话剧演员的艺术修养与角色构思的关系

话剧演员的艺术修养是构思创作角色乃至塑造人物形象的重要条件。话剧演员的艺术修养主要表现为四个方面，道德品格修养、生活积累修养、文化文学修养、思想情感修养，本文通过分析艺术修养的这四个方面，将话剧演员的艺术修养和角色构思创作的关系全面地展现出来。

2015年至2023年，我先后创作出演了《请你对我说个谎》《后人》《正午阳光》《草原红星》《保尔冬妮娅》《貌似疯狂》《海上的诺苏火布》《川西坝上》《平凡英雄》《赤水河上的密电码》《春暖人間》等话剧以及音乐剧作品，演出场次600余场。2019年，我参演的舞台剧《海上的诺苏火布》获得第二届四川艺术节“文华剧目奖”“文华表演奖”等荣誉。多年来，本人扎根舞台表演艺术实践，代表剧院下基层慰问演出，走进大凉山，到德昌、会理、布拖、昭觉、雷波、美姑、甘洛、越西等地与当地的小朋友以及百姓结下戏剧之缘。同时这也让我感受到当地群众的质朴情怀，他们的热忱之心和朴实无华的生活态度，让我更加明晰一名戏剧工作者的责任与担当。守护好、传承好、展示好中华文明优秀成果不仅要加强自身的专业素养，还要提升道德情操和人格修养，克服时艰、坚守舞台、守正创新，努力创作更多更鲜活的人物形象，更好地记录新时代、书写新时代、讴歌新时代。

这些年，我深深认识到一个话剧演员要在舞台上创造出各种不同的人物形象，生活、修养、技巧是三项不可缺少的条件。正确的认识生活要树立正确的世界观，同时也要积累丰富的生活经验。我给自己制定了每天抽出两个小时去阅读书籍和练习台词技巧的计划，从而加强自身的文化修养。每当到各省、市、县演出时，我也会抽出时间去地方博物馆参观学习，那些个性迥异、栩栩如生的艺术作品各个口有情、目传神，也启发了我对表演上的一些思考。

“人物的性格是在剧本里的规定情境中不断行动或不断动作中逐步展现出来的，而不是在一出场就能全部展现给观众。”“语言是由思想行动支配的，语言就像是一条蜿蜒曲折的河流上漂浮的小舟，河流是人的思想愿景，小舟随着河流漂浮，有时会碰到险滩、有时会遇见礁石，小舟在不间断的被阻止中，但河流依然在流动着……研究小舟的方向，必须从河流中去寻求答案。换言之，话剧表演绝不能‘死背台词或‘背死台词，固定在一个模式下，必须在规定情境中去理解、分析、探究、挖掘、体验人物的思想行动、心理动作以及生活环境、成长背景、事实、事件以及周边的人物关系等。”这些都是我日常学习的收获。

过去，我在表演上比较注意外部的形象特征，对人物的内心挖掘不够深入。实践证明，要想在舞台上真实生活起来，就必须摒弃那些陈腔滥调的表演套路，要在规定情境里从人物出发、准确地表达人物的言谈举止和思想感情，挖掘人物的内心活动，处理好人物关系、清楚舞台任务，准确地展现一个鲜活的且有个性的人物形象。

2021年，我有幸参演了由中国国家话剧院原常务副院长、著名导演王晓鹰担任总导演，邹一正担任导演的抗美援朝红色话剧《平凡英雄》，在剧中我饰演女主角刘传琼。这个人物与我有着较大的反差，为了准确地塑造这个角色，在创作初期，我摒弃了自身的很多现代特质，刻意丢掉自己在生活中的一些习惯等。我认真研读剧本、翻阅大量书籍、观摩相关影像资料，走访了不少20世纪50年代前后出生的前辈们；在寻找和感受的同时，还独自一人前往川渝地区的乡村古镇去体验生活等。经过一段时间的积累，我捕捉到了一些那个时代的精神气质和形象种子。

当我走进排练厅，以全新的认知创作时，得到了导演以及同行们的肯定，但光有外在的形象种子是远远不够的，如何生发出刘传琼这个人物的性格特质是要长期解决的问题，她的举手投足、语言风格、对事对人的独有态度仍是我寻找捕捉的难题。经过导演的启发，我反复揣摩剧本中的每一句台词、每一个动作，甚至对剧中其他人物的台词也进行了细致且严谨的剖析，尤其是剧中刘传琼的爱人柴云振这个人物。从他人的言谈举止、经历、背景、生活中去寻找刘传琼的人物性格以及刘传琼的思想感情等，从而丰满这个角色……

在剧中，我饰演的刘传琼是女主角，也是男主角的恋人、妻子、老伴，整出戏由年轻发展到年迈，女主角与男主角相识、相知、相爱直至白头终老，经历了数十个春秋，近半个世纪的岁月，这样的人物形象在创作中是有极大困难的，近两个小时的演出里要展现一个有血有肉的、鲜活的人物形象，要准确有效地将人物吃透，才能生动地表达人物的真实情感。譬如，剧中第五场刘传琼思念远在抗美援朝前线的柴云振的一场戏中的独白：“今天是你离开家乡，去抗美援朝的整整一百天……你连个信儿都没有，我心里乱极了……你没有受伤吧？你不会牺……不！不会的！你这人有脑子，聪明机灵，你不会有事的……你福大命大造化大，你绝对不会有事的……自打见和你面以后，你家里大大小小的事儿我都替你做，地我来耕，柴我来打，水我来挑……你的爹娘我替你伺候尽孝他们一辈子！柴云振，我认定你喽！我就是你柴云振的人，我就是你柴家的媳妇儿喽！打完胜仗，你就早点回来……带着那抔家乡的土……无论走到哪里，无论走多远，你都会找到回家的路！早点回家，我等你回来……”起初这段独白，我只是以真情实感表达对爱人的思念，但每次演出完，我都觉得观众并没有感受到女主角的坚强以及对爱的无私奉献……后来发现，我之前的表达只是停留在情绪上，忽视了台词里的动作和行动，每一句台词都表达了她每一天的行为，这不是口号，也不是誓言，而是三百六十五天对爱人的真切思念，每一个动作、每一件事情、每一种行为都是这个角色爱的表达。当我找到了这样的动机，再表达此段独白时，得到了导演以及同事和观众们的掌声和赞许，那一刻，我觉得自己做的案头工作和潜心研究人物形象以及剧中台词的工作是有价值、有营养的，从而发现自己与这个角色越来越贴合。但我自己还在思考刘传琼这个人物，想把她表达得更细腻、更鲜活、更生动，直至表达出她的个性魅力……

2022年初春，我们进行了复排，我再次分析剧本、挖掘人物，研究当时的时代背景，人物的精神生活、目标、意向、欲望、思想、情绪、情感特质以及对待事物的态度等一切可能发生在此角色当中的人物性格，进一步挖掘话剧艺术表演对台词的要求等。此次我着重从潜台词入手，演员只有抓住台词所要表达的真正意图，知道每句话是为什么而说的，才能把话说准确。语言，既是人与人之间进行思想感情交流的手段，也是心理活动的表达，它既能传达人物自己的情感态度，又能影响和改变他人的心理活动以及思想脉络、行为举止等。换言之，在戏剧表演中，语言在一定意义上也是一种行动。比如试探、怀疑、讽刺、吹捧等，其中的目的、内容和形式就构成了你的语言行动。演员说台词时，应该准确地把其中的行动性说出来，这样，话才能说得生动、感人。缺乏行动性的言语，说得再华丽，也会显得干瘪、苍白。往往这深一层的含义才是人的真实思想，才是演员说台词时所应表达的本意。而我们要经常扮演不同的人物，表现不同的人物性格，所以我们不能用自己习惯的或固定的言语表达方式去代替各种人物的言语特点。当然必须承认每个演员都有自己的创作局限性，但是我们要尽可能地丢掉那些惯用的语气、腔调，抛开自己，努力向人物靠拢、深入挖掘，鲜明地体现人物的所思所想、所作所为。

再次演出时，我将上述的工作成果施展在舞台上并展现给观众，得到了观众的一致好评。2023年，《平凡英雄》完成了四十多场巡演，还进京参加第八届中国原创话剧邀请展，每每演出结束都得到了观众的一致好评以及业内专家的高度褒奖。

作为一名话剧演员，如何在舞台上真切地表达，如何准确地塑造鲜活的人物形象，举手投足、言谈举止乃至一个眼神、一个表情，这些细节都是刻画人物形象或把握角色不可或缺的创作方法。要加强自我的文化修养，不断完善自己的修养，去关注并思考生命的本真和艺术的感知，探索“他们”的精神王国，触碰或靠近“他们”的灵魂世界。我以此而努力，为表演艺术奉献终身。

一、道德品格修养提升创造角色构思与理解

戏剧演员的道德品格修养主要是指在表演艺术中所恪守的道德品格行为准则，即恪尽职守、尊重艺术规律、完善艺术创作的精研细磨，对剧本所塑造的人物形象通过自身的理解准确、有效、完美地表达，让观众能够与之动情、感同身受，从而达到视觉与感官的艺术欣赏。提升道德品格修养是提高表演艺术工作者个人魅力的重要因素，也是话剧演员艺术修养的基本要求和基本准则，话剧演员要不断提升自身的道德品格修养，这既能够有效地帮助话剧演员创造，又能够实现其对剧本的深刻理解，在细致、严谨、科学有效的案头工作中方可达到对艺术作品、剧作家、导演、创作集体、观众以及自己的表演艺术的真正负责，从而实现表演艺术的最大或最深刻的发挥。诸多从事话剧表演的艺术家们和前辈们被称为“德艺双馨的艺术家”，其原因就是他们能够在长期的岁月中不断地提升自身的道德品格修养，在创作中将剧本所创造的人物生动鲜活地演绎出来，以不同的理解和巧妙的角色塑造让观众们在观赏的同时产生共鸣，甚至能收获启迪。

二、生活积累修养丰富角色性格与表达

话剧表演者应不断丰富的生活经历和人生阅历，通过生活积累修养来丰富角色性格、塑造鲜活的人物形象。每个人在生活中都扮演着不同的角色，不同的人物关系、不同的身份属性、不同的年龄都有着不同的表达，没有丰富的生活积累和敏锐的观察以及捕捉的能力，即使理论知识再丰富，也难以达到表演艺术的最高境界，生活阅历或者说生活积累所带来的影响是意义非凡的。话剧演员的生活积累修养是能够弥补或填充、丰富角色设定的不足的，应以自身丰富的生活经历和表演经历，为塑造人物、设定角色的构思、表达人物情感增加新鲜且生动的内容，实现角色形象性格化、多样化，以真实可信鲜活灵动的人物形象创造舞台上的艺术表现。生活积累修养应该长期乃至终身伴随话剧演员的成长，它既是重要的动力也是创作的源泉，在生活中捕捉典型的人物形象并积累储藏这一宝藏，在创作剧本人物性格以及角色构思的深厚内容时可加以表达。

三、文化文学修养增进角色塑造的独特性

话剧演员的文化文学修养能够增进角色塑造的独特性。话剧表演艺术是一门综合艺术，是一种运用文学、舞蹈（形体）、声音（台词）、美术等艺术手段塑造人物形象、反映社会生活的综合性的舞台表演艺术，凝集了传统文化的精髓。在话剧演员的艺术修养中，文化文学修养的提升不仅是对每一门类都做到了解，还要形成自己的独到理解，实现个人对角色定位的深入思考，准确理解剧作家创作角色构思时的心态，这对于角色的创作有着极为重要的意义。话剧表演者的文化文学修养主要以文学为基础，通过对其他门类的学习，提高自身的文化文学修养；通过大量阅读各类书籍和各类艺术作品，增强自身的文化修养，从而达到人物形象塑造、人物心理刻画技能的提高，在舞台上表达出不同状态下的人物性格以及人物形象。

四、思想情感修养增强角色的精神世界

思想情感修养是话剧演员对时代的感知以及对时代精神的领悟，通过思想情感修养的提高能够丰富角色的精神世界，进一步体会或表达人物的精神内涵。话剧角色不仅是戏剧故事的呈现者，也是时代精神的承担者，以蕴含丰富的思想感情真切地感染观众，引领观众感知时代精神和文化艺术的独特魅力，启迪自身与观众之间的交流和对话。通过真、善、美的思想价值观，建立自身话剧表演的价值观，为人们的精神世界而服务。角色塑造以及刻画角色精神世界只有提升自身的思想情感修养才能得以体现，也只有思想情感修养的不断升华才可达到一定境界，方能将人物角色所蕴含的时代精神准确地表达出来。

五、结语

本文对话剧演员的艺术修养和角色定位的关系进行了较为粗浅的阐述，同时结合自己的理解和多年的舞台实践提出一些思考和见解，希望有助于话剧表演艺术的不断丰富与创新。一个职业的话剧演员，要想在舞台艺术以及表演艺术上有所成绩，应当具有崇高的理想、优秀的品质，在不断学习的过程中充满对生活的无限向往以及广泛而深刻的認知，对周边一切事物充满好奇，不断地吸取营养；捕捉大量的社会信息，不断增强生活阅历，不断丰富知识储备，拓宽自己的眼界，汲取有益的营养，在实践中验证、摸索、研究、探寻、矫正等，只有这样方可成为一个真正的好演员，才能使观众在剧场里获得共鸣，让自己得到认可。

[作者简介]多妮，女，藏族，四川人，供职于成都艺术剧院有限责任公司，国家三级演员，本科，研究方向为戏剧表演。