书写出“共同价值”的《流浪地球2》

沈鲁

《流浪地球》电影系列已经成为当前中国式科幻类型片最重要的创意产品，实际上，这个系列也已经成为最具有时代感的“电影化的政治思想”有效传播媒介之一。借助《流浪地球》电影系列科幻文本的“银幕化的政治”，我们在欢呼雀跃于电影票房利润的倍增之外，更可以充分感知到一种来自世界第二大经济体基于“软实力”崛起的表达冲动与形塑国际形象的迫切心态。

2023年春节档的《流浪地球2》作为2019年《流浪地球》的“前传故事”，无论是在电影工业打造的“科幻类型片”质感方面，还是在提出“全球问题”并给予“中国方案”的“全球生命共同体”理念书写方面，都再次获得了新的提升，为“流浪地球”这个新时代中国电影文艺的最佳科幻“IP”创意又一次注入了丰沛的“民族化”与“全球化”内涵。我们应当鼓励并热切期待这样的中国电影，因为这样的中国电影至少在“科幻题材”的生产制作过程中，不失时机地在电影作品里缝合并传递出国产电影较为欠缺的能够融通中外视野的“共同价值”。

《流浪地球2》所传达的“共同价值”超越了长期被视作中国传统文化基石的儒家思想的只在“血缘伦理”中寄寓“个人价值”的局限与困扰，把中国人的“个人价值”放置在更为辽阔的“世界”与“人类”的大格局中来展示。尽管《流浪地球2》依然有着深厚的“家国伦理”情怀，但这种情怀相较于以往国产电影比较擅长的“主旋律”电影创作而言，不再是一厢情愿的或者是一叶障目的宣说与颂扬，而是在具体的“科幻”情节逻辑中生发出作为“人类”一员的“中国人”对“未来”和“命运”的人性期盼与生命共感。

生命的主体意识与人性的批判自省意识是没有文化隔阂的，是构建世界“共同价值”的重要基础。可以说，《流浪地球2》为中国故事的国际传播进行了有效的“民间叙事”尝试，让“民间”而不是“政府”成为当代中国借助包括电影艺术在内的信息媒介传递“中国情感”与“中国智慧”的主角。因为，如果我们站在西方国家的政治文化逻辑与当代西方社会的传媒立场，我们不难发现，在西方国家与民众的接受心理里，“政府”常常是一个并不值得充分“信任”的对象。这个并不“讨喜”的对象连同“宣传”在很大程度上获得的“反感”远大于“认同”。这或许也正是中国故事对外传播过程中一再有意无意忽略的一个重要方面。作为“科幻片”的《流浪地球2》修正了第一部《流浪地球》里对“国际协作”的“一厢情愿”的自我判断，代之以重新强调全球尤其是大国之间“交往与对话”的可贵和可行。而这不仅没有弱化这个中国式科幻故事的叙事魅力，相反恰恰借助科幻故事完成了一次建设中国式现代化的新时代背景下，中国电影文艺的自觉而富于传播成效的担当。

《流浪地球2》所传达的“共同价值”也蕴含着同样作为独立个体的“中国精英”在推动人类历史进步与实现个人情感寄托、个人价值依归之间的平衡技巧。影片中以刘培强（吴京饰）和图恒宇（刘德华饰）为主的两条叙事主线上的两位“精英”人物的立场态度与行为动机，都具有中国式的“个人英雄”的情感和人性魅力。传统的中国电影常常不太敢放手塑造“个人英雄”，导致我们的“银幕英雄”常常背负过重的历史包袱或者道义信仰包袱，也让银幕上的“中国英雄”不经意地失去了与平凡人群展开平等对话和反思的机会。所幸在以《流浪地球2》为代表的较为成功的国产“科幻片”创制中，我们没有也不可能回避对“英雄”的多维透视与多元理解，这无疑有助于改变国产电影一度较为封闭保守的人物观念。

人物观念的突破，其实折射出的也正是一个社会对自由与文明的核心价值的认识和认同。不妨与2023年春节档的另外两部电影作品《交换人生》与《满江红》做一点对比。《交换人生》的人物设置与基本的人物关系陷落于古板的窠臼之中，即“穷与富”“善与恶”“凡人与精英”之间似是而非的、僵化的、脸谱化的、程式化的“二元对立”逻辑，因此导致了电影故事的平庸与价值输出的啼笑皆非。《满江红》虽然是2023年春节档电影票房的最大赢家，但就其人物立场与价值立场而言，依然徘徊、停留在对“仗义每多屠狗辈，负心多是读书人”的一厢情愿的认知上。而且它是在21世纪的今天，依旧在艺术作品的文本间隙处传递出如此价值观：属于个人的真切的“生命”与冰冷的同样似是而非的某种超迈的“理念”之间的不平等关系，即“个体生命”在超凡的“精神理念”面前可以一文不值、恣意了断。

从这个意义上说，《流浪地球2》基于人性与文明的立场塑造出中国式的“个人英雄”更显可贵，因为这至少体现出一种自觉靠拢“共同价值”的进步意识，为历史理性与艺术理性之间的辩证关系注入了来自中国科幻片的新思考。这个时代已经不缺少故事，甚至故事已经很多，所以重要的不是讲述某个故事，而是要能够体现出每一个故事的价值。“以人为本”就是一个重要价值，最可贵的终究是人。每一个历史与时代个体的价值就是历史意义的表达，也是未来可期的信心和勇气之所在。

中国式的科幻片还只是刚刚起步，未来还有很长的路要走。国产科幻电影不需要“捧杀”，也不惧怕“棒杀”。科幻片，作为电影史上最受观众欢迎和期待的类型片种，其对世界电影和全球文化的价值与意义不言自明。因此，国产科幻片的每一次有力量的尝试与出击都是值得肯定的。经历着全球新冠疫情与新一轮“冷战思维”和“核恫吓”的当下世界，最可贵的是重新寻找“走出冲突”与“重返理性”的任何一次机会。未来总是那么不确定，对不确定性的持之以恒地深思与探究，也恰是我们全人类的“共同价值”得以维系的重要基础。来自中国的“流浪地球”电影创意，提供了一次以“流浪”为象征的文明与生命之旅。这份故事创意一直强调行进于历史中的“平凡英雄”们，是对腐朽观念及其上层建筑进行整体性置换的核心力量，是对人类所造作的罪恶进行根本性变革的关键力量。这种能够为人格的主体价值和时代亟需的创新及批判精神鼓与呼的电影创作实践，本身就是值得充分肯定的。当代中国人经由中国式科幻片的打造与传播，向世界展示的不再是厚黑的、权谋的、明哲保身的东方小智慧，而是同样能够善于接受新知识和新观念的新族群，是同样能够具有全球視野和国际情怀、崇尚真理与科学的东方新智慧。因此，《流浪地球2》或许还可以或者还应当更好，但我还是由衷欣赏它所带来的“超燃”与“爆爽”。

（作者单位：南昌大学）