“璧”字下半部残损，或释读为“甓”，印主来安章氏生平不可确考。

⑥高启（1336—1374），元末明初诗人、文学家，字季迪，号槎轩、青丘子，长洲（今苏州市）人，与刘基、宋濂并称“明初诗文三大家”，又与杨基、张羽、徐贲被誉为“吴中四杰”。

⑦钱镜塘（1907—1983），原名钱德鑫，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人，书画收藏大家。

⑧张石园（1898—1960），名人玄，字克龢，号石园、麻石翁，亦署和，室名砚云山馆，江苏武进人，是海上著名的书画家、鉴赏家。

⑨唐仰杜（1888—1951），字露岩，书房名苍雪斋，号露园、露园主人、苍雪斋主人、松鹤堂主人等，山东省邹县（今邹城市）邢村人。

参考文献

[1]高居翰. 画家生涯：传统中国画家的生活与工作[M]. 北京：生活·读书·新知三联书店，2012：112-114.

[2]李松，陶立明. 芍陂纪事校注暨芍陂史料汇编[M]. 合肥：中国科学技术大学出版社，2016：74.约稿、

责编：金前文、史春霖