版画新语言——综合材料版画的实践与应用

李亚婷

（西安美术学院）

一、综合材料版画的发展历程

综合材料版画最早是在20世纪50年代由格伦·阿尔卑斯提出的这一概念，然而早在19世纪末，这一新的版画艺术形式就已经出现。在19世纪末发起的现代主义运动下，出现了许多为推动绘画语言形式发展而不断做出新的尝试的艺术家。正是有这些许许多多不断探索尝试的艺术家，将新的材料和技法融入版画作品，打破传统方式，才有了这一新版种—综合材料版画的出现。

在中国1970年前后就已经出现对于综合材料版画艺术创作形式的探索，后又通过版画家们的带动，中国的综合材料版画真正进入了发展时期。综合材料版画在中国的发展时间比起其它版画种类要短，它是在不断发展进步着的艺术领域中诞生出的新的一种版画形式，对今天的中国版画艺术具有重要的创新意义，对于在中国这片土壤上成长起来的综合材料版画，也受到了越来越多来自专业领域的专家学者的关注与研究，这进一步促进了综合材料版画的应用与发展。在国内相较于其它传统版画，综合材料版画发展时间短，因此有关于综合材料版画的相关研究较少。台湾艺术、教育家廖修平在《版画艺术》一书中介绍了有关于版画材料和印刷借助拼贴、剪切等方式，这为综合材料版画的出现奠定了基础。在19世纪末发起的现代主义运动下，出现了许多为推动绘画语言形式发展而不断做出新的尝试的艺术家。国内在八十年代就已经有版画家在探索新的版画印刷方式和材料选择，但此时并没有明确提出“综合版画”的概念，1996年廖修平从巴黎17版画工作室学习归来后带动了中国版画的发展，加之各大学院开设相关课程，综合材料版画才开始陆续出现，经过各大美术学院的深入研究和探索，才有了今天综合材料版画的新发展。杨锋在2012年出版的《综合材料版画技法》一书介绍了关于综合材料版画的材料应用技法，书中对综合材料版画的基本概念进行了定义，在对综合材料版画技法方面介绍了金刚砂制版技法、木板凹凸印技法以及脱胶版画技法，对国内综合材料版画在材料技法方面的应用提供了参考。目前国内关于综合材料版画材料语言的分析多以结合自身创作实践为对象，从材料的肌理痕迹及其在画面中起到的视觉作用方面进行，而当代文化语境下的综合材料版画主要是从其“时代性”这一特点着手进行研究。

国外对综合材料版画的研究主要是从基本理论、工具、技法以及材料四个方面进行。Joan Bess编写的《Mixed-Media Mono-printing Without a Press》一书中介绍了运用不同材料进行版画制作的方法。《The Complete Screen-print and Lithograph、The Complete Book of Painting Techniques》中描述了基本概念和展示制作技法。Naren Barfield 在《Spatial Ontology and Digital Print》中对综合版画也进行了有关论述。“创作版画”的艺术概念始于十九世纪欧洲的“版画原作运动”，促使版画从传统的复制功能中摆脱出来形成独立的艺术价值，这一运动开始让版画被社会广泛接受，自此版画作为一种独立绘画形式在西方的现代美术运动中发挥了重要作用。1927年法国版画家海特在巴黎创立的17版画工作室，发现了版画实验性的新技术，这种技术推动了综合材料版画的产生，同时吸引了毕加索、米罗等艺术家进行相关尝试。法国版画家海特作品中运用到了实物制造痕迹的方法，挪威画家蒙克作品中运用到了套色木刻加入手绘的方法，而西班牙画家米罗则是第一个将石版和铜板结合印制的画家。

二、综合材料版画的特性表达

综合材料版画是在不断发展着的，因此具有实验性的特点。综合材料版画的实验性在于它打破传统版画形式，是发展着的不断创造出运用新的材料和技术来实验的一个过程。不同的材料和印刷方式的组合，往往可以营造出许多不同的画面效果，具有极强的实验性。在可控与不可控之间，综合材料版画这样的一种状态也体现出了其实验性的特点。尽管可以对材料的痕迹有一定的预测，但最终呈现的结果往往存在偶然性，而这样的实验过程，也许会给作品加入意想不到的灵动感。虽然版画家们可以通过不断的实践来控制在制作过程中的这种不确定性，但这种不确定性所带来的结果也许会让作品产生更多的可能，这也是综合版实验性特点最吸引人的地方，也因此在这样不断实验的过程中，产生了各种各样的视觉效果，诞生了许多新的技法，进一步推动着综合材料版画的发展和进步。

综合材料版画与其它版画类型不同在于其对材料的应用，因此材料的肌理痕迹及其在画面中起到的视觉作用对作品画面表现语言的表达起着关键作用。通过对材料肌理语言的分析能够直接将材料在版画创作中转换成版画语言进行应用，并且可以传递版画家的思想与创作理念。材料的应用对于综合材料版画的创作来说是十分重要的，材料的肌理痕迹形成了综合材料版画的重要语言要素，材料自身给人带来的情感共鸣加以在作品中进行运用，可以充分的展现作品，除了材料肌理之外，材料的功能和颜色，这些都可以带给创作者以感受，最终影响作品的呈现。不同材料在综合材料版画创作上起到的作用和意义是不同的，对于材料的选择和应用是综合材料版画创作上需要更加注重，也因材料在综合版创作上的关键作用，成为其创作上的重要特点之一。

综合材料版画的时代性体现在其发展顺应时代的要求。在这个日新月异的时代中，版画需要开拓出新的形式、新的方向来与时代接轨。综合材料版画不仅在材料运用上，还是内容题材上都更具时代性，他贴切的诠释着车尔尼雪夫斯基的艺术生活理论。综合材料版画在传统版画的基础上，最大限度地开拓出了新的版画表现形式，在材料运用和形式语言表达方面都将版画发展到了一个更高的层次。“时代性”同时体现在综合材料版画的当代文化语境，中国版画从传统到当代的变化影响的是版画本身在痕迹使用上的更为广阔和开放的自由的创作空间以及印刷媒介和材料的探索，因此综合材料版画的当代文化语境与其发展紧密相关，在不断出现的新的技法、新的材料应用中，综合材料版画的当代文化语境也在发生着变化，因此当代综合材料版画还未有定性，这也为综合材料版画在时代性上提供了更多更大的可能。

三、在《记忆·痕迹》系列作品中应用与启示

基于对综合材料版画材料性历史发展与特点的认识上，在《记忆·痕迹》系列作品中运用这一版种，通过材料的拼贴这一方式制作，并以选取的实物为对象重新拆分组合。作品为凸显“记忆”这一关键词，呈现内容上是不清晰、不确定的，并且利用网等材料的堆叠、组织等方法来形成画面最终效果。在材料的选择上，运用到乳胶绘制和网纱拼贴，乳胶可以进行图像的绘制，而网纱则意味着联结交融，这些材料加在一起是有温度的，它们共同构成画面的情感表达的因素。通过胶和粉的堆砌和一层一层的叠涂，形成的时间轴和年份相关的数字，这些标有特殊意义的年份散布在时间轴上，成为开启每一份记忆的钥匙，不仅是对自身，也是对看到这幅作品的每一个人。在这一系列作品中，“时间轴”相互交叉在一起，是记忆的连接，重复交叉的时间轴和重复的标示年份的数字，会令人产生联想，回忆自己在这一时间节点所做的事情，给观者以情感的触动。因此，在作品中，材料和情感是共同的，材料也是有温度的，它可以用另外一种方式让观者感受到作品的生命，使作品更加的完整。

图1 《记忆·痕迹—有关时间的自述（一）》综合版70x100cm 李亚婷 2021.05

《记忆·痕迹》系列作品以个人记忆为出发点，通过物与人的关系来表达记忆中曾经的人与人之间发生的故事，以此为连结点，并通过对时间的艺术语言表现，抒发个人情感。以综合材料版画表现语言和方式体现人与人存在的各种联系，这里不仅是作者个人的，也是观者通过观看作品能够唤醒的记忆。作品中出现的不只是各种与记忆相关的物品，更是人们情感的连结，是材料拼贴组合成的有温度的存在。这一系列作品体现的是在人与人之间的渐行渐远的当下生活中，通过这些记忆中的物品表达封存在人们记忆深处的过去，希望可以重建一种人与人之间的关系。

四、结语

综合材料版画作为版画门类的一种，它以新的方式拓展了版画的形式语言和艺术表达方式。通过对不同版种以及版种间特性的融合，以综合的、材料的语言进一步促进了版画的发展，延展了版画创作的广度，对材料的应用与试验也促使版画朝着更具有现代艺术创作特点的方向不断前进。与此同时，综合材料版画是在不断发展着的，因此不具有十分明确的定义，实验性、材料性、时代性等特点形成了这一版种的特有语言，偶然的、实践的构成综合材料版画独特的艺术魅力，吸引着许多的艺术家进行尝试，使得综合材料版画融合着各领域艺术特点不断成长。通过对综合材料版画的具体实践，将在创作中继续通过自身对综合材料版画的实践应用来研究综合材料版画的可创新性，进一步促进综合材料版画的发展。对于综合材料版画这样不断发展着的新的版画语言，在开拓出更多新的表现形式的同时，还需给予作品以生命力，使其在中国的土壤上生根发芽，发展得更加繁盛。综合材料版画继承开拓了传统版画，除了在传统版画基础上进一步丰富了版画语言形式，也在对综合材料的运用上，为艺术创作提供了新思路、新观念，开创了艺术表达的新可能。

图2 《记忆·痕迹—有关时间的自述（二）》综合版 70x100cm 李亚婷 2021.05