爱情题材竖屏微短剧的叙事研究——以短视频平台抖音、快手为例

□刘传熙 高红波

2021年12月8日，国家广电总局办公厅下发的《关于网络影视剧中微短剧内容审核有关问题的通知》中，明确了微短剧的定义，即单集时长不足10 分钟的剧集作品。作为当前主要的短视频平台，抖音、快手纷纷加入微短剧赛道。2019年，快手推出“快手小剧场”功能，同时推出“星芒计划”“剧好玩计划”以流量和现金扶持微短剧创作者。抖音2021年1月联动头部影视制作公司正式发力微短剧市场，并于2021年4月宣布投入亿级流量扶持和百万现金奖励开启短剧新番计划。根据《2020 抖音娱乐白皮书》在抖音追剧的用户中女性占比59%，女性粉丝占比最高的TOP5 剧集里均为甜宠剧，且女性用户占比均高达90%以上。在《2021 快手短剧数据报告》中，高甜短剧平均单集播放量最高，女性观众占比60.5%。以《这个男主有点冷》《重生小甜妻》《恶女的告白》《别怕，恋爱吧！》为代表的爱情题材甜宠剧以其独特的叙事，满足了当下受众的观看习惯，通过叙事结构、叙事视角、叙事情节方面的创新形成沉浸式观影收获了极高的播放量。

复线叙事结构

复线是俄国形式主义学者仕克罗夫斯基论述的一种基本情节类型，他认为“叙述方式和情节构造形式上的独特性大于内容本身”，复线即故事的主线、复线、背景材料、小故事往往穿插在一起进行编排。[1]爱情题材竖屏微短剧多采用复线叙事结构，避免了单线结构叙述的单调，通过建构多悬念情节搭配热门声音元素辅助叙事，增强剧集的戏剧性，在有限时间内吸引观众的同时提升其观剧爽感。

悬念可以激发观众的兴趣，在悬念中观众的好奇是关于结果的。[2]短视频平台播出的网剧与传统的电视剧相比，给予了受众更多的选择性，悬念设置的重要性更为突出。爱情题材竖屏微短剧为了遵循短视频的“黄金三秒”定律，通常采用悬念前置的方式吸引受众停留。比如抖音短剧《恶女的告白》第一集开篇部分就设置了女主姜十七遭一群混混骚扰被方一周解救的情节，在十五秒的紧张氛围内引出主要人物且点明关系，引发受众对于主要人物情感纠葛的猜测。快手短剧《重生小甜妻》的开篇通过慕初晨与夜君昊的离婚纠葛，吸引受众注意力。悬念事件往往是整集中的高潮部分，在传统的电视剧中，故事高潮为故事的顶点，通过一系列组合，渐次构成一个最后的高潮。[3]因互联网时代受众碎片化的观看习惯，爱情题材竖屏微短剧为更快触及受众，打破常规的电视剧叙事，去除传统的序列铺垫，直接将高潮部分放置在开篇部分以悬念形式展示，在吸引受众兴趣后，再补充叙述相应的故事背景和情节。短视频平台中，完播率也是衡量视频的重要指标，微短剧创作者不仅要吸引受众停留还需要通过增加悬念的频率增加受众在剧集中停留的时长，以此不断刺激受众的爽点。比如快手破9 亿播放量的竖屏微短剧《这个男主有点冷》的剧集中就经常通过悬念的建构衔接前后叙事。以第18 集为例，不到三分钟的时长中，设置了“绑匪发现自己被利用有何后果”“慕悠悠与绑匪对峙”“女主与慕悠悠对峙”“慕悠悠接近晏少的真相”“慕悠悠是否承认”“晏少赶来营救”等跌宕起伏的悬念，在平均五秒就有一个悬念的剧集中，充分调动起受众的情绪引起内心疑问，并立刻给予回答，通过紧密的悬念建构不断刺激受众的爽点。以抖音破8 亿播放量的微短剧《恶女的告白》第10 集为例，通过设置“浩群带神秘女出场”“神秘女住宿问题”“神秘女喝醉联系浩群”“浩群受伤”“神秘女和姜十七对峙”“神秘女偷拍浩群”“神秘女身份揭秘”“新人物纱布女出场”等密集的悬念看点，在男女主的故事叙述的主线基础上，引出新人物的复线叙事。

音乐是听觉的艺术，可以与影像配合进行叙事。在短视频时代，一些歌词通俗易懂、节奏感强的“洗脑”神曲，在一定的时间内进行爆炸式传播。与传统的轻音乐伴奏相比，这些神曲在情绪的表达上更为直接，并且其歌曲本身就具有一定的热度，更易引发现代受众共情。在爱情类竖屏微短剧中，就经常使用时下热门的歌曲、音效进行伴奏，通过合理使用声音元素使影片在具备触及受众爽感的同时更具网感。首先，爱情类竖屏微短剧中的人物动作的切换时常配以动感的音效。比如，《这个男主有点冷》的人物出场及人物之间的拉扯动作，《重生小甜妻》中慕初晨与沈小姐的对峙情节，《恶女的告白》中姜十七追求方一周时踢凳子的动作均配上了相关音效，调动起受众的注意力，起到一定的强调作用。其次，在镜头的切换的时候，也经常使用跳帧与音效配合，符合当下短视频中的卡点叙事。比如，《别怕，恋爱吧！》中于果、艾米、付大魏、龚泾出场的时候，都采用了动漫定格与音效搭配，通过花体字幕的形式对各个主人公的性格进行介绍。在《重生小甜妻》中，在表现慕初晨回忆的插叙镜头与现实场景的剪辑点时运用了跳帧与音效结合的方式，吸引受众的同时营造出悬疑的氛围。除音效外，爱情类竖屏微短剧中的配乐曲风多样。传统的电视剧在配乐的选择上通常运用纯音乐或主题曲进行伴奏，而爱情类竖屏微短剧的配乐不再局限于某一类型的音乐，而是根据剧情发展和人物心境采用多种类的乐曲进行表达。比如《这个男主有点冷》第5 集，晏少为女主解围后女主想坐顺风车的情节中，就用了歌曲“迷失幻境”中的副歌营造“甜宠”的氛围感。第13集中晏少为女主打伞的情节中使用了“雨”的副歌，歌词“如果大雨落下，就让我成为海洋”给男女主互相表白心意营造氛围，增强影片的代入感。

多视角交叉叙事

视角指叙述者或人物与叙事文本中的事件相对应的位置或状态，即叙述着观察故事的角度。[4]参照热奈特的“聚焦”概念，叙事视角可以分为非聚焦型，即无所不知的视角类型；内聚焦型，即每件事都严格按照一个或几个人物的感受和意识来呈现；外聚焦型，即叙述者严格从外部呈现事件，只提供人物的行动、外表及客观环境，不告诉人物的动机、目的、思维和情绪。在爱情类竖屏微短剧中，为了在单位时间内全方位、多角度的进行叙事，向受众最大限度的扩充内容容量，通常在几分钟的单集故事中采用非聚焦型视角与内聚焦型视角的快速转换进行交叉叙事。

非聚焦型视角中，叙述者可以从所有角度观察被叙述的故事，其知道得比任何一个人都多。传统的剧集运用非聚焦型视角进行叙事时，通常以一种居高临下的全知状态展开情节。爱情类竖屏微短剧通常依据相关网络文学IP 进行生产，在人物设定上不再仅仅局限于当下的现代生活，而是根据网文作者的奇思妙想进行设置，既有利于故事情节的开展，又增强了叙述者与受众的接近性和趣味性。比如《这个男主有点冷》中，宿主的精灵小七就是一个拥有非聚焦型视角的人物，但因其可爱的形象和软萌系声音贴近了与受众的距离。宿主的精灵角色全面知晓全剧背景和各个人物的最新动向，比如在女主受伤、中毒等情节中，就经常询问小七关于伤势的相关问题。在与恶势力进行对抗的情节中经常设置小七与女主的对话片段，以趣味感缓解紧张的情绪。通过内聚焦型的视角进行叙事主要是由人物角度展示其所见所闻，可以缩短人物与受众的距离，但有一定的视野限制。[5]《这个男主有点冷》通过面部特写、近景等小景别搭配人物内心独白来呈现女主的内心活动所思所想，与非聚焦型视角的小七进行交叉叙事，既塑造出女主人公的性格，贴近与受众的距离，又避免了单一的视角进行叙事所带来的弊端，扩充了影片整体的广度。在《重生小甜妻》的开篇部分，讲述男女主纠葛的故事背景叙述中，女主穿越回案发现场，且是隐身的状态，无法与其他人物进行沟通交流，不破坏故事原有的发展脉络，以非聚焦型视角的旁观者角度重新审视当时的误会。后又通过内聚焦型视角表达出自己内心的“悔意”，在短时间两种视角来回交叉叙事，在交代故事发展的背景的同时塑造出个性鲜明的人物形象。同时，爱情类竖屏微短剧在主题的选择上，多选取一些时下的社会议题，通过不同的视角进行叙事，在短时间内吸引受众，传递出剧集所要表达的价值取向。比如《别怕，恋爱吧！》的人物设定聚焦在天真女孩与钢铁直男、工作狂与戏精男下属两对CP 上。讲述了直男迷惑行为、职场性骚扰等当下热门的话题。采用了“打破第四面墙”的视角，每当事件高潮部分，就会加入主角对自身所发生事件的评价视角，以一种相对旁观的角度跳脱出剧集中的人物本身，打破了受众与剧中人物的壁垒。并且通过不同视角表现个性鲜明的人物对于所发生事件的看法，从个体角度出发，当下社会的不同人群对相关社会议题的认知。

女性向强情节建构

根据《2021 快手短剧数据报告》显示，爱情类竖屏微短剧的受众中，年轻女性占比较高，在快手的高甜剧类目中，女性占比60.5%，且喜欢通宵追剧以寻求心灵的治愈。在针对女性碎片时间消费的强情节甜宠剧中，通常通过剧情的多级反转和塑造多元、立体的男女主角色和来满足年轻女性受众对于美好爱情的幻想。亚里士多德《诗学》对反转的定义是：“所谓‘复杂的行动’指通过‘发现’与‘突转’，或通过此二者而达到结局的行动。其中，“突转”指行动按照我们所说的原则转向相反的方向。”戏剧性的颠覆能够带来情节上的冲突，达到超乎预期、意外的剧情结果。[6]有“新式电子咸菜”之称的爱情题材竖屏微短剧，通过制造大量反转内容，延续剧情爽点，使受众看得“更下饭”，反转主要通过情节与人物表现出来。比如《这个男主有点冷》全剧32 集共一小时左右的时长中，完成了霸道总裁爱上我、手撕渣男、主角患癌等热门的言情梗乱炖的情节。以第10、11 集为例，曲嫣与被绿茶女反派白佳宁诬陷，就当受众都以为曲嫣会被错怪的时候，出现了一段监控录像还原了真相，同时展示出反派白佳宁纯洁外表下的黑暗内心，同时曲嫣前夫对她的态度也发生了反转，至此全剧情节从“手撕渣男”阶段向男女主的感情线发展。在《恶女的告白》中则通过人物塑造来进行反转，体现在方一周和姜十七的人物转变上。在剧集开头篇章中，方一周性格内敛且对姜十七不感冒，姜十七性格泼辣对方一周展开火热的追求，“爱上学霸”的感情线设置也在一定程度上满足了年轻女性受众对于婚恋的幻想与期待。随着故事的发展，姜十七逐渐意识到自己对浩群的情感，而此时方一周的情感方向向姜十七转变。这样人物转变的设定也迎合了与爱情相关的短视频热门话题，剧集每集的小题目也参考了时下热门的情感短句，如“有多少人打着朋友的旗号，暗恋一个人”“当爱上一个人，男生会变得胆怯，女生会变得勇敢”“错过了不是错了，而是过了”等，对剧集的主要内容进行归纳整合的同时，激发年轻受众对于相关剧集的观看欲，以及观看后在评论区给予的有关自己故事的反馈，以此增加剧集的流量和热度。

随着微短剧的发展，当下受众已逐渐不满足于传统单一的“霸道总裁爱上我”的套路式男强女弱的人物设定，在男女主的人物塑造的呈现上更加多元、立体。依托竖屏的形式，与故事发生的环境背景等相比，受众在观看时更容易注意人物的神态细节。作为一种新兴的文化现象和媒介景观，爱情类竖屏微短剧的人物通常通过高度视觉化的形式呈现，剧中的人物通常都是由符合当下大多受众审美的“高颜值”演员扮演，以此来刺激受众的视觉感官，提升代入感。比如《这个男主不太冷》由“一只璐A DEER”和“李梦然”担任男女主角，在剧集播出之后，女主“一只璐A DEER”粉丝直线上涨，并拿下快手金剧最佳女主奖，商务合约的数量增加，个人变现能力有了显著的提升。俊男靓女的CP 感搭配收获了一大批年轻受众的认可，同时给予了爱情类竖屏微短剧创作者对于通过“演员出圈”提升剧集变现能力的成功尝试。《别怕，恋爱吧！》的表演团队由专业演员和年轻网红白举纲、费启鸣、何泓姗、徐梦洁组成，专业演员在演技方面的专业度保证了剧集的整体质量，年轻网红偶像成为影片的流量加持。《恶女的告白》中的女主角由“姜十七”扮演，她本身就是深耕情感领域的短视频创作者，她经常性“营业”在评论区与网民进行互动，一方面拉近了与受众之间的距离，同时还能及时收到受众反馈意见，根据受众的呼声及时调整剧情的走向。正如边播边拍的韩剧创作模式，爱情类竖屏微短剧在创作前期直面受众所想，从而最大限度满足受众对于剧集的美好幻想，带来游戏般的沉浸式体验。

结语

爱情类竖屏微短剧在微短剧赛道中的热度不减，在叙事的结构、视角、情节建构方面吸引感染受众。随着近几年微短剧的发展，题材朝多样化发展，因开发成本低、制作周期短、平台扶持力度大等优势，以爱情元素为基础生发出现实题材、古装、悬疑、科幻等多品类剧集也正在被开发与尝试。爱情类竖屏微短剧的受众群体庞大，众多视频生产机构和生产者纷纷加入，也产出了一些忽视剧集本身影视化呈现而一味追求题材流量变现的大量同质化作品，其中不正确的价值观极易对青少年产生不利影响。竖屏微短剧的创作者应以生产优质内容为导向，在题材和形式上力求创新，把握微短剧发展势头强劲的时机，生产出高质量的微短剧作品。