出淤泥而不染，濯清涟而不妖

秦利君

摘 要：紫砂艺术不是简单的造型艺术，而是一种文化的符号，将中国传统文化以一种艺术的形式传播，对于一件紫砂壶，造型特征是能够反映作品的主题内容的，将壶器的特点能够准确地展现出来，就像这件“不染提梁壶”，将作品的艺术力提炼出来，一件优秀的紫砂壶在满足实用性的前提下，同时具备深厚的人文内涵，使艺术情感与紫砂壶文化相交融，给人一种精美绝伦之美。

关键词：紫砂；不染提梁壶；造型特征；艺术情感

1 前言

宜兴紫砂壶自民间工艺发展而来，材质特殊、技艺精湛，是品茶茶具的不二首选，紫砂壶因茶文化的兴盛而受到大众的喜爱，在历史文人墨客的积极参与下，融合了众多文化形式，营造出一种高雅脱俗的艺术氛围，发展至今已经成为极具中国特色的艺术形式，在世界陶艺之林中占据着一席之地。现以这把“不染提梁壶”（见图1）为例，展开对其造型特征和艺术情感的详细论述。

2紫砂“不染提梁壶”的造型特征

紫砂艺术不是简单的造型艺术，而是一种文化的符号，将中国传统文化以一种艺术的形式传播，对于一件紫砂壶，造型特征是能够反映作品的主题内容的，将壶器的特点都能够准确地展现出来，就像这把“不染提梁壶”，将作品的艺术力提炼出来，一件优秀的紫砂壶在满足实用性的前提下，同时具备深厚的人文内涵，使艺术情感与紫砂壶文化相交融，给人一种精美绝伦之美。紫砂壶的艺术性是造型特征的体现，作为一种文化载体，将中国陶艺的特点发挥到极致。

“不染提梁壶”以“莲花”为主题进行创作，在光货的基础上进行贴塑装饰，整体的感觉是大气稳重、古朴雅致，壶身饱满敦厚、提拔有力、比例协调，整体的结构流畅自然、一气呵成，没有丝毫的拖泥带水，充分地展现出莲花之美；壶身稳稳地立于平面，壶肩圆润，与壶身的过渡十分自然；壶盖为压盖设计，微微向上凸起的弧度恰到好处，与壶口融为一体，别具一格；壶钮的造型以桥形设计，点缀在壶盖之上，仿佛是莲花池上的一座拱桥，为作品增添了几分趣味；三弯流的壶流设计得十分婉约，贴着壶身向外延伸，转折有力，与壶身完美地融为一体；壶把为提梁式，方中带圆，与主题相呼应，将整体的造型比例拉长，协调适中；壶身以贴塑的莲花作为装饰，平贴于壶面，给人一种清新淡雅、静谧祥和的感觉，紫砂壶质地朴实简单，与莲花的气质不谋而合，是中国传统文化推崇的文化情感，这件“不染提梁壶”将造型与内涵相统一，迸发出一种和谐之美，同时加入了对于现代美学的思考，能够赋予作品全新的生命力，将莲花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的气质发挥得淋漓尽致。

3紫砂“不染提梁壶”的艺术情感

紫砂之美，绝不仅仅是造型特征的美观，还体现着中国人对于美学的独特理解，蕴含着无限的思考和对于艺术的情感，紫砂壶作为一种茶具，与茶文化息息相关，可是随着时间的推移，紫砂壶被赋予另一种新的情感和意义，人们将它作为一种情感的抒发工具，将自己的情感融入到紫砂壶中，不断地从中汲取新的思想情感，一件优秀的壶器除了应该具备实用功能之外，还应该有其独特的艺术审美，能够引起大家的情感共鸣，而它的艺术特性是其它艺术形式所不具备的，就像这件“不染提梁壶”，将莲花以最纯真的形象融入到紫砂壶之中，没有过多冗杂的修饰，直抒胸臆，将紫砂壶中蕴含的文化情感展示出来。

莲花是中国传统文化中最纯净的代表，许多地方都用莲花来表达清净，“不染提梁壶”以壶器的形式刻画莲花，在表现力上显得十分充分，壶身下部的莲花对称和谐，微微凸起，有序排布，形成一种和谐之美，立体的表现将莲花的神韵充分表现，艺术风格十分鲜明，莲花以最纯真的形式融合到紫砂壶的创作中，令人爱不释手。莲花之美有一种能够洗涤人心灵的力量，它不但具有纯洁的灵魂，更有美丽的内心，历史上歌颂莲花的作品更是数不胜数，细细品味这件作品，就像是在静静地欣赏莲花之美，虽然生长在淤泥之中，但是仍能做到洁身自好，这就是莲花的品质，高雅清新脱俗，不争不抢，默默地盛开，紫砂壶的魅力就在于能够通过对壶器的刻画引申到人的品格上，多少人经不住灯红酒绿，花花世界的诱惑，游手好闲，不务正业，被物欲迷了双眼，无法做到洁身自好、坚守原则、不忘初心，在物欲横流的现代社会，年轻人应当做到恪守底线，不迷恋物质财富，做到有志向、乐于奉献，努力做到独善其身，追求淡泊清净的境界。

4总结

综上所述，紫砂“不染提梁壶”将莲花与紫砂壶相结合，融入了许多有关佛学文化的精髓，提升了作品整体的意境，营造出一种君子淡泊明志，出淤泥而不染的气魄，紫砂与茶都与莲花一样，让人心平气和地品味人生，领悟其中蕴含的人生道理，将更多哲理都能够以艺术的形式被更多的人所接受，也是在弘扬中国的传统文化，创作出更多具有文化底蕴的紫砂佳作，将紫砂壶推向更高的舞台，让更多的人爱上紫砂壶。

参考文献

[1]鲍玉美.青莲不染尘，壶中悟真性——紫砂“莲觉悟”艺术特性漫谈[J].江苏陶瓷，2017（5）：38-39.

[2]陳良群.荷叶青青不染尘——紫砂壶“高荷叶”创作漫谈[J].江苏陶瓷，2015（5）：58，61.