国画鲜有太阳

罗兰

陪来自欧美的朋友看故宫博物院的名画，他们总会问些问题，而其中启人深思的一个问题是：

“为什么你们中国画里，很少有人画太阳？”

确实如此。我们的国画里，不但是很少有人画太阳，而且几乎没有人画太阳呢。

这和西方的画，真是大异其趣。

梵·高在疯狂的心理状态下，刻意去追求那炽热的、燃烧的太阳，自不必说，其他西方画家笔下的风景也大部分是阳光闪闪。他们即使不直接画出太阳，给人的感觉也是以阳光的存在或不存在来表达时间或天气的变化的。

当然，你会说这是因为所使用的颜料不同，油画的颜料本身就是亮的，而国画的颜料比较暗淡。

即使如此，你细看国画，仍会感到中国画家根本无意强调太阳。

国画里的山，是阴凉的。

国画里的树木，是遮天蔽日的。

国画里的水，极其平远浩阔，既非波涛汹涌，也不熠熠生辉，而大多是不着一笔，一片空无，河用两岸或小舟，瀑用群峰或石树来衬托而已。

我们看董源、巨然、范宽、郭熙、李成，这些大画家的画，无论是夏景，山深林密，还是冬景，雪覆冰封，都不强调太阳。

似乎我们很难想象，国画中如果有个太阳，会像什么样子。

故宫博物院那满壁的国画，所给人的印象，只是一片白天的阴凉。它使你觉得心中暑气全消，也使你觉得世界十分静谧，对人间苦乐，都变成欣赏，而不觉得奔劳。

苑宽有名的《溪山行旅图》，山高路远，却因为飞瀑云腾，山径清幽，而使人觉得画中行旅是在游山玩水，而不会给人带来奔波行役之苦。巨然的《万壑松风图》，岩瀑飞洒，苍松蔽日，一片幽深，更是把人世间的烦热消除净尽，顿时摆脱了日常生活的烦虑与挣扎。

看中国画，使人感到，似乎中国画家的不画太阳，正是因为他们不想强调人类在烈日炎天之下，奔走衣食的辛劳，而尽量使所画的山水给人带来清凉之感，也是因为他们不想让人们在现实生活的奔劳之外，还再去看画幅中的烦热。

日常生活中，每个人都难免为学业、为事业、为衣食、为名利而奔走竞逐。形体上的辛劳，心情上的烦热，使人们经常感到自己像是一壶滚沸的水，血脉奔腾，汗流浃背。在这种情形之下，大家所需要看到的，就不再是更多的辛劳与烦热，而希望去感受一些安谧与清凉，让自己能像从炎天烈日之下，走入了一间饮冰室，冷气迎面扑来，把阳光挡在户外。

艺术对现實人生，似乎应该具有这样一份补救与纾解之功。我想，这同时也解答了西方朋友的另一个问题。

“为什么你们中国画家喜欢画马，而较少画牛？”

中国画家不是不画牛，而是他们不以画牛而自成一家。他们如果画牛，也是为了表现一种谦和、质朴与踏实，使人从画意中去感受到一些“降落”的安稳与宁适。而中国画家画马却是为了表现人类灵魂深处挣脱约束，奔向无限，追求自由的一种向往，这种渴望奔驰、不受牵羁的心情，可以说是人类共有的一种心情，借善跑的骏马来表达，自然会使人心胸为之一畅。

中国画家所表现的，不仅是技法，更是哲思。

（罗可佳荐自《视野》）