《困兽》世纪风暴降智为困兽之斗

牧溪

推荐指数：★★★

反调指数：★★

最新票房：1626万

（截止10月30日）

《困兽》原名《世纪风暴》，看片前，直觉从世纪风暴到困兽之斗，故事的格局小了。看片后，感慨困兽犹斗，说的是虎城赌事，也是包括彭发在内的香港导演对接更大市场后的叙事困境。

一个金牌剪辑、亚洲惊悚片大咖遇到疫情三年，大银幕上会有怎样的故事？彭发起手瞄准的是千禧年虎城博彩开放大时代背景下的黑白博弈，成片则退守到小切口的为爱复仇。

千禧年前后，黑白两道围绕博彩业的秩序重整展开争斗，华森集团的四爷联合泰国赌王操纵“商业调查厅厅长”人选，主角江文峰在亲情、爱情、友情的三重牵扯下挺身入局、为妹妹复仇……抛开大时代背景不谈，这样的主线情节和人物关系虽然不惊艳，但仍有中规中矩不翻车的可能。关键在于，主创必须保持清晰完整的创作思路，写出主线和副线、帮派势力和个人情感间的复杂纠葛，写足人物复仇动机和复仇能力之间的矛盾，写得水到渠成亦或是玉石俱焚。可惜的是，《困兽》偏偏站在了逻辑的背面，人物前史交代严重不足，主线、副线完全割裂，音乐铺陈简单粗暴，空间造型同时缺乏奇观性和合理性。结尾据说耗资300万的机场缉凶重头戏，撞出的不是主驾的安全气囊，而是观众脑回路里一万个问号：以赌养贷、9出13归怎么就让左君哲误入歧途？赌王买四小时后的机票跑路是消费降级了吗？最后一分钟追到机场却不上跑道是为了让观众看机场大厅喷水奇观吗？江文峰、左君哲一直有能力复仇，他们只是没有找到复仇的理由吗？

在可控成本内制造奇观是中国香港电影引以为傲的类型经验，周润发指尖上的换牌游戏、刘德华街头各种拆弹，红磡隧道等香港地标建筑爆炸，奇观可大可小，其发生作用的核心机制是奇观与主线情节紧密缝合，承载主人公的职业优势和情感困境。可惜的是，《困兽》没有奇观、也没有困境。导演彭发无力将“内地投资、香港演员、虎城故事”有效嵌入千禧年娱乐业版图重构的大背景下，他也不甘心放弃这个瞄准大市场的拼盘组合中任何一个元素，于是他的镜头只能在不熟悉的四川、广东和他无法有效言说的虎城之间游移，最终无奈退守亚洲惊悚片大咖偏狭、保守的类型片经验，在有限成本内呈现个体内心的畸形欲望，将一个多方缠斗的故事降智为阿鼻赌王乱性引发的血案。

一个好故事、好产品，要求创作者有一个别致的价值观或情感体验、有清晰的美学风格、有熟悉的观照群体，藉此结构一个有情感共鸣的故事。彭发的困境在于，用他熟悉的小众群体和B片美学对接大投资、大市场的诱惑，用固守的类型片经验强行嫁接后疫情时代电影市场个性化的观影需求，在主题和类型的各种不适配和冲突中逐步丧失导演对电影品质的基本把控。

《困兽》上映首日票房505万，猫眼预测总票房不足3000万，产品层面的亏损已成定局。尽管如此，这部集合了内地投资、香港演员、虎城故事的电影却提供了一个从地域视角观察中等体量电影市场的样本，困兽之困、不在笼门深锁，困兽之困、困在多歧路、不舍不得。反观2023年港式电影在内地的整体表现，对大部分香港導演而言，与其在大市场、大拼盘的挤压下各种水土不服，不如像《毒舌律师》一样回归本地化的叙事经验，用有代表性的地域故事实现区域乃至全国市场的突围。