张新成：获得尊严，比出名更重要

罗兰

必须得往前走

我喜欢小李子（莱昂纳多·迪卡普里奥），刚出道的时候，特别希望自己将来能成为像他那样的演员，什么类型都演，而且都演得好，多厉害！

入行后慢慢发现，那样的演员身后是需要一个好的创作体系支撑的，但很多条件在当下并不是都具备的。那段时间我有些迷茫，给自己放了假，出去旅行，找很多事做来填满时间，但始终屏蔽不了心里那个追问的声音。消沉了一阵，最终也没找到答案，但不能一直那么下去啊。最终我确定了一件事，就是不能停滞不前，必须往前走。

以前我演《你好，旧时光》里的男主角林杨，剧里爸爸说过，当你不知道自己要做什么的时候，就争取把当下的一切做到最好再说。道理我早就听过了，但直到真正这么做了后，才体会到它的有效。那些短期的、一点一点具体的努力，能够帮我克服一种更大的虚无感。

像《县委大院》一开始找过来的时候，我的时间不巧排满了，没办法接。结果之前定好的一个拍摄项目推迟了，空出了一段时间，我就赶紧联系剧组，想看看还有没有机会。

当时我在三亚工作，孔笙导演打来视频电话，我们聊了8分钟。其实没聊太多，我一见到前辈就有些放不开，孔导话也不多。之后就定了让我演小林，也没有试戏。孔导跟我说，小林是男二号，我当时拿到的幾集剧本里，戏份确实很少。没想到随着拍摄进程推进，小林的戏越写越多，他的成长成为剧里的另一条重要故事线，演这个角色也成了我挺有满足感的一件事。

不太焦虑的大学时光

我一直觉得自己挺幸运的，出道算是比较顺利。开始拍戏的时候我还在中央戏剧学院上大三，音乐剧专业。回想大学时光，真是特别快乐的几年。

现在大家的焦虑好像来得特别早。刚上大学，甚至更早的时候，对未来的担忧已经开始了。但我上大学时的氛围跟现在不太一样，没那么多年少成名和一夜爆红，所以整体都不太焦虑。

大三下学期，我遇到了《你好，旧时光》，当时试戏演的是男主角林杨坐在学校门口，跟同学说自己喜欢的女孩几点吃早餐，几点出门，还有几分钟会出现在视野里。中戏有反复排练的传统，演完一遍，我说可以换种方式再演，一共提供了三四种表演方案。可能导演觉得孺子可教吧，就被选上了。

刚知道被选上演林杨时，我有点纠结。当时我们已经开始准备排练毕业大戏《为你疯狂》，定了我演男主角。戏里有踢踏舞，我特别喜欢，练了好长时间。

但排大戏不允许请假，人生就一次毕业大戏，我不想放弃。结果被经纪人骂了一顿，说，选上了你不去演？

播出后，《你好，旧时光》反响不错，还有件幸运的事就是，毕业大戏最终我也参与了。因为班里一个同学不演了，我就得到机会顶替他演了一个小角色。大戏里有个设计，需要一个人从阳台上翻下来，单手抓着栏杆晃几下，再落到地上翻跟头。一套动作下来挺危险的，所以没人愿意上。老师让我上，我因为害怕也不太愿意。老师说，红了是吧？耍大牌啊？我赶紧说没有没有，我翻，我翻。

表演就像搭房子

差不多就是我在中戏上学那几年，影视行业的大环境慢慢发生了变化。有了“流量”的概念，类型片也多了起来。年轻演员很多都是演类型片出道的，我也拍了不少。

类型剧有个特点是会突出角色的人设，比如，很高冷，跟谁都不说话；或是很帅，头发必须梳成什么样。它是很极致的一个东西，生活中基本看不着，必须从表演上设计。比如，《大宋少年志》里的元仲辛，为了表现他的“皮”和“痞”，我会设计挠头、翻白眼这样的习惯动作，还有计谋落空时的惊愕慌乱。

但逐渐我发现，拍戏其实是有很多即兴部分的。总想着设计好的东西，脑子里容易有杂念。一直到前几年，我觉得在类型化的角色上已经到了某种极致，老那么演也没什么意思，感觉自己没有进步。好吧，那就举起锤子，把它砸碎。

正好那时我接拍了《天才基本法》，我演的裴之很帅气，又是数学天才，其实也是有偶像剧味道的。但我观察发现，演员们的表演方式都很生活化。像子枫，大家都说是天才少女，聪明有灵性。佳音哥（雷佳音）就不用说了，戏特别好。还有演老师的骁哥（王骁），演我爸爸妈妈的演员耿乐老师和刘琳老师，都长期演现实主义题材，能不着痕迹地带出所有细节。我就跟着他们的节奏走，放松下来，把注意力集中在对手和环境上。只要反应合理，很少有演不对的时候。

我的声乐老师以前说学声乐就像搭房子，把积木一块一块搭起来，再把它推倒，就达到境界了。我觉得表演也是这样，我不敢说自己现在在“推倒”，也不敢说这种方式一定正确，但我觉得可以去尝试，还年轻嘛。

尊严比挣钱、出名都重要

我始终认为从事某个行业，得到应有的尊严是最重要的，比挣钱、出名都重要。大家认可表演这个行业是社会的重要组成部分，是人类精神文明的一种形式，我觉得这就是尊严。

近两年我也上了一些综艺。原本不太习惯这些，因为中戏教出来的老观念，觉得拍戏的时候好好拍，不拍戏时最好藏起来，保持演员的神秘感。但后来我发现时代变了，除了拍戏还得“营业”，要多露出。

刚上综艺时，我挺容易紧张的，觉得比演戏累多了。我性格特别较真，加上当时又有新人心态，做游戏也要认真，想让自己看起来很有用，结果反而显得有点用力过头。之后我想，我确实不是那种很有梗的人，那就不强扭。在节目里想说话就说，不想说就不说，更放松一些。“营业”或许是必要的，不过我也无法把自己彻底变成另一个样子，最后就选择折中，保持一个大致的平衡。

就像我马上要拍的《艰难的制造》里的男主角，他在干事业的过程中会触碰到很多社会规则，会有一些无奈，自身也因此有一些改变，但他内心最坚持的东西始终都在。我总觉得，王阳明说的“知行合一”特别难，但如果哪天真能做到，人可能就自由了。

静静//摘自人物微信公众号，本刊有删节