大背景

□金石明

这几年，江西都市频道的电视纪录片、电视专题屡获中国新闻奖，但每次节目修改播出之前，我都深感编导、记者有个问题始终解决得不好：对选题“大背景”的理解。

比如，江西都市频道2022年做的《从农民到制琴师》，从农民工到制琴师，三十多年前出去打工的农民工，三十多年后居然变成了制作小提琴的高手，制作的小提琴已经在顶级音乐会上由顶级小提琴家使用，一把提琴卖到好几万元。但片子做出来的感觉全部浮在表面，完全没有感觉到“时代改变人”“改革开放四十年”，除了社会的变化，“如何深刻地改变人”这样一个时代大背景下的人的变化这样一个主题。我的感觉是，这个农民工随随便便就成功了。

比如，江西都市频道2020年做的《鄱阳湖最后的渔民》，第一次拿片子来看的时候，我问记者，难道仅仅是“十年禁捕”，要把一个500年都靠打鱼为生的渔民的渔船收缴，村民与乡镇干部发生冲突，片子就算成功了吗？

我说，大家一定要注意“大背景”。那这个“十年禁捕”最大的背景是什么？是“生态文明”，然后是如何才能真正打造一个长江美丽岸线，但我现在看到的是除了渔民的不满。除了乡镇村干部艰难地做工作，除了一点微薄的禁捕补贴，如何让渔民从对抗到一步步理解，到渔民如何能重新找到新的生计，到明白为了子孙后代，到真的接受。

大家问我，“大背景”是不是我们理解的“新闻背景”。我说当然是，但又不是。我说，教材上经常说的“新闻背景”是新闻结构的一部分，更多的是指狭义的新闻背景。

“大背景”是整个片子在叙述、记录的过程中自然流露出来的，不是你用口号、用文字写出来的，而是我作为一名观众或读者看完或读完你的作品，就深深地感受到的你想表达的“东西”。

这个“大背景”一定是你的故事、情节、对话，甚至非常小的“细节”里体现出来的。所以，我反复强调，“大背景”是“自然流露”，不是生硬地写出来、读出来、喊出来，而是自然而然就“感受”到了。要“感受”到，那就看你整个片子的思路构成、故事的选择、采访的问题、素材搜集讲述的方式、细节的把握、同期声的运用”等是否始终围绕着你想表达的核心。

新闻背景，是指新闻事实发生发展的历史条件和环境条件。历史条件指事实自身的历史状况，环境条件指事实与周围事物的联系，分广义和狭义。我经常和大家说的“新闻背后的新闻”就是常用的新闻背景。

而此处所说的“大背景”，主要是指“广义的新闻背景中的宏观背景”，即新闻事件发生发展的广阔时代和社会背景。记者只有把握住这种宏观背景，才能胸装全局，站得高看得远，才能洞察新闻事件在全局中的意义。

在做专题或纪录片时，没有大背景意识是很难把作品把握到位。曾国藩的“大处着眼，小处动手”放在这里，异曲同工。