文艺复兴时期意大利兰特庄园水景象征意义研究

摘要：兰特庄园（Villa Lant）是由维尼奥拉设计的一座具有巴洛克典型风格的意大利台地园，与埃斯特庄园（Villa DEste）、法尔耐斯庄园（Villa Farnese）并称文艺复兴中期的三大名园，兰特庄园中最具特色的便是其充满故事及象征设计构思的水景。文章首先基于庄园历史发生论与历史语境论探讨在文艺复兴中期即15世纪末期的历史时代背景、罗马自然环境和自然地物，以及西方自古形成的自然观与美学思想，并总结在该历史语境下产生的设计理念与设计方法，即窥窗心理与线性透视法。其次从水景节点特征以及水景与庄园整体关系这两个层次分析意大利兰特庄园7个水景节点，剖析兰特庄园7个水景节点本身的水景形态空间状态特征以及水景节点串联后共同形成的视觉轴线、叙事隐喻以及体验动线，得出兰特庄园设计水景时所运用的方式方法，并提炼其象征意义。文章探索兰特庄园水景空间设计手法及其背后的象征意义，对西方文艺复兴时期意大利园林景观要素专题研究，以及时代文化思想对园林设计产生的影响研究具有补充作用。

关键词：意大利园林；兰特庄园；水景；象征；文艺复兴

中图分类号：TU986.6 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）15-0-03

0 引言

文艺复兴中期，台地园水景设计思想已经十分成熟，理水不仅注重水景与周围环境的融合，还对水景的动静对比有诸多巧思，并赋予水景独特的象征意义。兰特庄园（Villa Lant）与埃斯特庄园（Villa D'Este）、法尔耐斯庄园（Villa Farnese）并称文艺复兴中期的三大名园，与埃斯特庄园相比，兰特庄园在水景的使用与处理上更为精良，在寓言式的兰特庄园中，每个喷泉都讲述了一个故事［1］。下文从水景设计的方式方法和水景的象征意义这两个层面探讨兰特庄园水景象征性问题。

1 历史发生论与历史语境论

1.1 历史时代背景

15世纪末，佛罗伦萨经济衰退且遭到法国入侵，社会动荡不安，文艺复兴运动中心逐渐转移到罗马。园林是一种展示力量、智慧、秩序、美和荣耀的政治舞台［2］。当时掌握罗马权力最大的主教为了竞争教皇的位置，纷纷造园。

1.2 自然环境特征

意大利文艺复兴时期的台地园建造离不开意大利宜人的气候、肥沃的土壤以及物种多样性。天然的山地条件、茂盛的树木以及优質的水源，都为园林的建造提供了天然的条件，也是创造水景、涵养水景文化的基础。

1.3 自然观与美学

在西方的自然观与美学中，始终有一条意识形态主线贯穿其中，意图对自然进行驯化，因此西方在园林设计中十分重视轴线等理性秩序，水景建设也遵循这种思想，通过丰富多样的形式进行限定，以雕塑作为关键线索表达轴线上的不同主题。

2 设计理念的选择与方式

窥窗心理与线性透视法的流行，使水景成了视觉效果塑造的重点，其也是庄园视觉焦点、游径引导关键、故事串联的主题，自然被赋予了多重象征意义。

2.1 窥窗心理

孙天正对欧洲15—19世纪的风景园林与城市景观中体现的观看方式进行研究，认为15、16世纪意大利文艺复兴园林为“窥探性凝视”类型［3］。在造园、赏园人的“窥窗心理”下，人们希望在一个明确肯定人类主宰地位的场所中观望大自然。

2.2 线性透视法的运用

极致水景的塑造和水利、机械等科学技术的发展是分不开的，但统领其的关键是线性透视法的运用。线性透视法则在文艺复兴时期被提出，讲究通过几何图示的手段，引导人们定点、定向地观看固定空间。

3 兰特庄园的水景

3.1 兰特庄园及水景概况

兰特庄园位于意大利罗马维特尔博城东南方的巴涅亚小镇中，是16世纪中叶建造的最完整的庄园。庄园由建筑师维尼奥拉设计，被维特尔博城赠给了甘巴拉。庄园呈长方形，宽76米，长244米。整个园林有4个露台，高差5米。兰特庄园灵活地利用相邻梯田的高差，打造出两种不同风格的落水景观，主要包括7处水景节点（见图1），兼具文艺复兴时期建筑的均衡、大度和巴洛克式的夸张风格。

3.2 水景节点特征分析

庄园中7处主要水景节点分别为洪水喷泉、海豚喷泉、链式水阶梯、河神喷泉、水餐桌、灯泉、星泉。下文分别分析其布局、形式、状态、空间特征（见表1）。

3.3 水景与庄园整体关系

3.3.1 水景与庄园视觉轴线

整个庄园在平面构图上遵循规则对称的设计原则，由中央的主轴线串联各景点，与台地结合构成相互衔接的空间序列。庄园在遵循常规轴线设计规律的基础上，别出心裁地设计了一条“水上轴线”，利用4个台地形成的高差通过路径安排使人们能够感受轴线中空间和水流变化所带来的强烈视觉冲击［4］。水景在中轴线上配合着台地进深和地形塑造，在花园游历中不断出现、隐藏、再现，体现出一种小心而隐秘的“窥探性凝视”。海豚喷泉作为轴线焦点，是具有代表性的点状水景节点，体现了定点加定向的“窥探性凝视”的经典风景营建手法。以链式水阶梯为代表的线状水景节点，作为轴线的指引，配合起伏的台地，花园稳定的立面逐渐呈现，延展空间进深。

3.3.2 水景与园主叙事

在园林场景中融入神话寓言、历史题材和文学故事等，能增强空间的趣味性与戏剧性。兰特庄园水景运用蒙太奇设计手法，使每个台层成为一个场景片段，与雕塑结合体现一系列古代文学隐喻与园主个人思想，最后伴随游径形成一个个相互串联的场景序列（见表2）。

3.3.3 水景与庄园动线

庄园以游览路径为纵轴线，水景设计通过喷泉的视觉遮掩、水流瀑布的声音诱导，引导人们沿着既定的路径前进，并对庄园的后续景观空间怀有期待，同时巧妙利用这种情绪达到暗示的效果。庄园每一个水景节点都利用空间的压缩、遮挡、开阔等变化来实现整体动线的连续性，通过一系列的运动体验强调不同空间序列带来的视觉体验（见表3）。

4 水景的象征意义

4.1 自然的主体意识——美的意识与艺术创造性

庄园从人工到自然的过渡，是意大利古典园林中人类意识与自然融合的罕见体现，庄园水景节点由矩形的水池、圆形的喷泉逐渐变为曲线的水渠以及尽头被植物包裹的水源，体现了自然的主体意识。

4.2 甘巴拉个人政治舞台——赞美性

庄园是一种展示力量、智慧、秩序、美和荣耀的政治舞台。其通过八爪鱼、河神、海豚等和水息息相关的动物要素，以及洪水、小溪、大海等抽象形态要素，结合神话寓言、历史题材表达了对庄园主人甘巴拉的赞美。

4.3 西方传统美学观——“数”理性

庄园的水景设计做到了方圆结合，每个平台都有一个基于圆圈的喷泉。虽然在文艺复兴运动中人们重新发现了自然美，承认自然是可以被欣赏的，但是在艺术创造上还是遵循理式，并在艺术设计中将其反映出来［5］。从庄园的设计中可看出对“艺术模仿自然”的强调，以及建立在秩序、对称和比例概念之上的美的“数”理理论设计理念，且二者相互承接。因此，庄园水景中各种水的形态也就是具有“数”理形式的“自然”［6］。

4.4 复杂而矛盾的自然观——窥探性

任何個人的观看都不是纯粹自我行为的生理和心理过程，而是一种强烈的倾向和先验的概念化，这种观看方式是特定时代社会建构的结果。景作为透视构图的要素之一，是强化透视、定点、定向的“穿透凝视”的经典景观营造手法之一。人们对自然有复杂而矛盾的看法，因此人们需要一个清楚显示人类统治地位的地方，庄园作为建筑与周围自然山林的过渡纽带，体现着这一时代的精神追求。

5 结语

本文探讨兰特庄园水景象征性问题，兼有对水景设计方式方法和水景象征意义这两个层面的解读。兰特庄园7个不同的水景节点在形态形式上各具特色并相互串联，形成了独特的视觉轴线、叙事景观及动线体验，从这些水景设计上可以提炼出美的意识与艺术创造性、赞美性、“数”理性、窥探性这四个象征意义。兰特庄园极具特色的水景节点是意大利文艺复兴中期精英群体意识、普遍价值的体现，也是园主人和设计师自我个体意识的彰显。

参考文献：

［1］ 王南希，董璁.意大利手法主义时期三座花园的对比研究［J］.中国园林，2014（4）：114-119.

［2］ 彭雪.意大利文艺复兴别墅园林声景研究［D］.广州：华南理工大学，2015.

［3］ 孙天正，李露.变换的凝视：试论欧洲15—19世纪风景园林的观看之道［J］.中国园林，2012（3）：42-48.

［4］ 黄盈.兰特庄园空间序列研究［J］.美与时代，2013（1）：62-64.

［5］ 黄兵. 16—18世纪欧洲园林人与自然关系的再审视［D］.天津：天津大学，2012.

［6］ 沈洁，王向荣.风景园林价值观之思辨［J］.中国园林，2015（6）：40-44.

作者简介：潘思羽（1998—），女，四川成都人，硕士在读，研究方向：风景园林历史与理论。