以春为媒，似潮而归

文/荣华

电影《春潮》围绕纪明岚、郭建波、郭婉婷三代人之间的关系，探讨时代对个体产生的烙印以及原生家庭对个体成长的强烈影响。报社记者郭建波与女儿郭婉婷同住在母亲纪明岚家中，三人的生活剑拔弩张，压抑着对彼此的不满，随时有爆发的危险。

祖母纪明岚在社交生活中热心随和，在家中却常年与女儿处于争吵疏离的状态。父亲早逝，加之母亲极其强势，郭建波在家中常年处于一种失语的状态，脆弱的母女关系依靠孙女郭婉婷从中调和维系。

整部影片通过对郭建波真实心灵的写照呈现出一段集典型与特殊于一体的中国式母女关系。

春潮是一种自然现象，指春天迅猛湍急的潮汐。正如影片结尾处海水上涨时，波澜涌动；退去时，露出沙滩。如此循环往复，永不停息。

春潮是纪明岚与郭建波母女二人关系的外化。片中对于“春潮”二字的题眼，紧扣在融入整部影片的“水”的意象上。影片中共出现多次与水相关的情节，结合郭建波不同的心灵映照，既象征着生命的鲜活，也象征着消极与毁灭。水既是生命的创造者，能够延续生命，也能倾覆一切。

在电影开始时，刚下班的郭建波与纪母发生了影片中的第一次争吵，郭建波在沉默中选择拔掉家中的下水管道，于是水四处蔓延。“水”成为郭建波不满与叛逆情绪的体现。在又一次与母亲争吵之后，郭建波将水池中的水龙头打开，此时冲击而出的“水”像是郭建波情绪的宣泄，喻示着郭建波不再一味隐忍、沉默。影片中郭建波在恋人家洗澡，此时的“水”象征着郭建波的情欲与自我意识，浴室内淋浴中的水倾泻而下，蒸汽氤氲在浴室内，此时的郭建波远离家庭与工作的纷扰，是自我意识鲜活的体现。在得知邻居去世之后，郭建波与纪母一同将骨灰抛撒在河水中，平静的河面对应着郭建波的内心。“水”最后一次出现在影片中，水流从按摩室内蔓延而出，潺潺流经母亲病房、社区合唱团的舞台、郭婉婷的学校里，郭婉婷追随着水流一路奔跑，直至踏入海中。此时的“水”是片中最具有生命意识与自我本体意识的呈现。随着纪母入院，在郭建波于病房内长达7 分钟的自述之后，她才似乎真正与母亲和解，与自我和解。此时的“水”是柔情的象征，是休战的象征，也是自我的象征。郭建波自此完成与男性、母亲、群体、女儿之间的全新联结，为影片所呈现的自我本体意识的诉说画上句号。

《春潮》作为杨荔钠导演用以表达女性家庭关系的电影作品，以一场漫长的精神暴力，向观影者呈现出了不可调和的矛盾之下，母亲与女儿之间的“共生”与“对抗”。正如“春潮”循环往复地漫上沙滩，母女关系的破裂将被崭新的下一代修复继承。