金色奏鸣曲

肖复兴

北京的秋天，银杏最为人瞩目。银杏是一种古老的树种，也是一种寿命长久的树木，老银杏树，很多生长在寺庙里。在北京，最古老的银杏，在潭柘寺，有一千三百年的生命，看尽了春秋演义，朝代更迭，和帝王将相的灰飞烟灭，那种一树通体的金黄，真的让人叹为观止。

去年秋天去潭柘寺，这株千年银杏的叶子还是绿的，没有想到它在深山里，却比市内公园的银杏叶子黄得要晚。它沉得住气，不会被一点秋风萧瑟就逗弄得情不自禁，失去了千年的操守。今年晚了将近半个月，它满树尽披黄金甲，远远地就望见金黄的树冠，飒飒秋风中，树叶摇曳，古树如同羽化成仙，腾起了一片金色的祥云，将要连根拔起飞起来一样。走近看，像是有人气派奢华地打散了那么多金子的碎片，镶嵌在或者干脆融化进每一片叶子里面，和秋阳秋风一起演奏辉煌的金色奏鸣曲。指挥便是那粗大沧桑的树干，每一根伸展出来的枝条，都是它挥舞的指挥棒。这样辉煌的金色奏鸣曲，需要千手观音一样多的指挥棒，才能够指挥得了这样漫天尽情飞舞的纷纷树叶。

又去了一趟颐和园，颐和园建得晚，没有潭柘寺这样的千年银杏，甚至少有银杏树。因此，去的时候只是想看看那里的树木是什么样的金黄。走进宜芸馆和玉澜堂，看见玉兰树的叶子半绿半黄，仿佛是春天与秋天的交汇，妙龄少女和沧桑老人的并肩。刚下过一场细雨，绿叶绿得湿润而清新。在这样明丽的绿色衬托下，和在潭柘寺看到的古老的银杏叶相比，那金黄显得别具一格，沁人眼目，不由得感叹只有大自然才有这样童话般的奇异色彩，胜过一切调色盘里调配的颜色。

走进乐寿堂轩豁的院落，堂左右几棵玉兰树，满树的叶子也是这样的半绿半黄，明艳湿润，辉映满院如同一幅水彩画面。树前树后树下，有很多人在拍照。避免和这些人相撞，我走进乐寿堂后院。一般游人看完乐寿堂的前院，就直接走到长廊去了。后院，来的人极少，非常幽静，我常到这里来，特别是春天愿意到这里画画，这里有几棵粗壮的老玉兰，洁白如玉的玉兰花，在这里寂寞地开着，犹如白头宫女在，闲话戏春风。

走进后院，空无一人，玉兰树的叶子也是那样的半绿半黄。只是有些奇怪，这里的叶子绿得少很多，黄得多很多。由于是黄色更加打眼，也由于和红墙红柱相映得色彩越发明艳，还可能是由于没有人的簇拥，这些叶子硕大靓丽得格外突兀，映照在乐寿堂后窗上的影子，朦朦胧胧，将那金黄色搅拌得光影浮动，活了一样，像是游动的金色精灵。想起那句“芭蕉分绿与窗纱”的古诗，这里的情景是玉兰分黄与窗纱，那一片耀眼的金黄，有了不一样的幻象。

走到树下仔细看那一片片树叶，我才感觉到，比起它们，银杏的叶子实在小很多。而且，玉兰叶子和它的花一样，都是支撑着，有了筋骨似的，托浮在空中。即使花落了，叶子也显得很有精神，不像桃杏苹果树，花落之后，叶子都是耷拉着，披头散发，像是失恋的女人。因此，那些像玉兰花酒盅一样硕大的叶子，才能盛满黄金酒一样，盛满秋天这独有的金黄色；秋天的色彩，在这里才能得到特有的发挥，如同梵高把金黄色发挥到了极致。

巴乌斯托夫斯基说：“人们到大自然中去，通常是去休息，我却认为，人必须经常生活在大自然中。”的确，能够出来走走，看看公园里，更看看大自然这样难得的金黄色的秋色，是大自然给予我们独有的抚慰。对比大自然，人类是渺小的，是需要抚慰的。

（摘自《羊城晚报》2022.11.27，有删改）

总评   这篇文章聚焦秋天的金黄，分别写了银杏树的满树金黄和玉兰叶的半绿半黃，不同地点的银杏和玉兰，它们表达“黄”的形式各有千秋，这些画面组合在一起，俨然“金色奏鸣曲”，让人视觉充盈，内心感动。这来自大自然的“金色奏鸣曲”抚慰人的心灵，带给人一个童话般的世界，让我们觉得生活无比美好，因而大胆积极地去追求。

这篇文章最突出的写法有二：一是层层铺垫，卒章显志。本文“黄”的主体是玉兰叶，但作者先通过银杏的那种壮观的通体黄来进行铺垫，突出玉兰叶半绿半黄的与众不同，即便同是半绿半黄，不同环境的玉兰叶带给人的视觉和心理感受也不尽相同，作者连续用了三段文字去描绘不同地点玉兰叶的半绿半黄，最后才走进去看，点出它才是秋天独有的金黄色，在此基础上照应文题，点明主旨，升华情感。二是本文的运笔很自然，细品很精致，可见作者观察得很细致，语言富有情味和理趣，俨然一边看着美景，一边听着美文解说。