浅谈紫砂壶创新之感悟——作品“如意连连”壶的创作*

许美勤

(宜兴市丁蜀镇琴艺轩陶瓷店 江苏 宜兴 214221)

我国地大物博,历史悠久,各个地方的文化传承都各具特色,而在众多的手工艺中,紫砂无疑是当代令人瞩目的明星。在近几年紫砂文化艺术获得了十足的发展,其发展之迅速,不亚于历史上明清两代的巅峰时刻。与明清时期不同的是,当代紫砂是一种面向全体大众的工艺品,其受众不分贫富,人人都可以通过紫砂壶享受到工艺之美、人文之韵。而这在紫砂壶发展迅速的明清两代是绝不曾出现的,社会阶层的隔阂决定了过去的紫砂壶仅仅是服务于少部分人的奢侈品,社会大众甚至包括制作紫砂壶的匠人,都只是旁观者,无法深度参与到紫砂壶最核心的工艺表达。虽然诞生了风格独特的“文人壶”,但伴随着古代文人这一阶层的消亡,这种风格自然没有持续下去,当代紫砂壶如同借鉴“明式家具”设计风格的现代家具一样,将“文人”的概念器用化,泛民俗化,借用古典文化的影响力,塑造一种当代所接受的紫砂壶审美。

1 紫砂“如意连连”壶的外形设计

通常茶壶的造型与主题之间呈正相关的联系,想要吉祥、美好的情感融入到茶壶当中,那么造型就要端正。所谓的端正,并非把造型设计得方方正正,而是一种视觉上的感受。传统艺术塑造中普遍具有工艺拟人化的现象,即制造的物品也讲究如同人一样的外形标准,比如常形容人“行得正坐得端”,像秦汉时期那样跪坐即被称为正坐,而正坐并不是随便的坐姿,它包含了抬头挺胸,双手扶膝等一系列的动作。紫砂壶同样也有正形,即圆是圆,方是方,没有额外的变化,即便是曲线也是规律的曲线,带有对称的倾向,这样的外形给人的感受为“形正”。“如意连连”壶(见图1)的壶身设计得相当端正,是一个标准的“宫灯”式造型。

图1 如意连连壶

宫灯壶是一款流传至今的经典壶形,其外形轮廓来源于皇宫中使用的宫灯,很显然宫灯的外形是端庄、典雅以及严肃的。相较于民间的随意,宫灯端正的姿态带给人最直观的感受,在此基础上,紫砂“如意连连”壶的壶颈、壶口部分又做了特殊处理,用圈线强调其与壶面之间的区别,同时这一围绕壶口下的圈线也变成了壶盖外形的参照物,圆形的平压盖用自身的轮廓覆盖在壶口之上,壶颈的圈线与壶盖上沿的轮廓线条形成了对应关系,上下叠加凸显出强烈的层次感,此时壶盖本身的轮廓产生了装饰效果,也就不再需要额外的装饰,在光润的盖面上,塑桥钮的钮身则是由三个云如意叠加形成,三个小如意合成了一个大如意,云纹如意落在整个茶壶的中心位置,突出了吉祥。

流把的设计则有别于宫灯,首先壶流采用四方的外形,曲线三弯,流根暗接于壶面中部,这样的设计优点就是将壶面腹鼓的轮廓进一步凸显,边缘使原本端正的身筒向外拓展,壶流蜿蜒的角度约45°,过小则狭,过大则松,依照流把对应的原则,壶把也采用暗接法,四方耳形,与传统的耳形把所不同的是,把端上冠,延后飞,这是一个从未有过的设计,主要起装饰的效果。制作时亦要突处冠与壶把之间镶接的痕迹,倘若两者的线条融合,那就是简单的耳把带飞,反而显得累赘多余,有了镶接线以后,把端内挖,可以缩小壶把向上弯曲的角度,显得更加利落,这样的设计是为了进一步强化整体干净清爽的线条,让人感受到端正的态度。

2 壶形与装饰的搭配

紫砂壶的装饰步入了一个全新的时期,在过去装饰很难作为一件作品的主要内容来进行表达,往往只是茶壶本身的一种补充,是“文雅”之余的点缀,所以古时的装饰崇尚简洁的表现,往往一个字、一枝梅即成。而当下的紫砂壶创作,装饰内容被极大地丰富,紫砂壶艺术主题的界限正逐渐模糊,精益求精的装饰为茶壶赋予了新的灵魂,例如在“如意连连”壶中,壶面的陶刻就与茶壶的造型形成了联动,壶钮的如意连连,与壶面陶刻的鲤鱼跳龙门,寓意着美好的人生际遇,改变人命运的契机。鲤鱼、龙门以及汹涌的波浪,都生动地表现出拼搏、奋进的一面,这是积极向上的美好愿景,通过一个源远流长的典故展现在紫砂壶的壶面之上,且这把壶的壶钮“如意连连”引发人联想,将装饰和造型糅合在一起,从而得出一个让人欢喜的美好祝福,壶形与装饰的搭配形成一种默契,基于中国文化传承的解读,跨越古今的时光,成为当下时代的选择。

这样的搭配还不仅如此,壶把上的造型组合,单独来看是耳上之冠,在过去指金榜题名,即使在现代,很多大学的毕业典礼或成人礼上,都会举行加“冠”仪式,这亦是一种约定俗成的文化现象。而当壶把造型联同整个茶壶一起欣赏时,把端如鱼尾,与壶面的陶刻相得益彰。紫砂壶造型和装饰的配合,除了要考虑整体立意,更需要局部细节的引申,很多不起眼、不经意的设计,都会增添整把茶壶的趣味,而趣味的产生意味着作品具有了吸引力,让人喜爱的创作无疑就是成功的。

3 文化上的关联性

紫砂壶之所以能够产生意趣,具有审美价值,最终还是依赖于其与中国文化紧密关联,例如“鲤鱼跳龙门”的故事,刨去文化的外衣,那画面也仅是一条鲤鱼跃出水面,不会带来额外的意蕴内涵。基于文化的关联,可以让原本平凡的事物焕发光彩,让原本简单的造型和装饰具有深刻的内涵,所以紫砂壶无论外形再如何变化,与中国文化的联系绝不能丢弃,这是紫砂文化艺术所存在的基础。

4 结语

紫砂壶本身具有古朴、流畅、雅致的特点,它的创新事实上更近似于对古朴韵味的再解读,用当代熟悉的通俗的形体或装饰语言,将古老的文化重新包装演绎,保留本源的含义,衍生出创作者新的感悟,这便是紫砂壶创新的本质——创新不止,传承不懈,而紫砂文化的魅力便在于内在表现的不断更新。