论相声剧、舞台剧和捧逗的关系

那瑛琦

摘 要：所有的舞台剧、话剧只要有包袱存在，必然如相声剧一般存在捧逗关系。即使一个人的话剧，当有笑料产生也是一个人完成了捧逗关系，所以相声剧是依据相声、话剧、舞台剧而诞生的艺术形式。

关键词：相声剧；舞台剧；逗哏；捧哏

相声剧具有完整的故事情节和戏剧结构，它是由相声这门艺术演变而来的一种崭新的戏剧形式。相声剧以相声为基础，是相声的拓展和延伸。

相声是一门传统的曲艺形式，深受广大人民群众的喜爱。相声分为单口相声、对口相声、群口相声，其中在舞台上演出最多的就是对口相声。说到对口相声，就不能不说逗哏演员与捧哏演员的关系。顾名思义，逗哏是相声中的主要角色，负责包袱的铺垫、剧情的陈述和对事件、人物的讽刺，逗哏的要求是“铺平垫稳”。捧哏是起到烘托作用，负责抖包袱，也就是当逗哏说得不贴合实际，讽刺事物、事件铺到包袱时捧哏要看准时机地将包袱抖出来起到让观众发笑的作用，也就是捧哏抖包袱的尺寸要“迟急顿挫”。群口相声中除捧逗之外还有第三位就是膩缝了。腻缝就是咱们常说的补刀的。想打造一段精品相声作品在舞台上呈现，就需要演员之间人物关系非常默契，只有达到默契的程度才能配合得天衣无缝。

那么默契如何培养？

相声二者一逗一捧，相辅相成，台上演剧情，台下处人情。只有台上台下相融，合作才能长远，艺术才能长青，达成良好的默契。从老一代相声表演艺术家到现阶段活跃在舞台上的曲艺从业人员，逗哏演员与捧哏演员相互包容、合作愉悦的并不多见，这绝不是危言耸听，这也是相声业内普遍承认的事实。究其原因不外乎以下几点：一是在一起工作的时间比夫妻相处的时间还要长，生活当中难免产生碰撞；二是艺术观点时常会产生分歧，难免互不谦让；三是利益分配不均，难免产生猜疑；四是在艺术发展中贡献不均，难免产生争议。所以，一对相声演员不仅是舞台上的合作人，更是生活中的伴随者。相声有句老话叫“搭伙三年，不火自赚”，说的就是默契。

但是捧逗之间的关系处理不好只能是“裂穴”了（术语指不再合作）。怎么样处理好逗哏和捧哏的关系呢？许多老一辈相声表演艺术家为我们树立了标杆。逗哏演员与捧哏演员的叠加关系体现在两个方面。

1.对待艺术要携手共攀。在艺术追求上，两个人拥有一个共同的奋斗目标，相互激励、相互奉献、相互支持、相互努力。曾有一对相声搭档，逗哏演员为作品茶不思饭不想，几昼夜都在打磨参赛作品，而捧哏演员不但不参与，反而不断渗透消极情绪，使得两个人的合作关系走到了终点。这样的对立关系，终究不会长久。所以，在艺术发展和追求中，二者应该共同担当，共同前行，只有携手共攀才能达成好的默契，好的默契是需要两位演员用一生来呵护的。

2.对待生活要携手相诚。相声行内把逗哏演员和捧哏演员形容为舞台上的“两口子”，由于工作关系两个人相处的时间大大超过了夫妻，在这种情况下，坦诚相待、真情相处、互为包容、像亲兄弟一样，就非常重要了。北京曲艺团著名相声表演艺术家王谦祥、李增瑞合作五十余年，被曲艺行内称为黄金搭档，他们德艺双馨的艺术品格，在全国曲艺界广为流传。所以，在艺术发展的进程中，逗哏演员与捧哏演员的默契关系至关重要。

说完相声的捧逗人物关系，咱们再由相声说到相声剧。相声剧之所以称之为剧，与相声是有很大区别的，但是无论怎么演变其根源都离不开“相声”二字。

相声剧里的人物关系复杂，不是单纯的两个人甚至几个人来表演。相声刻画人物是一人分饰多角，根据一段相声的需要，捧哏与逗哏两人需要跳进跳出，刻画多重角色，而刻画的角色只需要表面表现出角色特点就可以，不需要太深入的刻画。而相声剧里的人物就像话剧、戏剧、舞台剧一样是一人一个角色贯穿全剧，并且要深入所刻画的角色，要根据时间、地点、人物处境与内心变化来展现角色的状态。

相声里有捧哏与逗哏之间的人物关系，那么相声剧里也存在捧逗之间的关系吗？这个是可以肯定的，只不过不像相声单纯捧逗关系表现得那么明显。相声剧是由相声演变而来的，它与话剧、舞台剧和其他剧种不同的是，在演绎整体故事情节时，最关键的环节就是包袱（相声术语：让观众发笑的情节和语言），只要有包袱存在就会存在捧逗关系。这种关系还有以下几类划分。

1.“开心麻花”出品的舞台剧《乌龙山伯爵》就是以包袱为主，那么剧中谁是捧哏谁是逗哏呢？可以这么说，艾伦所演的角色就是捧哏的角色，马丽、沈腾都是逗哏的角色（这是剧中的基本设定），但是根据剧情的需要、包袱的需要，三个人的关系也可以及时变化——可以艾伦和马丽捧沈腾，那么沈腾就是抖包袱的主要角色；也可以沈騰和艾伦捧马丽，那么马丽就是抖包袱的主要角色。这就是相声剧里的一种人物关系——互为捧逗。

2.只有两个人的话剧《喜剧的忧伤》，剧中只有陈道明和何冰饰演的两个角色，但是这个话剧充满了包袱，整场爆笑连连。有包袱就有捧逗关系，大家都会认为陈道明老师是主角他肯定是逗哏，何冰老师是男二号肯定是捧哏，这个定义是表象的，实际上人物关系是错误的。何冰饰演的是一个编剧，他写出了自认为最好的喜剧，所以他向总编陈道明老师展示自己的剧，并要求陈道明老师配合，实际上这一举动已经让何冰饰演的角色站到了逗哏的一边。由于这个编剧写的剧本非常无聊，陈道明反讽这个剧本枯燥无味，何冰说一句剧本里的台词，陈道明老师就说一句“我乐了吗”，陈道明所运用的就是地道的捧哏手法。所以整个话剧表面是陈道明逗哏、何冰捧哏，可是当他们表演剧中所写的喜剧时，何冰变成了逗哏而陈道明变成了捧哏，这就是隐藏的互为捧逗关系。

3.老舍先生写的话剧《茶馆》中有一个章节，清政府灭亡，松二爷失去生活依靠，吃了上顿没下顿，但是仍然爱鸟如命，手里拎着鸟笼子来到了茶馆，一如既往地要将鸟笼子挂在茶馆里的绳子上。这时老板说道：“没了，二爷这没绳子了。”这句话加上松二爷的神态引得台下观众哄堂大笑。这段两个人物没有过多的台词但是可通过人物神态、动作及道具鸟笼子来进行包袱的铺垫，而老掌柜一句话将包袱抖出来就是捧哏的特性，所以可以分辨出松二爷是逗哏，老掌柜是捧哏，那么松二爷手里的鸟笼子就是逗哏，主要的辅助道具，也就是说这个鸟笼子也属于老掌柜的捧哏，所以这类属于借物互为捧逗的关系。

4.在话剧《窝头会馆》中田翠兰与金慕容打嘴架，包袱层出不穷。引起事件的起因是田翠兰晾大肠不小心将金慕容晾的膏药弄翻在地，金慕容气不过与田翠兰展开了骂战，从两人语言来看，金慕容属于逗哏，田翠兰属于捧哏，但是从事件起因来看，田翠兰是此次事件的发起者，是逗哏的特性，金慕容属于反驳者，是捧哏的特性，所以田翠兰是逗哏而金慕容是捧哏。两人打到后来出现了房东苑国忠，在两者之间搅浑水插科打诨，他就属于腻缝的人物。在包袱当中捧与逗各有一位，而腻缝的可以有很多位。剧中完成田翠兰、金慕容骂战包袱的不光是房东苑国忠，前清举人古月宗在二人骂战中也充当了补刀的角色，同样是腻缝，那么根据包袱的需要、剧情的进展，抬起剧中包袱的角色可以更换，但是捧逗腻缝的人物关系是不变的，这个就是互为捧逗腻缝的关系。

结合这几个例子而言，在舞台剧中出现的包袱都是存在捧逗关系的，相声是一捧一逗，相声剧里出现的包袱是互为捧逗的关系，而烘托捧逗关系的其他角色都可以称之为腻缝。

5.喜剧《吃鸡》是王景愚表演的单人无实物幽默哑剧，结合“有包袱就有捧逗关系”的论证，一个人怎么区分捧逗？这个就要说到《吃鸡》中的无形道具——烧鸡，王景愚先生买了一只烧鸡打算好好享用，结果这只烧鸡韧性十足，想尽办法也吃不到嘴里，可谓是给王景愚出尽了难题，从主动权这方面来看这只无形的道具烧鸡是逗哏，而王景愚将吃鸡的神态动作展现得淋漓尽致，包袱也都是王景愚抖出来的，那么他就是捧哏，这个还是表面的定义。实际是王景愚自身来发展故事情节，作为后面吃鸡的包袱铺垫，所以王景愚还是逗哏的角色，手里无形的烧鸡配合王景愚的种种神态动作将包袱完美地展现出来，那么这个无实物的烧鸡就充当起概念性的捧哏了，换句话说就是王景愚先生自己逗哏，同时也利用无实物烧鸡为自己捧哏，自己逗哏又自己进行捧哏，这个就是单人互为捧逗。这个形式也就是相声当中单口相声的形式。

相声中的捧逗人物关系需要默契，那么相声剧中的众多演员存在默契吗？答案是肯定的。相声演员在生活中培养默契，相声剧的演员也基本都是相声演员来完成，他们自带的默契不言而喻是高于其他戏剧形式的。而且相声演员生活中经常在一起，平时喜欢砸挂（就是互相开玩笑），这也极大地提高了演员与演员之间的默契程度。将包袱的手法与形式融会贯通，活学活用，让演员没有任何剧本就可以根据当时的环境、語言逻辑、思维转换来抖包袱，这对演员个人专业素质、生活阅历的积累是一个很高的考验。所以相声剧中的默契需要相声中捧与逗之间的默契，但是也超脱了捧与逗之间的默契。

这种捧逗之间的默契只有相声演员演出的相声剧才能达到吗？并不完全是。既然有包袱就有捧逗关系，那么引申出来就是“有捧逗关系就需要默契”。“开心麻花”剧组成员中，沈腾、马丽、艾伦三个人在舞台剧中的配合就非常默契，包袱严紧，节奏缜密，观赏性强，观众反馈热烈，说明三个人配合极其默契。这种默契有的人说是排练排出来的，这一说法并不完全，想达到这种默契就需要像相声中捧哏、逗哏搭档那样在生活中建立起良好的相处关系，有共同的经历与共同的价值观。沈腾、艾伦、马丽他们在生活中就经常砸挂，也是非常要好的朋友，在以前三人还没成名时就常在一起打磨作品，揣摩各自的人物特点，在排练中互相磨合，这样三个人才演绎出了一系列经典而搞笑的喜剧作品。优秀的喜剧作品都离不开演员良好的默契与配合，相声剧就更突出了良好的默契所带来的高质量包袱。

相声圈里有黄金搭档，前面例举的王谦祥、李增瑞两位表演艺术家搭档数十载，依然和谐默契。相声剧就需要很多这种黄金搭档，来共同完成一部优秀的相声剧。相声的捧与逗是小两口，这个比喻很恰当；相声剧则是一个大家庭，演员与演员之间都是互为捧逗的关系，在完成剧中人物刻画的同时，还要将包袱很有默契地抖出来。

所以相声剧和其他舞台剧中只要有包袱就存在捧哏与逗哏的关系，而论逗哏与捧哏的良好默契关系那就是：台上十分钟是艺术的体现，台下十年功是生活的检验。两者融合才能展现最好的作品。

（作者单位：黑龙江省曲艺团有限公司）

责任编辑 岳莹 王巍