艺术乡建视角下乡土景观油画的表现与实践

周晓敏

北方民族大学设计艺术学院 银川科技学院艺术学院

乡村振兴除了乡村经济的振兴，乡村文化的振兴也是重要的环节。艺术创作对于乡村特色文化的传播、乡村旅游的发展、乡村环境的优化等有着重要的助力作用。

在我国，有历史悠久的古村落建筑群，这些集悠久历史、非物质文化、原始自然生态于一体的村落，地域特色保存完整、分布集中，为美术工作者提供了广阔的社会实践空间。通过写生，在了解、体验和表现乡村的同时，让乡村居民加深对乡村价值的认同感，增强村民对乡村的自豪感，进而在乡村与城市、古朴与现代之间架起一座美的桥梁，让更多的人感受到山川田园之美、乡土人情之美、乡村文化之美。乡土题材的研究包含了对乡村的传统文化、历史建筑、自然景观、民俗民风等独特的文化特色和风貌的研究。乡土题材不同于城市的繁华与时尚，而是以自然、朴实、纯粹的文化气质取胜。结合现阶段乡村建设的需求，基于对乡土文化的功能与价值进行重新定位与深入认识，保护传承乡土之美，助力乡土文化的发展及人民文化认同感的增强，进行了乡土题材风景油画的研究。实践创作以宁夏地区的古村落为源头，力求挖掘西北地区乡村独有的地域审美特征，表现具有西北地域特色的村落风景。

一、乡村的生态现状

本文立足艺术赋能乡村振兴的油画创作研究与实践，创作素材主要来源于宁夏地区的乡村，笔者主要针对宁夏地区的乡村进行了实地考察，重点考察了乡村的地貌特征、建筑群、村落分布、旅游文化、民间艺术传承等方面。由于地势地貌的影响，加之部分农村地区经济发展较为缓慢，宁夏很多的村落保留了农耕文化的痕迹，很多村落的房屋建设仍旧保留着黄土夯筑的外貌。在自然条件方面，宁夏地区气候干旱，全年降水量少，蒸发量大，日照时间长，且多风沙天气，古村落往往呈现出萧条的视觉特征，这种萧条的视觉形象从艺术的角度看别有一种审美个性，在实地调研过程中发现部分村落具有一定的特色景观，尤其在建筑造型及黄土夯筑外观等方面都有所体现。以宁夏中卫地区的北长滩传统村落为例，该村落沿黄河分布，共有黄石漩、榆树台、下滩村和上滩村4 个自然村，村民们种田养殖，放羊砍柴，怡然自得。北长滩古村落因地势变化，房屋高低错落，院落布局和房屋结构多为“四梁八柱式”土木结构建筑，这里的传统民居建筑群是具有宁夏地区地方特色的、保存最为完整、最为集中的村落。在文化方面，宁夏地区许多村落的文化受到经济发展的制约，旅游资源的开发滞后，乡村文化遗产流失比较严重，近几年随着乡村振兴政策的支持，宁夏的民间艺术逐步得到重视，非物质文化遗产也得到了相应的保护。

二、艺术赋能乡村振兴的意义

针对村落生态的油画艺术创作，面向乡土挖掘素材，将艺术创作聚焦在乡土景观上，在研究实践方向上与国家乡村振兴政策保持一致。面向乡土地域的艺术创作旨在积极参与乡村文化建设，以艺术作品为载体记录乡村建设的历史进程，通过创作体现本土艺术，反映乡村的风土人情、历史风貌，同时也有助于社会美育水平的提升。

另外，将艺术研究与乡土题材相结合，从创作题材方面极大地拓展了油画的表现空间，丰富了油画创作的题材维度及语言结构，充分体现了风景油画的地域性文化内涵。同时，以乡土为主题的油画创作极大地影响着艺术家的创作风格，对于研究油画艺术创作有着重要意义。面向乡土题材的艺术创作，描绘“山乡巨变”的壮阔图景，用艺术创作表现生态宜居的美丽乡村新面貌，讲述乡里乡外的乡情故事，有利于宣传、活化在地乡土文化，实现乡村价值的输出，有利于地域性特色文化的传播，促进社会认同，吸引游客，推动旅游业的发展，从而促进经济发展。

三、古村落的视觉审美特征

古村落包含了村落的自然环境、民俗风情、农田村庄等代表性内容，同时具有历史性、人文性、艺术性的审美特征。对古村落审美特征的分析，应结合村落景观之美与村落人文之美两个方面展开。古村落的景观包含了山水景观与田园景观，山水景观的动静灵韵，体现着一种自然恬静的意境；田园景观的清新宁静，蕴含着村民的劳动智慧与朴素精神。宁夏位于我国西北部的黄河中上游地区，是丝绸之路要道，素有“塞上江南”“大漠长河”“鱼米之乡”之美誉，宁夏地区的地形高低起伏，有黄土高原与洪积冲积平原，还有以六盘山、罗山、贺兰山南北中三段为代表的山地。

（一）古村落的自然景观之美

从绘画艺术的角度分析，宁夏古村落在景观特点上，呈现出一种广阔而磅礴的自然之美。位于宁夏中卫66 号公路上的北长滩古村落，是黄河边的自然村落，富有淳朴的乡土气息，很多古民居群充满历史感，村落依山而建，房屋高低错落，每户院落的布局和房屋结构仍保留了明清时期当地传统的建筑风格，并且都是泥石混合的土木结构建筑，而院墙则是用一些河卵石块堆砌建成。村落里零散分布的粗壮的老梨树和枣树，点缀了整个古朴的村落。村落里的很多建筑已经闲置，透过破损的窗户，可以在墙上的挂画及标语上看出居住痕迹。村落的周边被沙漠环绕，与村落建筑的土黄墙色共同形成了浓郁的土黄色调，呈现出一片荒凉与萧条的意境，加上村落旁边奔腾而来的黄河水，更加营造出一种大气磅礴的景观之美。位于固原泾源县的冶家村，已经在国家的帮扶下顺利实现了新农村的转化与建设，但村里还有散落的古建筑，是当地居民废弃的房屋，房屋一律用黄土浇筑而成，在不同季节，呈现出不同的色彩调性。

（二）古村落的人文之美

除了自然景观之美，乡村地区的民居、庙宇、古迹等人文景观也展现着乡村文化的魅力。当地居民的住宅建筑承载了当地的民俗民风，也蕴含了当地的文化传统。宁夏地区的古村落中还散落着许多寺庙、道观、历史古迹等，这些代表性的建筑记录着宁夏丰富的历史文化。村落中的历史文化使每个村落有了自己独特的文化特色及意义。人们对古村落的人文之美的感受，调动了人的审美感官参与审美体验。当你设身处地地体会古村落的景观，将自己的主观情感投射到古村落中，去透视社会生活、历史文化、社会观念等，就从感官愉悦的审美初级层面达到“物我两忘，情景交融”的审美高级层面。陶渊明曾用“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏”的诗句来赞美村落之美，来表达远离尘嚣和私欲，亲近山居和田园的淡泊无争的心理境界。孟浩然在《过故人庄》中写道：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”描写了农家恬静闲适的生活情景，意境清新隽永。“雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。 妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。”唐代诗人王建在《雨过山村》中描写了山村的静谧之美。对古村落的审美体验，蕴藏着融入自然、感受自然的人文观念。

（三）古村落的情感之美

从社会学、人类学的视角审视乡村这个概念，总是围绕着故乡、乡土、乡愁这样的主题，中华儿女对故土的眷恋向来是很多文学艺术作品表达的主题，“一砖一瓦讲述历史，一石一木承载乡愁”，古村落是中华民族聚族而居农耕活动的历史证明，承载了中华儿女对故土诉不尽的眷恋与乡愁。我国自古就有诗人歌咏村落之美，畅抒胸中情感。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”马致远在《天净沙·秋思》中，描述了萧条而安详的村落意境，同时也营造了景中有情、情中有景、情景妙合的艺术境界。同样，在我国乡土油画发展的过程中，罗中立、陈丹青等艺术家在其乡土题材作品中也蕴含了对乡土的热爱之情。

四、乡土题材油画作品研究

笔者在创作实践过程中，研究了以白羽平、段正渠、毛岱宗、崔国强等人为代表的创作乡土题材油画的艺术家，从构图方式、色调表现、笔触形式等方面展开分析并学习借鉴。在艺术家白羽平的作品中，充满了对乡土大地的生动描写，动态感的构图设计，充满节奏感的笔触，充分地表达了他对乡土的热爱。在对乡土题材艺术的思考中，艺术家往往将自己对乡土的感受融入画面中。

在艺术家段正渠的作品《陕北》中，作品整体构图呈现出空间穿插的布置，通过对山体、小路、行人、农田等元素的高度提炼与概括，将这些形象用黑色的、粗犷的线条统一在画面中，使得整个画面充满趣味性，黄土的颜色与植被的淡绿色丰富了画面的色彩层次，使得画面简约而不简单。段正渠对乡土风景的描绘，强调了自身对该景观的感受，对于画面的呈现，运用了较为夸张的艺术表达方式，形成了较为主观的艺术创作，提高了绘画作品的思想性与艺术性。

而艺术家毛岱宗的诸多乡土题材作品用较为疏松的笔触，用点、划、涂等方法，描绘了抑扬顿挫、张弛有度的乡土风景。尤其是其色彩特征，明暗有度，知白守黑，用色高调却不张扬，画面中的色彩表现充满了浪漫主义的风格，时而夸张，时而冷静，让整个画面充满了视觉上的节奏跳跃。毛岱宗对于乡土的表达，充分地突破了乡土的固有萧条色调，转而充分地融入了个人的主观感受，使静谧而安详的古村落演奏出了和谐而有趣的乡村小曲。

在乡土题材的创作中，古村落作为较有代表性的视觉形象，有着自身固有的气质，艺术家崔国强的作品中便充分地尊重了这种气质，无论是描绘险峻巍峨的西华山，还是错落的陕北村落，都体现了这种气质。

鉴于以上分析与研究，对于乡土题材的创作，不仅要基于描绘对象进行概括提炼，更应该充分去感受乡土的风土人情，结合主观的艺术感受与风景自身的特色，充分地设计画面，最终形成个人的创作风格。

五、乡土题材油画创作构思

在进行《古村落印象》艺术创作之前，笔者在前期考察的基础上，选择要表达的题材以及描绘对象，并且内心对所表达的审美理念以及所体现的美学内涵进行准确的定位，这种针对主体的创作表达的思考，最终将决定油画作品的思想广度和创作深度。对于宁夏乡土题材的油画创作，笔者在创作构思上，希望能通过油画表现出宁夏地区古村落所独有的审美特色，表达宁夏古村落的萧条感、广阔感、磅礴感。在这样的前期构思的基础上，笔者选择了初春季节的宁夏中卫北长滩作为代表性的村落建筑群进行描绘。

布面油画《村落印象》 周晓敏/作（60 cm×120 cm）

六、乡土题材油画创作实践

在油画创作的构图方面，笔者采用了对角式构图、鸟瞰式的角度去呈现村落的建筑群，采取了60cm×120cm 横长的画布去呈现画面。对角式的构图以略微倾斜的角度，将整个村落的大部分建筑呈现在画面的主体范围内，提取村落中的民居、街巷、窝棚、柴堆、电线杆、树木等物质形象进行布景表达。在村落的背景布置上，将画面约三分之一的范围表现为远处的山景，用山体的高去对比村落的低，反衬出村落的静谧和安静。以鸟瞰的角度去布置村落，能够将村落的房屋、墙面、街道等不同的物象进行充分的画面表现。横长的布局，从观画的角度看是水平的角度，视觉特征上呈现出开阔的画面视野，能够更好地表达古村落的开阔感。山体的横向分布，也体现出一种绵延不绝的延伸感，与村落的分布方向一致，营造出视觉上的统一性。

在油画的色彩方面，充分考虑到画面色彩的对比与调和。对于村落的建筑物的描绘，尊重原有的建筑墙体色调，以暖色调的赭石色为主，寻找同类色的层次变化，在细节的色彩表现上，将街道的色调与民居的色调进行了适度的冷暖对比，突出村落建筑群的层次感。对于山体的色彩表现，除了呈现远山的固有色，使山体的色调偏向冷色，还穿插了部分青色与蓝色调，使山体视觉上后退，与暖色的民居建筑形成冷暖对比，实现画面的远近布置，营造出画面的空间感。

七、总结

通过实践研究发现，乡土风景作为油画的创作题材有着自身潜在的审美价值，无论是从绘画语言上，还是从情感表达方面，都显得独特而富有魅力。在《古村落印象》的创作实践中，以油画艺术作为媒介，实现乡土民俗文化的新时期发展，推动乡土文化与外界进行交流与融合，有利于帮助乡村人民增强家园情感，推动乡村与城市文化的发展，为乡村振兴贡献艺术智慧。