真实与虚构的相互制衡与依存

梁梓珊

关键词：文学；现实；真实；虚构

简单来说，文学是一种借语言来表达精神世界与物质世界的形式。从文学诞生起，就离不开关于“真实”与“虚构”这两个命题的探讨。这两个命题贯穿文学活动的始终，都是文学活动的重要部分。

一、文学创作归根结底是虚构的。文学创作归根结底是虚构的。美国著名文学批评家韦勒克和沃伦指出：文学的核心性质是“虚构性”。[1]确实，无论创作者是否承认，文学从诞生起就具有虚构性。一是文学是以语言为媒介。语言、文字本身即是人类创造，其本身意义与真实事物之间无必然联系，如此一来，语言本身便具有虚构性。二是文学创作会带有作者的主观性。当作者以语言来描述事物时难免会带有作者本身的主观性，作者的语言表达会受到心情、环境、人生经历等的影响而带有作者自身的印迹。因此，当文学本身以语言为表达手段，以人为创作主体时，就无法避免地带有虚构性，可以说，但以上两者无法满足时，也难以称之为文学。

二、文学创作离不开现实。文学创作需要材料，而现实生活是文学材料的唯一源泉。文学创作作为一种精神生产，不是闭门造车式的创造，无法脱离物质生活，而是必须以物质生产的具体实践为基础。并且，现实往往也是创作者灵感的源泉。所以，现实对于文学有着重要意义。

而文学的“真实”有别于现实，它不但可以指向客观存在的“现实”，也可以指向主观世界——心灵的“真实”。文学的“真实”可以带给读者趋向于真实的体验，也许是让读者感受到身临其境的场景，也许是让直击人心的真挚情感，它们不必真正地存在，它们也可以创造心灵的真实。

三、文学的“虚构”与“真实”都是文学的重要内容，缺一不可。并且文学的虚构与真实并不在文学中完全对立，它们有其内在的联系，在文学之中共同发挥作用，带给读者以文学的审美感受。

一是文学的真实与虚构是相互制衡的。文学之中越贴近现实，完全主观虚构的成分越少，文学的“真实性”越容易凸显。如毕飞宇的《推拿》，书中多有盲人的人情世故，如盲人按摩师要与按摩中心的前台打好关系以便拿到更好的客源等，与现实情况贴近，使文章更加真实可感。反之，文学之中虚构的成分越多，与现实差距越大，便越不容易给读者带来真实感受。想让虚构成分越大的作品具有真实性，就越发考验作者的功力。例如明代剧创作者汤显祖创作的传奇《牡丹亭》中有不现实的情节，但是汤显祖笔下的故事却深深地感动了几个世纪的才子佳人，这是汤显祖注重心灵的“真实”的表现。可见，真实与虚构虽然相互制衡，但并非完全对立。

二是文学的真实可以寓于虚构之中，并为虚构所反映。以下是三种较为常见的表现方法：

文学创作者巧用“千人一面”“千地一景”来塑造典型形象与典型环境，最终指向真实。比如《长恨歌》中的王琦瑶，可谓千人一面的典型。书中的王琦瑶是千万个上海弄堂女儿的典型。王安忆通过王琦瑶写出了那个时代下，上海弄堂女儿“们”的生活故事，赋予作品以真实的意味。当然，“千地一景”的典型环境也是如此，创作者往往要根据时代风貌、社会制度、阶级状况等等，塑造出典型环境。如《红楼梦》中的贾府便是当时盛极而衰的封建社会下，众多封建贵族世家的综合与典型。文学作品往往通过虚构的事，反映出一个特定时代、特定场景下，一群具有共同特征的人的故事，是人的故事，是城市的故事，也是时代的故事，这也是创作者希望指向的“真实”。

文学创作者将现实“异化”，以“陌生化”的手法写出“真实”。即创作者完全改变现实，虚构创作，将现实“异化”。使用这种方法的典型是卡夫卡的《变形记》中的虚构大胆又新奇，但是结合创作背景与当时时代环境，不难想出作者所指向的“真实”。在当时资本主义社会，像主角格里高尔这样的小职工，只是公司的小小的零部件，是当时那个冷酷的社会机器里微不足道的齿轮，确实如同一个没有思想的甲虫一样。作者借这个故事用寓言式的方式讽刺了那个社会下人的“物化”，人成了工具。吴金涛曾说：“在传统文学中，真实性往往建立在对现实亦步亦趋地摹写上；而在卡夫卡的文学世界里，真实性往往与寓言、虚构、似是而非联系在一起。”[2]

文学创作者为满足某种需要，虚构部分现实信息，以更好地指向真实。这里的虚构可以是修改现实，可以是夸张现实，也可以是提取现实信息进行整合等等。例如玛格丽特·阿特伍德的小说《使女的故事》讲述的故事看似荒诞，却是由历史上众多的真实细节组合而成的。玛格丽特·阿特伍德曾明确表示：“在这本书中我使用的所有细节都是曾经在历史上发生过的。换句话说，它不是科幻小说。”[3]这是玛格丽特对其作品关于现实与历史的真实性的强调。她从历史中提取众多现实的细节，融入这部小说，反映了她对当今社会之下，对女性“物化”的反思，也是其指向“真实”的思考。

综上所述，可以看出，创作家或多或少地使用虚构的方法，最终目的都是要走向文学的“真实性”，这是因为文学的真实性是文学的重要价值之一，是文学的伟大事业之一。而文学本身又具备虚构性，无虚构不文学。虚构与真实就这样在文学中发挥其各自的作用，伴随文学的发展，人们对它们的态度也有所不同。但真实与虚构都是文学的重要内容，它们相互制衡，相互依存。虚构往往是文学写作的方法，真实是文学的目的，文学作为精神生产，通过假定的情境来反映生活的真实、情感的真实。因此，文学的虚构与真实并无高下、贵贱之分。

参考文献：

[1]勒内·韦勒克，奥斯汀·沃伦.《文学理论》[M].浙江人民出版社，2017（14）.

[2]吴金涛.虚构与真实：从寓言模式看卡夫卡的小說美学[J].陕西理工学院学报（社会科学版），2012，30（04）：44-48.

[3]玛格丽特·阿特伍德.《使女的故事》[M].上海译文出版社，2017（8）.

（作者单位：华南师范大学）