做好青铜器物养护 发挥好红色场馆教育功能

王保雷

太原解放纪念馆

2014 年8 月31 日，十二届全国人大常委会第十次会议通过的关于设立烈士纪念日的决定，将9 月30日设立为烈士纪念日。每年9 月30 日国家举行纪念烈士活动。从国家到省、市都有公祭活动。社会各界要在纪念场所进行大型的公祭活动。红色场馆内的革命文物和青铜器物因为年代较为久远、缺乏维护，有的会呈现不理想的状态，为了更好地发挥教育基地的功能，打造庄严、肃穆、神圣的教育基地，需要对红色场馆内的革命文物和青铜器物进行保护和修复。红色场馆大多没有专业的文物修复人员，特别对是青铜器物的修复更是缺乏经验。

一、红色场馆中的革命文物

我国是拥有光辉革命历史和优良革命传统的国家，在中国共产党的光荣历史和近现代以来中国人民英勇奋斗的壮丽篇章中，保存和遗留了丰富多样的革命文物资源。2018 年，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《关于实施革命文物保护利用工程（2018—2022年）的意见》，指出革命文物凝结着中国共产党的光荣历史，展现了近代以来中国人民英勇奋斗的壮丽篇章，是革命文化的物质载体，是激发爱国热情、振奋民族精神的深厚滋养，是中国共产党团结带领中国人民不忘初心、继续前进的力量源泉。要从巩固党的执政地位、筑牢意识形态阵地的战略高度，从坚定“四个自信”的战略高度，充分认识加强新时代革命文物工作的重大意义。

（一）革命文物和红色场馆现状

2018 年，国家文物局印发《关于报送革命文物名录的通知》，对革命文物报送作出了相关规定。革命文物主要是指见证近代以来中国人民抵御外来侵略、维护国家主权、捍卫民族独立和争取人民自由的英勇斗争，见证中国共产党领导中国人民进行新民主主义革命和社会主义革命的光荣历史，并经认定登记的实物遗存。社会主义建设和改革时期彰显革命精神、继承革命文化的实物遗存，也纳入了革命文物范畴。革命文物包括不可移动革命文物和可移动革命文物，民间称作“红色文物”，主要是革命斗争时期遗留下的宣传品、武器、生产生活用具、货币等珍贵文物。据统计，截至2018 年，全国革命专题博物馆和纪念馆有808 家，与近现代重要革命直接相关事件和人物有关的可移动文物49 万件套。我国登记革命旧址、遗址33 315 处，其中全国重点文物保护单位477 处；抗战文物3 000 多处，长征文物1 600 多处。

（二）中华人民共和国成立以来国家主题性创作产生的准文物

尚辉①注释：① 尚辉，1962 年3 月生，江苏徐州人，艺术学博士，现任中国美术家协会《美术》杂志执行主编。在《人民的艺术：中国革命美术史》中写道：“建党以来，革命美术家和进步美术家自觉地用画笔记录着为民族解放和民族崛起而留下的筚路蓝缕、艰苦卓绝的奋斗步履。”［1］在此期间以及中华人民共和国成立以后创造了很多反映时代的艺术作品，其中有油画、版画、雕塑等。如为了确保宣传，反映某次战役的油画、模拟战役的复制品、青铜雕塑、木雕、石雕，既是艺术品又是文物，如董希文的油画《开国大典》、詹建俊的油画《狼牙山五壮士》、潘鹤的青铜雕塑《艰苦岁月》等。红色场馆内的器物中纪念性雕塑具有独特性和针对性，并且主题性突出是它们的主要特征。在文物和展览器物中有历代青铜器、雕塑、日用品、兵器、礼器等。有些当代的器物会随着影响力的扩大和时间的流逝，成为新的革命文物。

鉴于红色场馆的特殊性，为了便于红色文物管理，在文物系统增设一种文物机构——纪念馆，红色文物场馆也区别于近现代文物场所，红色教育场馆接受文物局革命文物处的业务指导。

修复前人物手腕上方由于浇铸缝隙的热胀冷缩裂纹加大，颜色由于常年雨水腐蚀发白，没有了金属质感

焊接填补手腕上方破损点，打磨后外观修复完整，经过氟碳工艺修复后色泽均匀，突出了金属的美感

（三）革命主题性雕塑

1.革命主题性雕塑现状

青铜器物在革命主题创作中有着重要意义。20 世纪80 年代初，国家军事博物馆为纪念十大元帅的丰功伟绩，在他们的家乡树立了铜像。例如，山西省是徐向前元帅的家乡，就把他的雕像设置在他曾经指挥战斗的太原东山牛驼寨。雕塑作者为中国军事博物馆一级美术师、著名雕塑家程允贤（1928—2005）。程先生出生于江西南昌，是新中国第一批雕塑家。2017 年为体现太原战役的重要意义，重修太原解放纪念碑。该碑四周有四幅主题性雕塑，分别是米峪镇战役、高君宇太原建党支部、徐向前和彭德怀指挥太原战役、人民群众支援战役四个主题内容，由中央美院雕塑系张伟设计制作，北京某厂翻模制作。纪念碑四周的雕塑又可分为透雕、圆雕、浅浮雕、深浮雕。

2.革命主题性雕塑的特点

一是红色主题庄严神圣，主题创作要尊重历史，不可臆造，更不可写意性的粗制滥造，不得侵犯、践踏和丑化烈士形象等。二是保证原创，要尊重创作者版权。

特别是烈士纪念雕塑要时刻保持整洁、庄重，不得有损坏。修复和保护雕塑完好无损、整洁肃穆就显得尤为重要。目前，这样的保护机构多来自非文物机构转制，没有相关专业人员。

二、青铜器物修复与工艺流程

为了更好地对青铜器物进行修复，需要了解器型、鉴定材质，检测基本元素含量和比例，了解青铜器物的种类和养护的基本知识、修复的基本常识和流程，并制定修复方案和修复的程序。［2］

首先，了解器型，做好拍照、断代、建档。初步对物品做个大致的断代，有何损伤、制作时的工艺和文献记载都要做好记录。

其次，鉴定材质，检测基本元素含量和比例：铜锡合金称为锡青铜，铜铅合金称为铅青铜，其他还有铅锡青铜、镍青铜等。最早的合金配比的科学著作——《考工记》①注释：① 《考工记》出于《周礼》，是中国春秋战国时期记述官营手工业各工种规范和制造工艺的文献。全书共7 100 余字，记述了木工、金工、皮革、染色、刮磨、陶瓷六大类30 个工种的内容，反映了当时中国的科技及工艺水平。此外《考工记》还有数学、地理学、力学、声学、建筑学等多方面的知识和经验总结。中记载“金有六齐”：六分其金而锡居一，谓之钟鼎之齐；五分其金而锡居一，谓之斧斤之齐；四分其金而锡居一，谓之戈戟之齐；三分其金而锡居一，谓之大刃之齐；五分其金而锡居二，谓之削杀矢之齐；金锡半，谓之鉴燧之齐。“六齐”的成分配比规定是我国古代青铜技术高度发展的表现，其成分配比规定和现代科学的基本原理是完全吻合的。随着金属材料的成分分析测试方法不断地发展，由传统的滴定法、分光光度法不断发展到新型的测试方法，如等离子体发射光谱法、火花直读光谱法等，由传统一个一个元素测试，到现在可以同时测试多个元素，效率和准确度不断提高。

最后，制定修复方案和修复的程序。［3］铜雕塑制作手法一般分为锻造和铸造。锻造和铸造后再进行简单的处理，如传统的抛光、上漆。还有一种新的方法，叫氟碳漆。［4］根据以上步骤，聘请专家进行研判，制定出可实行的具体方案。一般步骤如下：

第一步，修复雕塑的表面。打磨去油污，处理表面。有化学处理、机械处理、金刚砂打磨、抛丸法清理、电化学法、氧化等。依靠化学作用在工件表面形成氧化膜，如钢铁的发蓝处理。室外青铜雕塑表皮比较厚，可采用喷沙去污法。

第二步，修复器物的骨骼、肌肉和表皮。当青铜器整体变形时，可以根据变形的程度及不同部位，利用不同的工装、夹具，采用支撑、顶压、撬搬、扭等方法，进行矫正、修复裂痕。雕塑的裂痕是翻砂时铜液表面薄厚不匀以及日照膨胀、收缩不均匀出现的。青铜器物修复技艺是一种严谨、科学的技艺，针对不同的器型和破损的程度，使用的焊接方法、焊接工艺不尽相同，有时还要交替使用，但一定要遵循修旧如旧，尽量不破坏原器物的原则。对于变形严重的器物只能锯解、组焊才能达到最后整形的目的，并对粗糙的表面进行精确抛光处理。

第三步，喷底漆。文物修复到这里就行了。

第四步，喷面漆。新的工艺物品可以喷两遍面漆。最好是在潮湿的环境中进行，色度要均匀。

三、经验总结

山西文物考古所专家钟家让提出，以科技促进青铜文物修复工艺是非常好的思路。在抛光时，使用传统油漆往往会剥落，而新的方法“氟碳漆”更受欢迎，为铜表面形成置换反应的漆膜，是现在广泛采用的一种工艺。金属“氟碳漆”是一种高效、多用途、以化学固化的氟碳共聚体为原料的双组分常温固化涂料。金属“氟碳漆”具有出色的耐久性、保护性、装饰性等性能。［5］氟碳工艺步骤：第一层处理修复基底；第二层置换表面漆膜，最好在潮湿环境下进行，这样更有光泽；第三层表面漆、外层漆的处理。

对以前从未做过表面漆处理、封油处理和防腐措施不到位的青铜器物要及时处理。特别是户外雕塑大多有安装的小构件，为了起到支撑作用，和其他主体不是同一原料比例的铜液浇铸完成。一般小构件为了降低铜液熔点，减少成本，铅含量比较高。经过雨水冲刷，铅腐蚀严重，污染四周白色石材，要及时处理。

青铜器的连接小构件修复时出现色差，原因是小构件和主体大多不是一炉浇铸而成，铜液比例有所差别，采用单独浇铸的小构件大多含铅量比较高。第一道工序修复后颜色发乌

经过调整修复后，小构件色泽和主体保持了一致

总之，要做好青铜器物养护，进而更好地发挥红色场馆的教育功能。