让文化艺术赋能乡村振兴

■杨倩倩

文化是一个国家、一个民族的灵魂，乡村振兴离不开乡村文化的振兴。中国的乡村文化产生于农耕时代，根植于农业生产生活，它反映了传统农业社会的方方面面，也与当时的小农经济形态相适应。由于传统农业社会自给自足的封闭特征，乡村文化具有地域性、原生性和多样性等特点，因此形成了“十里不同风，百里不同俗”的独特景观。其中原生的乡村文化又可以称为乡土文化，它与封建宗法制、传统道德观念等上层建筑共同参与到乡村治理的体系中来，形成了稳定的自治秩序。但新中国成立以后尤其是农村改革时期以来，随着市场经济不断深入农村，原来自给自足的封闭体系被打破，传统乡村社会开始逐步瓦解。更由于土地流转导致种植大户、家庭农场、农业合作社等不同经营方式兴起，原有的小农经济形态不断弱化，与其相适应的乡村文化也逐步走向崩塌。加之我国城镇化进程不断推进，大量青壮年常年外出打工，乡村只剩下老人、妇女和孩子，青壮年离土离乡很难培养起对乡村文化的热爱和认同，文化的代际传承出现了“断裂”。参与主体的缺位，使得乡村文化传承后继无人。大众文化是以大众传播媒介，如网络、广播、电视、报纸、杂志等手段，按照现代商品经济方式生产的、满足大众需求的文化形态，如电影、电视剧、短视频、流行音乐等文化产品，是现代都市与工业文明的特征。大众文化是一把“双刃剑”，它丰富了乡村的精神文化生活，又造成了乡村传统文化的衰落。传统礼仪、民间文学、戏曲曲艺等乡村传统文化被视为落后的象征受到年轻人排斥，只能在少数老年人群体中得以维持存在。作为文化共同体的乡村在大众文化的冲击下分崩离析，原有的共同的价值观被多样化、个性化的城市文化取代。“乡村文化生存空间被城市文化挤占，村民的生活方式、交往方式都受到现代性因素的影响，被烙上了城市文明的印记，乡村文化日渐边缘化”。不同的文化认同和价值取向导致乡村内部的凝聚力、向心力变弱，消费主义在乡村盛行，攀比之风、“黄赌毒”等现象屡禁不绝。

在传统社会，小农经济自给自足的状态，催生了文化的自觉自生。文化在乡村内部自我孕育和发展，并成为乡村自治的重要支撑，起着道德教化、规范秩序、安定人心的作用。推动乡村文化生态重建，首先要重塑现代乡村文化空间。作为城乡公共文化服务体系建设重要基础部分的乡村综合文化服务中心，要与乡村传统生活资源，如祠堂、庙宇、学校、广场等进行一体规划，重构乡村公共文化空间。比如，以工笔花鸟画的群众艺术辅导下乡为例，现代我国工笔花鸟画是通过长期发展培养起来的，在我国几千年文化的影响下，工笔花鸟画的色彩艺术有着悠久的历史。传统工笔花鸟画色彩的特征，一是随类赋彩。随类赋彩是指艺术主题不仅需要把握主体生活的物质特征，还需要把握主体与客体之间的审美关系，即在尊重物质和审美再现的基础上。根据情况选择颜色，根据意愿选择颜色，根据情况选择颜色。强调中国画的色彩再现功能。作为一种色彩运用方法，中国画体现了中国文化、哲学和绘画美学的精髓。传统的精细绘画色彩设置技术主要是平面绘画。经过反复渲染，形成一系列成品。注重绘画统一精致的染色和制作，追求高雅清新的艺术理念之美。二是抒情性。自古以来，中国人对支撑他们物质生活的自然环境有着特殊的感情。中国人最好在工笔花鸟画的构图语言中使用色彩语言来传达这种东方特有的情感，赋予灵魂。当使用粉末分离花瓣正面和背面的颜色来制作背景时，请注意假屏变化的特殊效果，无论是不同的还是硬的，画家把他的情感观念与自然界的莲花紧密地联系在一起。他从色彩的情感体验出发，对色彩进行了主观的改进和阐释，在脑海中画出了一朵理想的莲花，表达了他对自然和生命的独特体验和感受。

我国当代工笔花鸟画色彩的特点，其一，个性化。我国现代微型画花鸟画规模较大，在色彩运用上有所突破，并使我国现代微型画中的花鸟画具有鲜明的时代气息和个性特征。例如，在我国，用现代微型绘画方法绘制花鸟画时，为了追求卓越的个人效果，将各种独特的色彩大胆地融入到图像中，进一步丰富了图像的色彩力量。其二，多样性。工笔花鸟画不仅是色彩向平面美和水墨色彩吸收的拓展，更使内外优势更好地融合到色彩艺术中。中国当代工笔花鸟画家李开生的作品就是这方面的典型代表。其三，文化性。绘画不仅是那个时代的文化表达，也是我国颜料、花鸟的文化表达。这种文化精髓是精神文化的整体控制，应该在时代的所有作品中表现出来，这也充分体现在我国现当代手工花鸟画的美学中。尤其是经过几千年的文化积淀，中国现代微型画中的花鸟画仍然保留着浓厚的绘画风格。然而，随着西方科学色彩观的引入，对绘画色彩的仔细观察引入了一种新的艺术表现方式。比如，调和对比色。艺术概念的美是通过明亮、纯净和色彩的热烈对比来表达的。绘画的主要色彩是通过强调主题与艺术观念之间的色彩关系而产生的，形成了聚焦现代绘画艺术观念的新面貌。与传统的创作方式不同，色彩创作体现了虚拟现实、阴阳、光影、生命的无限节奏、宇宙与时空的统一。比如，调和相近色彩。相似颜色指略有不同的颜色。例如，在绘制绿叶时，可以将不同的绿色色调有机地组合到同一幅画中，以显示树叶的正面和背面，从而使准确的花鸟图像更加逼真。因此，对于相似的色彩，画家应根据自己对生活的观察，合理地调整色彩，使中国现代工笔花鸟画的色彩艺术更加亮丽。这种相似的颜色可以是同一色调的不同亮度的协调对比度，也可以是不同色调的几乎相同亮度的协调对比度。比如，调和渐变色。渐变是指同一颜色从暗到亮或从亮到暗的变化，这是一种逐渐的变化，而不是突然的变化。因此，与对比色不同，渐变色具有低对比度、高柔软度和自然度。在梯度渲染过程中，画家必须协调颜色以提高梯度的视觉性能。例如，如果一片绿色的叶子由一朵青色的花来代表，它可以从叶子的中心向四周扩散，从叶子的根部到前部逐渐褪色，然后使用两种颜色的染料渐变使绘画更明亮。比如，注重补色的和谐。混合两种对比、不连贯或分裂的颜色，可以相互协调。如果设计对颜色分割有很高的要求，可以增加拼接能力，使其更小。如果两种颜色之间的碰撞太强烈，则两种颜色之间的第三种颜色可以协调整个颜色。例如，红色和绿色之间的对比太强烈，可以在这两种颜色之间找到一种共同的颜色，黄色是个不错的选择。因此，如果将黄色分别添加到红色和绿色中，变成朱黄色和绿黄色，可以形成和谐统一的对比，使笔画花鸟画的色彩更加明亮、清晰，增加艺术价值。也可以降低互补色或其中一种颜色的纯度，以更好地协调它们。例如，可以添加红色和绿色对比度，通过添加黑色降低纯度，或者通过将红色和绿色之间的对比度更改为深红色和深绿色来降低视觉影响。您还可以在任何颜色中添加黑色，以形成深红和绿色之间的对比，或红色和深绿色之间的对比，使整个屏幕和谐一致。当然，这是一种更加协调、统一的方式，尽管现代中国的花鸟画在绘画之前经常被墨水腐蚀。比如，注重背景色的和谐。背景色是现代我国微型花鸟画中通常占据大面积的颜色。这是一种人们在观看微缩画时无法注意到的颜色。为了保持背景色的和谐，选择背景色很重要，因为重要的是要保持整个屏幕的完整性，并保持颜色的对比度足够清晰。传统的微缩画比较和谐：黑、白、灰，但通常选择不剥夺主色的展色作为背景色，进一步强调图像上主要物体的颜色，使整个图像具有和谐感。当代绘画艺术以传统为基础，以丰富的色彩调和绘画的丰富性，以丰富的色彩统一作品。当代工笔花鸟画是对我国传统绘画艺术的继承和发展，是现代绘画的重要形式之一。当代工笔花鸟画是我国传统文化的一颗明珠，它明亮的色彩不仅给人们带来强烈的视觉享受，而且打开了一扇审美的天窗，使人们去发现和欣赏美，与画家的情感产生共鸣。

总之，以工笔画下乡为例，基层文化馆站在参与乡村文化建设的过程中，要将乡村公共文化服务品牌建设与乡村传统文化活动品牌结合起来，发挥其各自的优势，形成互补共生的关系。要注重文化品类的多样性，将符合村民需求的文化项目送到基层，丰富村民的文化生活。要大力推动乡村传统文化品牌建设，扶持乡村文化团体，打造“一镇一品”“一村一项”的特色文化活动，如运河文化、美食文化、红色文化、渔家文化等，把富有乡村特色的优秀文化项目向公众推介，因地制宜地发展乡村旅游项目，实现乡村文化的造血功能。举办乡村文化大舞台、百姓艺术节等群众文艺演出，为乡村文化品牌活动提供展示平台，让参与文化建设的组织和群众都拥有获得感，从而激活乡村文化内生动力，重塑现代乡村文化空间，最终实现乡村文化生态系统良性循环。县文化馆、乡镇文化站在将流行文化送下乡的同时，做好乡村传统文化的传承，避免乡村传统文化的原生性遭到破坏。其次要推动官方与民间的共同协作，依托现有基层文化馆站，以推进总分馆制为抓手，重新理顺文化资源调配机制，打通公共文化服务最后一公里。通过乡村文化人才的培养，传承发扬乡村传统文化中的现代价值，与时代精神相契合，推动文化遗产的创造性转化。二者相互补充，相互融合，激活乡村文化的内在驱动力，实现乡村文化生态的重建与再造。