“镌木刷楮”——《十二生肖》饾版印刷非遗技艺初探

刘 畅（南京市莫愁中等专业学校，江苏 南京 210000）

“镂像于木，印之素纸，以行远而及众，盖实始于中国。”雕版印刷术是中国闻名世界的四大发明之一。这种技艺是运用刀具在木板上雕刻文字或图案，再用墨、纸、绢等材料刷印、装订成书或册的一种特殊技艺，迄今已有一千三百多年的历史。明中后期出现的“饾版”“拱花”技术可印制出极为复杂精细的图案与凹凸有致的花纹，鲁迅曾高度评价当时的彩色套印艺术：“累次套印，文彩绚烂，夺人目睛，是为木刻之盛世。”

饾版印刷技艺是按照彩色绘画原稿的用色情况，经过勾描和分版，将画面上的每种颜色都对应雕出一块小木版。依照“由浅到深，由淡到浓”的原则逐色套印。色彩复杂的画幅需分解成几十块或上百块印版，犹如一种名为“饾饤”的五色小饼，最后完成一件近似于原作的彩色印刷品。《十二生肖》系列作品依据中国传统的民俗文化，与十二地支相配，用中国画白描的形式将动物属相形象描绘在宣纸上。经过Photoshop设计、填色、分版、雕刻、印刷等饾版印刷专业技艺，这一传统民俗文化符号，被创作成一系列具有中国新时代美学特征的工艺美术作品。

一、分版分色

一幅画稿因其用笔及色彩变化的不同，在木刻水印中不能一版印成，必须分成许多版面，多次叠印。分版的方法，是根据原画的用笔交叉、墨色干湿浓淡以及水渍渗化的大小等，把画稿上所有同一色调的笔迹分归于一套版内，所以一套饾版印刷的版面，少则七八块，多则由上百块组成。

（一）设计套版颜色

《十二生肖》作品因其创作伊始便只是中国画白描作品，原作者并未对其进行上色处理，也正因为如此，十二种动物的神态形象才显得更加憨态可掬，符合传统的民俗动物形象。故而在第一步，运用Photoshop设计软件，对原创的动物形象进行上色处理，这样才能更好地对画稿进行下一步的分版。根据当代审美特性与原稿的特点进行上色，十二生肖动物的饾版色块颜色以清新亮丽为主，以下是运用Photoshop软件及数位板进行上色的具体方法。

《十二生肖》饾版印刷成品

《十二生肖》饾版印刷成品

首先确定每套生肖的大致颜色后，新建图层，将十二套原稿图片导入Photoshop软件之后，统一调整为合适的大小，下面依次将各生肖分图层进行上色。以生肖“辰龙”为例，首先在原稿的基础上新建图层。第一个图层为龙身，使用数位板选择画笔工具，根据确定的颜色对龙身进行上色，为了体现出原本画面上的黑色动物线条，将图层设置为“正片叠底”。第二个图层为龙头，上色方法与龙身图层所用方法相同。第三个图层为龙角龙尾，根据原稿和确定的颜色对其进行上色。第四个图层为龙眼龙嘴，上色方法与龙角龙尾相同。全部完成之后，对不需要上色的部分，可在上色后用“橡皮擦”工具进行擦除。以上全部步骤均可根据具体需求对图层进行设置。

（二）分配版面数量

对上色完成的原稿进行分析。需要明晰画面的色彩层次、浓淡虚实、画稿的风格和艺术特点以及画面大小等。注意表现作品中线条的韵味，还要注意处理好色块版能够与线条版准确套印的问题。例如上色后的“午马”，马鬃及马尾色块是淡蓝色，但其线条均为细且直的黑色，在印刷时，需要注意这两处线条版及色块版的平衡问题。色块版的颜色不能盖住线条版，线条版的颜色也不能显得太突兀。其次，在分版的时候，发现还有些实在细小的分色不容易进行印刷，为避免在印刷时错位严重导致效果折扣，分版开始就拟定在正式印刷之后加上点彩的步骤。

二、雕刻版面

雕刻版面，古称“镌版”或“雕版”，是饾版印刷工艺中一个技术性很强的重要环节。刻者握刀如笔，目注手随，凭借艺术修养和精湛技艺，生动地表现出画稿的形态和气韵。为使雕镌的版面能够复印原稿的形态和气韵，在雕版过程中必须做到几点：选择合适的版材，精细加工，制备适手的工具，上好版样，刻出各种线条和皴法的神韵。

（一）木材、工具的准备

不同木材根据其质地、纤维、吸水性、含胶量、含脂量的不同，所呈现的纹理、印刷效果也各不相同。梨木最适宜制作印版，因为它硬度适中、纹理细密、吸墨均匀、易得大面积版材。版样上的笔迹有各种各样的形态，为使其表现入微，在雕刻时要经常更换不同的刻刀和工具。《十二生肖》系列作品的雕刻工具较多，有拳刀、枕木、平凿、圆凿、线凿、打刷、香油、敲棒、修边机与电锯等。

（二）选版上样

饾版印刷在挑选版材时，为了不给印刷套版造成麻烦，应尽量用一棵树开出的版子。这样可使刻出的印版，即使经过长时期的存放，也能够套套相扣，不差丝毫。

上样是雕版印刷在刻版前的预备工序，将纸样正面用手工熬制的糨糊反贴于木版之上，再用手搓去背面一层薄薄的纸纤维，使墨稿更为清晰。往木版上敷设糨糊要求薄且均匀，纸样上版必须准且快，因为稍有迟缓，纸样就会变成废品。上大面积的版样时，样稿很容易收缩或起皱，所以上样时糨糊稀稠的程度与棕刷拍打的速度必须掌握好。上样若有误差，必将导致后期印刷套版不准。

（三）执刀雕刻

通过校审版样，对于所要雕刻的十二套版面已经有了总体的印象，待版样干后，即可持刀循序雕刻。在进行镌刻版面的过程中，因所刻的墨迹形态不同，则需采用不同的刻刀和不同的刀法，分而雕之。

图画雕刻的第一步是圈空。上样之后，在所有笔触一定距离之外，由外向内圈刻。圈空的作用，可使下一步刀刻到笔触时，木屑自然掉落。第二步是伐刀。伐刀就是在一条线的外缘2 毫米处，刀身向前倾刻一刀，然后再紧贴着轮廓线的外侧进行划刻，以刀跟剔去木屑。第三步是挑刀。伐刀刻出清晰的线条后，再转动版面，刻出一条线的另侧，这样凸于版面的线条就产生了。

如何保证一套生肖中的两种版面在最终印刷的时候完全套准，是一个必须解决的问题。首先，一套生肖版必须由一个人来雕刻，因为每个人雕刻的手法以及对原画稿的理解都不尽相同。其次，为了达到准确套印的目的，在刻制两种版面时，都需要采取压线雕刻的方法。这样刻出的两种版面，外围大小是一致的，除却因为水分收缩膨胀及印刷手法等因素，雕刻的时候只要大小、形状一致，在最终套印的时候基本就能完全对准两块印版。

三、制色印刷

如果说分版、雕刻是一种分解画面层次的高超技巧，那么印刷则是备好版面、颜色，依次将原画移植到印纸上的一种复杂的实践过程。执帚者不仅需要高超的技艺，同时还要具备一定的艺术修养，必须精通中国传统绘画，了解中国美术史、美术理论以及美术创作与造型艺术的基本规律。

（一）材料、工具的准备

传统雕版印刷使用的纸张以宣纸为主。中国宣纸采用檀树皮、稻草作为原料，其质地柔软，富有吸水力，表面光滑，颜色较容易渗透过纸层纤维，不需要多次印刷便能达到饱和。《十二生肖》作品的印纸选取美玉堂的连史纸进行印刷。连史纸其纸白如玉，厚薄均匀，永不变色，且防虫耐热，着墨鲜明，吸水易干。

饾版印刷中使用传统的植物色颜料来印制。作画时用水来稀释颜料可获得不同明度深浅的色彩。水分与颜料的配比、所需颜料的用量都需要根据原稿的色度进行调制。制作《十二生肖》作品的印刷工具有棕刷、棕擦、喷壶、瓷盘、毛笔、印案等。雕版印刷的案台则可根据需要定制。

（二）印刷前工序

在印制成套的作品时，对印刷顺序、印制数量都要心中有数。《十二生肖》作品拟定印制30套，每套成品尺寸为22厘米×17厘米。先将连史纸裁成四尺四开的长条形，对其进行喷水压平，再按照Photoshop做好的设色，准备好印刷所需的全部颜料。

饾版印刷的原则是由浅到深，由淡到浓。有些颜色调制得很淡，如“申猴”“亥猪”，需要先印好色块版，再印墨色的线条版，这样深色的线条才能压得住淡色的色块。但也有像“辰龙”“巳蛇”这种以墨色为主色的情况，这时一般会先印线版，再印色版，因为只有墨色作为第一版颜色，才能提前确定好整套作品的框架与定位。

（三）正式印刷

上色用棕刷在瓷盘中打圈旋转，使其着色均匀，再将颜料刷于版面。砑印根据画幅大小、着色浓淡定走耙方向，擦印手法应准确实在，速度要轻快，从整体到局部，从大块版面到细微之处。印色块版时，应令其颜色面套准轮廓线，使之处于似压非压的状况才最自然。如果色版水分过多，砑印太过用力，颜色就会压住线条，使线走形；如果色版水分过少，砑印力道太轻，线与色之间也会留有空白。因色版不同于线版，面积大，储水量多，如若印纸较薄，行耙时会使印纸受损、将画背蹭脏。这时在印纸的背面再垫上一层宣纸，砑印时便不会出现上述问题。

在饾版印刷中，每次套版拉纸运耙的角度都极其重要。拉纸适度时，纸张会平展于版面之上；拉纸过紧时，纸张刷于印版上时会有许多褶皱；拉纸过松时，印纸上还会出现“重影”的现象。《十二生肖》作品的每一套都需要印者以同样的角度与方法进行至少三到四次拉伸，将印纸适度拉扯，一遍遍地在印版之上套准砑印。这是非常考验细心和耐心的步骤，拉纸的松紧度决定能刷出多少精品与废品。

四、结语

《十二生肖》饾版印刷文创作品，通过将憨态可掬、寓意深远的十二生肖形象木刻与中国画白描的造型相融合，实现了新的创作风格。活泼可爱的小动物跃然纸上，将传统非遗技艺完整地保存和传承。《十二生肖》饾版印刷作品历经一年多的制作时间，通过遴选与镌刻木版、裁切与压平宣纸、调兑颜料比例等操作，并经过手工画稿、软件设计、上样、搓样、校版、雕刻、套版、印刷、喷平、压实、装裱等多道工序才完成。这种工艺的表达手法及探索非遗技艺的决心，与当代艺术界的爱好者们共勉，希望有助于进一步弘扬与创新传承非遗文化。