传统云纹元素在现代服装结构设计中的应用

俞雨昕 宋 湲 姚奔驰 祁 伟

金陵科技学院艺术学院

随着“汉服热”“中国风”“国潮”的涌起，越来越多的中国传统服饰进入了大众视野，逐步向世界推广，并在向全世界展示中国文化意蕴的同时，也推进了中国风潮在全球的传播，架起了传统文化与国际沟通的桥梁。传统云纹作为最具有代表性的中国传统纹样之一，被各个领域的设计师所认识，服装设计界的这股“云”热潮也在国际上掀起。

云纹是中国传统纹样中人们喜闻乐见的一种吉祥图案，象征着吉祥美好，代表了人们的精神寄托和审美情趣，体现出中华文化的博大精深。云纹作为中华民族的传统文化符号，其形成和发展与社会文化息息相关。随着时代的发展，人们对云纹的形式和内涵有了新的理解。2008 年北京奥运会将传统云纹使用得淋漓尽致，场馆、火炬、奖牌、服装等都融入了云纹图案的设计，在国际上引起了巨大反响，最大限度地展现了传统云纹的魅力，展现了中华传统文化深厚的底蕴。

服装结构设计是根据服装款式设计的意图和要求，以及人体数据量化分析，按照服装与人体放松度和孔隙度之间的要求制作样衣，将立体的服装用二维平面结构展示出来。服装结构设计是款式设计的延伸，是工艺缝制的基础，在造型设计和工艺设计中起到承上启下的作用，是整个服装工艺的关键环节。结构线是构成服装的基本元素，它与服装造型密切相关，决定了服装的款式与造型。

一、传统云纹元素与现代服装结构设计主题

本选题以现代服装结构为载体，融入传统云纹元素进行服装结构设计研究。将纹样流畅柔和的曲线与现代服装的公主线、省道等分割线融合，打破对结构线的固化认识，并基于对传统中式设计要素的研究，将传统文化的魅力展现出来，设计出一系列兼具设计感和实用性的服装。

（一）云纹图案的元素提取

大量搜集图文资料，分析传统服饰、瓷器、建筑、家具等对云纹图案的应用，提取归纳云纹图案。商周青铜器上的云雷纹、春秋战国时期的卷云纹、秦汉时期的云气纹、隋唐时期的朵云纹、宋元时期的四合如意云纹、明清时期的团云纹都非常具有代表性，值得借鉴吸收。

（二） 结构设计与廓形设计

以华表、飞檐为灵感来源，在肩部做云纹向上卷曲的夸张造型。以瓷瓶的流畅曲线和饱满的瓶身为灵感来源，在腰臀做鱼尾的结构设计；借鉴青花瓷六方瓶的曲线分割做拼接设计；借鉴汝窑瓷瓶的波浪平口做波浪领设计。以云肩为灵感来源，在平铺结构上做出立体形态。

（三）材料选择与色彩创新

将牛仔材料融入礼服制作中，既中和了牛仔的休闲感，又平衡了礼服的庄重感。色彩选择了适合东方人的蓝色，蓝色云纹花布与蓝色素布拼接，黄色包边，更加强调结构，凸显曲线。

二、传统云纹元素与现代服装结构设计确定

（一）效果图

设计作品名为《云卷云舒》，名称来源于唐代肖峰的《小原笔记》，意在表现“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒”（见图1）。

图1 《云卷云舒》效果图 （图片来源：笔者自绘）

（二）设计说明

以传统祥云纹样为主要设计元素，将牛仔材料融入礼服制作中，蓝色云纹花布与蓝色素布拼接，黄色包边，使结构更加灵动。制作出的服装兼具设计感和实用性，彰显传统文化的魅力（见图2）。

图2 《云卷云舒》款式图 （图片来源：笔者自绘）

款式一：两件套，云纹旗袍、立体卷翘云纹云肩霞帔。

以云纹曲线做公主线的合身立领旗袍，设计灵感来源于披帛，轻盈舒展，宛若披帛缠绕肩颈腰间，两端末盘旋卷绕出云纹样。右侧公主线由胸部到腰部再到臀部结束，盘绕成云纹；腰省在云纹云头做合并转移，将收省巧妙融入云纹曲线中，既美观又弱化收省结构；左侧公主线在臀部位置进行转移，从膝上位置连接到右侧，其间做装饰性结构线，卷曲出小云头。霞帔以华表、飞檐为灵感来源，两端做云纹夸张卷翘的立体形态；以云肩为基础形态融合云尾的形态在领子上做西装翻领结构；长拖尾与夸张的肩部形态相呼应。

款式二：上下装，大波浪领无袖小西装，拖尾半裙。

上衣以无袖小西装为原型，做不对称领，右领以西装翻领串口线处断开，下半段做切展放量形成波浪状态；上半段与后领连接，在左前端卷出一个立体云头形态，切展形成一个夸张的波浪领。整体看是一个单头云纹盘绕领圈一周，层层环绕，如同天上翻云卷曲。公主线由领部出，在右侧卷曲出一个立体的云纹花朵；下摆打开，做不对称形态。下裙拖尾边缘做了一圈波浪，远看似踩踏在云霞之上。

款式三：上下装，露腰连身立领短款上衣，双层鱼尾裙。

上衣为连身立领，从领部舒展出云尾，肩部夸张。衣袖将单勾卷云进行变形，云头悬空，云尾依附袖窿弧线。前片和后片分别做了花瓶形态的曲线分割结构线，利用省量的合并与转移方法收省。将侧缝线合并，再做云纹图案的拼接。下裙同样借鉴瓷瓶曲线做出鱼尾形态，上层卷曲出一个对称的如意云纹，与后片合并成一整片，再做切展形成波褶。鱼尾裙上下层腰部相连，云头部分与裙身固定。裙上做对称装饰曲线，与素色留白形成一个类似陶瓷瓶的双耳形态。

三、传统云纹元素与现代服装结构设计实践

（一）结构图绘制分析

根据175/88A 女装号型基本结构原型，胸围94 cm、腰围68 cm、臀围94 cm，背长37 cm、腰长19 cm。把握人体比例和审美需求制定尺寸数据，进行不断调整，达到充分的可行性和美观性（见表1）。

表1 尺寸表 （表源：笔者自制）

款式一：两件套，云纹旗袍、立体卷翘云纹云肩霞帔。

云纹结构旗袍。裙长115 cm，肩宽37 cm，肩长为11 cm。前片做弧形刀背，前中片胸宽19 cm，腰宽14 cm，臀围线上距前中10 cm，膝围线上弧形分割线距前中7 cm。左右侧片将胸省利用合并转移的方法转移到弧形分割线中，增加弧形分割线的功能性。在右侧弧形分割线末端做云纹纹样，将腰省融入纹样拼接线中，将腰省功能性结构分割线与纹样装饰性分割线融合，具有功能性和装饰性的双重作用。后片由袖窿弧线上做弧形刀背。用流畅曲线将后中片和后侧片进行分割，背后整体做花瓶形态。立领做波浪领，领围37 cm，领宽5.5 cm，距后中7.5 cm，向上起翘1.5 cm，浪高2.5 cm，做五个长为5.8 cm 的半圆浪，领两端再做一个浪连接前中点。

立体卷翘云纹云肩霞帔。将肩缝合并，肩点打开2.5 cm，肩高上抬1.25 cm。双层结构，云肩领围需要外扩1.5 cm，翻领宽度设置4.5 cm，用流畅曲线勾勒云尾形态。后中长度28 cm。肩部夸张的云尾卷翘长度为30 cm，依据款式图比例，绘出云肩图案。

款式二：上下装，大波浪领无袖小西装，拖尾半裙。

大波浪领无袖小西装。以合体西装为基本结构进行创意设计。领围向外扩2 cm，肩宽5 cm。左前中片自腰围线向下延伸2 cm，便于缝扣子；右前中片在弧形分割线上腰围线处向下延长12 cm，在下摆打开5 cm。从领处做弧形分割线，胸围线上，前中到分割线距离设置11 cm。左前中片在分割线处向里扣5 cm，做出胸衣结构。左侧下摆展开4 cm；右侧下摆展开7 cm。领子先做翻领形态，翻领长15 cm，串口线处长度6 cm，在串口线、后领中、云头位置分开，再最大限度地做切展。下摆的立体云纹花朵用立裁方式做出。

拖尾半裙。利用裙原型做出基本结构，进行腰省合并，做出花瓶形态分割线。下摆拼接的拖尾部分利用立体裁剪方式调整做出形态，拖尾长度1.7 m。拖尾边缘用若干外直径20 cm、内直径3.5 cm 的圆环展开做出波浪。

款式三：上下装，露腰连身立领短款上衣，双层鱼尾裙。

露腰连身立领短款上衣。在原型基础上领圈肩线位置向外扩1 cm，领宽4.5 cm，前领在肩线延长线基础上向上抬1 cm，后领侧在原型的基础上垂直向上4.5 cm。从1/2 前领中点到胸围线上距前中9.5 cm，再到腰围线上距前中9 cm 处做曲线分割，领在分割线处扩展1 cm。从1/2 后领中点到胸围线上距后中11 cm，再到腰围线上距前中9 cm 处做曲线分割，领在分割线处扩展0.3 cm。将肩线上抬2.5 cm，延长9 cm 做出起翘形态。在前中向下7.5 cm 的位置到领做水滴形状。合并前片胸省，合并侧缝，再做一个云纹的卷曲拼接。在新的袖窿弧线的基础上，结合单勾卷云的形态进行变形。

双层鱼尾裙。在前后侧缝分别打开14 cm，前后中左右分别打开10 cm。前中从腰的位置向下10 cm做出曲线，在此曲线基础上绘制出外层卷云的形状。合并前后片腰省和侧缝进行切展，得到外层裙摆结构。

（二）制板制作分析

先根据1 ∶5 的结构图绘制出1 ∶1 的结构图。再根据所绘制的1 ∶1 结构图裁剪出净样板。标注重要部位板片之间的对位点。修正样板放出缝头。标记出对位点以及必要的制图符号。裁剪板片，标注板片丝缕方向、款式名称、型号、裁片数量、面料花色等，便于分类拿取。

（三）成品展示（见图3）。

图3 《云卷云舒》成品图

四、结束语

云纹是中华民族的传统文化符号，在现代服装结构设计中运用传统云纹，应在遵循传统云纹结构的基础上，充分发挥服装结构设计的创新功能。现代服装结构设计应结合不同的设计理念，注重把握好云纹与人体之间的关系，合理搭配和创新，以增强现代服装结构设计的文化底蕴。