盛唐气象——电影《妖猫传》中的女性角色服饰赏析

山东女子学院/巩擎

《妖猫传》（2017）是一部奇幻风格的古装大片，该片以中国盛唐时期为背景，通过精美的场景和服饰为我们带来了一场豪华的视觉盛宴。《妖猫传》的服饰设计得到了广泛好评，尤其是女性角色的服饰设计，不仅大量参考和借鉴了唐代服饰的原貌，还通过对唐代服饰款式，色彩，纹样等方面的再设计，塑造出了不同特征的女性形象。在对唐代服饰的展现和角色的塑造上取得了较好的平衡。该片所展现的女性服饰外观非常丰富，本文将针对不同的女性角色来分析电影《妖猫传》中的服饰设计。

一、电影《妖猫传》主要女性角色服饰分析

春琴和杨贵妃作为电影中两个主要女性角色，二者的服饰在服装色彩的设计上有着内在的联系，又通过不同的款式和细节设计区分出二者的身份和性格特征。这样的设计方法有利于塑造人物形象，烘托电影中的人物关系。

（一）春琴服饰分析

春琴是电影中一位重要的女性角色，对剧情的推动起着关键性的作用，人物主要出现在电影的前半段。春琴的服饰主要借鉴了唐代襦裙服的款式特点，色彩上以红白色调为主，面料主要为丝绸和薄纱，并通过增加局部的裸露来烘托出春琴性感娇媚的女性化特点。春琴的服装主要有三套：

春琴的第一套为是人物出场时所穿，外观是：上衣为红色暗花对襟罗衫，白色高腰袒胸纱裙，裙长及膝，露出双腿，后背袒露面积较大。裙上系红色细腰带，胸前画红色花钿（如图1）。襦裙服是唐代女子的常服，特征是窄袖紧身衫（襦）、及胸长裙、披帔子，孙机先生在《中国古舆服论丛》中指出：“唐代女装无论丰俭，这三件都是不可缺少的。”而袒胸装是唐代盛期贵族妇女流行的一种样式，胸口袒露面积较大，甚至可以留出乳沟。周濆的《逢邻女》：“日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。”说的正是这种服装样式。体现出唐代女性服饰文化的开放性。电影中春琴作为贵族妇女，穿袒胸裙也是符合身份的。另外，史料中记载唐代的襦裙服虽有袒胸的款式，但是没有裸露腿部的款式，春琴出场穿着的这套襦裙服加入了裸露背部和腿部的设计，给人物增添了一种性感、妩媚和慵懒的感觉。

图1 春琴服饰

春琴的第二套服装外观是：高腰掩胸红裙，白色宝相花对襟罗衫，罗衫系扎于裙内，绯色刺绣宽腰带，深红色披帛。第二套襦裙服的款式与唐代襦裙服的款式更加相似，深沉的色彩与宽腰带的设计也使人物显得更为庄重，这套襦裙服也出现在春琴被妖猫附体后，只是将白色对襟罗衫改为红色对襟罗衫，全红色的裙衫搭配红色的眼妆，给整个人物增加了一种妖娆和神秘的气息。

春琴的第三套服装出现在她临死之前，外观是：紫色印花高腰齐胸吊带裙，外披黑色印花薄纱，裙上有双高开衩，舞蹈时可以露出双腿。这套服装的设计比较大胆，黑紫色的搭配，增添了人物阴郁的感觉，预示着人物悲剧性的命运。黑色在唐代服装上运用较少，而紫色作为最高等级的服色，主要用于官位较高男子的官服，而电影中用于女性舞蹈服装上，应当主要是取其象征意义。裙上的高开衩设计烘托出人物的性感和裙子舞动起来时的动感。裙子上泥金的团花纹饰和高腰的设计则保留了唐代服饰的特点。

（二）杨贵妃服饰分析

杨贵妃是电影中另一位重要的女性角色，妖猫的谜团围绕杨贵妃的故事展开，人物主要出现在电影的后半段。杨贵妃的服装主要借鉴了唐代大袖衫的款式特点，主要色彩为正红色和白色，面料以丝绸为主。通过这种宽大正式款式和华丽刺绣的装饰，突出杨贵妃端庄大气的人物特点。杨贵妃的服装主要有四套：

杨贵妃第一套服饰呈现的是妖猫用幻术幻化出的形象，外观是：红色大袖衫，裙长置地，V 型领，胸前绣金色宝相花，内穿白色纱罗内衣，梳高髻，簪花。红色是电影中杨贵妃穿着的主要颜色，杨贵妃和春琴的服装都以红色为主，暗示了两人相似的命运，但杨贵妃服装的红色比春琴服装的红色更鲜艳，偏向于正红，也体现出杨贵妃高贵的身份。这套服装款式比较简洁，除了胸前的刺绣，没有过多的装饰。从服装款式上看唐代服装特点不明显，但胸前的宝相花刺绣纹样及杨贵妃的发型发饰则是比较典型的唐代风格，整套服装给人端庄大气的感觉。大袖衫是唐代贵族女子穿着的服饰，尤其是在正式场合，可以作为礼服穿着，正是大袖和拖地的裙摆显示了当时人物高贵的身份。

杨贵妃第二套为杨贵妃在高空中荡秋千，供长安百姓瞻仰时所穿。这套服装的外观是：白色高腰襦裙服，系红色腰带。上襦为白色对襟开衫，梳高髻，簪花。下裙的裙摆较长，裙摆上饰有白色羽毛装饰，使裙摆在空中飞舞，给人以飘飘欲仙的感觉。据《新唐书·五行志》记载，唐代安乐公主有两套鸟羽制作的裙子，“使尚方合百鸟毛织成二裙，正视为一色，傍视为一色，日中为一色，影中为一色，而百鸟之状皆见”。而电影此处杨贵妃的裙上的羽毛装饰增加了裙子的飘逸感。在历史上，唐代贵族女性服装色彩比较富丽，裙的流行色主要有红、绿、紫、黄几种颜色。在中晚唐的绘画作品中可以看到绿衫配白裙或白衫配红裙等搭配方式，而电影此处杨贵妃这种全白色的搭配方式应当更多的是一种艺术化处理手法，以此烘托杨贵妃高尚、纯洁的人物形象。

杨贵妃第三套服装为极乐之宴上穿着的礼服，这件礼服是电影中最为华贵的服装，杨贵妃外穿红色刺绣对襟大袖衫，内穿白色宝相花印花长裙，梳高髻。大袖衫的刺绣图案有云纹、牡丹、仙鹤、松树（如图2）。在中国传统文化中，仙鹤与松树都有着长寿的美好寓意，而极乐之宴在电影中为杨贵妃的寿宴，用这两种刺绣图案也比较符合当时的着装场合。而杨贵妃大袖衫上的仙鹤图案也隐喻了电影中杨贵妃与白鹤少年之间的情谊与故事。牡丹花是唐人喜欢的花卉，有着富丽和明艳的特点，用在杨贵妃的服装中，也符合她的身份和地位。不过杨贵妃这套礼服图案与唐代出土的纺织物的图案及墓室壁画中复原的服装图案有一定差距，唐代丝织物花纹繁密，喜爱团窼纹、联珠纹、团花图案，当时流行的“陵阳公样”：主要花式有瑞锦、对雉、斗羊、翔凤、游麟等，动物常成对出现。电影中杨贵妃这套礼服上的刺绣图案比较分散，仙鹤、松树、牡丹刻画相较于唐代服饰纹样也更加写实。可见这套服装的刺绣图案设计综合了其他朝代的服装纹样特点，并未完全按照唐代服装的纹样进行复原。杨贵妃大袖衫内搭配的白色齐腰襦裙，上面的宝相花及团花纹则是典型的唐代风格纹样，从新疆出土的红地花鸟纹锦可以看出两者的相似之处。另外，电影中的杨贵妃的配饰和妆容比较“朴素”。唐代贵族女子穿大袖衫参加重要场合时一般都要在头上遍插金钗玉饰绢花等名贵首饰，脸上贴花钿，描斜红，但电影中杨贵妃的头饰虽华贵但并不繁多，脸上妆容也比较干净。可能导演想通过这种处理告诉我们，杨贵妃虽然身份尊贵，但她并不太看重金钱、权利这些身外之物。

图2 杨贵妃服饰

杨贵妃第四套服装出现在杨贵妃临死之前的马嵬坡上。为红色大袖衫配红色齐胸襦裙服，V型领，白色裙带，脚上穿红色刺绣云头鞋。唐代女子喜爱穿红裙，而杨贵妃这套服装，除了裙是红色，上襦和外搭皆是红色。大袖衫上的刺绣图案与极乐之宴礼服上的图案极为相似，裙长较短。整套服装也显得端庄和华丽。华丽的服装，精美的刺绣，浓艳的色彩，与马嵬坡破败的房间形成了鲜明的对比。通过视觉上强烈的色彩对比，使人更加同情杨贵妃悲惨的命运。

二、电影《妖猫传》次要女性角色服饰分析

电影中其他女性角色的服饰设计也借鉴了不同的唐代服饰的款式特点，电影通过这些女性角色的服饰的设计，展现了唐代不同身份女性的着装形象。让人感受到唐代女装的多姿多彩的一面。本文在此主要分析胡姬玉莲、倭国侍女等电影中其他女性角色服饰。

（一）胡姬玉莲服饰分析

玉莲在电影中是少数民族胡姬的形象代表，虽不是关键性的女性角色，处于电影故事主线之外，但这一角色却能给人比较深刻的影响。唐代诗人李白的诗中写道：“胡姬貌如花，当垆笑春风。”胡姬玉莲代表着大唐美丽善舞的少数民族女性的形象，胡姬玉莲的服装主要借鉴了唐代胡服和襦裙服的形制。在服装色彩上选择了金色，橘黄色，水蓝色等比较明快的颜色，是整个电影服装中一抹亮丽的色彩。玉莲的形象让人感受到唐代不同民族在往来与交流中带来的文化多样性，是盛唐文化繁荣与开放的象征。玉莲的服装主要有三套：

玉莲的第一套服装借鉴了唐代襦裙服的形制，出现在玉莲出场的场景中，出现时间比较短。这套服装上襦为橘黄色小团花对襟衫，下裙为深褐色暗花高腰裙，腰头为白色，系红色细腰带，梳高髻，簪花。这套服装是典型的唐代中原女子的服装样式。以玉莲为主的舞女们的服装用色比较艳丽，主要使用了黄色、青色、绛色、绿色、紫色等盛唐时期比较流行的颜色，展现了盛唐女性服装色彩的丰富性。创作者通过丰富服装色彩，统一服装款式，总体取得了比较好的效果。

玉莲的第二套服装借鉴了唐代胡服的形制，也是玉莲服装中最有代表性的服装，这套服装上身为短袖对襟齐腰上衣，下身为及地大摆齐腰长裙。整套服装为金色，上面布满卷草纹的刺绣图案，整套衣服非常华丽（如图3）。这套服装在设计时也充满机巧，下裙分为两层，当玉莲在跳飞速旋转的胡旋舞时，裙子的上下两层会分开，上层的裙子可以沿着腰部向上旋转，高过头顶。这样的设计增添了舞蹈动作的层次感和美感。这套服装上的卷草纹饰是极富有唐代风格的纹样。花型以牡丹为主，花与草叶相互缠绕，构图饱满，色彩丰富，装饰性强。玉莲在电影中跳的胡旋舞是唐代健舞的一种，《通典》卷146云：“舞急转如风，俗谓之胡旋。”从莫高窟乐舞图壁画来看，舞者上衣轻薄，下着长裤，披帛飞舞，动作轻盈。电影中玉莲的这套胡服，相比而言比较厚重，厚重的面料和双层裙子的设计，都增加了衣服的重量，不太适合这种轻盈的舞蹈。但是电影中的胡服在款式上保留了唐代胡服的一些款式特点，如上衣为短衣，小袖，对襟，下裙裙摆不拖地等。玉莲手臂上多圈的臂钏和发型上编发的设计也为人物形象增添了一些异域风情。

图3 玉莲服饰

玉莲的第三套服装是中蛊毒后穿的水蓝色长裙。这件长裙是上下连体的袍服的款式，V型领，腰间用细带系扎。面料柔软，水蓝色的裙子上搭配金色牡丹印花，配色典雅又不失精致。这件长裙上牡丹纹造型抽象，比较符合唐代牡丹纹样的特点。从穿着的方式来看，这套水蓝色裙装可能是一种唐代女子穿在襦裙里的内搭，作为内衣穿着。也可以作为裙装，与上襦搭配穿着。这样精致的裙装让人感受到唐代女子对自己的服装搭配，从内到外都是非常讲究的。

（二）倭国侍女服饰分析

电影中来自倭国的侍女穿着的服饰也很有特色，她的服装款式为交领右衽的汉服样式，紫色长裙上印有菊花纹饰，裙长及地，腰间系深红色的腰带，内穿白色内衣。整套服装非常端庄，也较为保守。这套服装形制上与唐代女性的常服的形制有一定差别，从倭国侍女的服装中可以看到现代和服中的一些元素，如腰带系扎在服装正面腰部的一侧，腰带系扎方式也与日本和服上腰带系扎的方式相似，裙子的底摆微微内收。她的发髻较低平，头顶插一把红梳，保留了日式女子发型的样式特点。电影中倭国仕女的服装通过将现代日本和服的元素与中国传统汉服的外形特征相结合，来表现倭国女性服装的特点。这样的设计让我们感受到唐代倭国女性的风貌。

（三）其他女性角色服饰分析

电影中还有一些女性角色虽然出场不多，但她们的服饰也同样丰富多彩，如电影中老年宫女的形象也令人印象深刻，白色的头发，白色的裙装配上一条鲜红的腰带，给人一种十分诡异的感觉。极乐之宴上的吹笛少女则是一身青白色道袍，行走时衣裙摆动，飘飘欲仙。塑造出了唐代女道士的形象特征。值得注意的还有极乐之宴上穿男装的女子，她们身穿圆领袍衫，头上裹硬脚幞头，脚下穿乌皮六合靴，是当时男性穿着的典型样貌。这些女性的形象展现了唐代女性喜穿男装这一特点。唐代由于开放的社会风气和较高的社会地位，唐代女子不再遵循旧制，而是自由地参加社会活动，异性之间的交往也比较随便。我们在电影中也可以看到众男性嘉宾和女性嘉宾共处的其乐融融的景象。

三、结语

电影《妖猫传》涉及到了不同阶层，不同职业，不同国籍女性角色的服饰，电影所展现的女性服饰外观非常丰富。再现了盛唐时期多姿多彩的服饰文化。创作者在借鉴历史上唐代服饰的同时，也对唐代服饰的外观进行了再设计：在女性角色服装的色彩上提取了红，白，紫等几种颜色作为主要色彩，服装形制上以襦裙服和大袖衫为主，虽然服装款式细节变化多样，但是繁而不乱。创作者还对女性角色的妆容和首饰进行了简化，女性发饰设计简洁而大气，妆容更加现代，易于被观众所接受。另外，针对不同的女性角色，在服装风格上也较好的展现出了不同角色的性格特征。《妖猫传》中女性角色的服装设计无疑是成功的，使观众在观赏电影的同时能够感受到唐代服饰之美，体会到唐代服饰文化的巨大魅力，这部电影对我国唐代服饰文化的传承与发扬值得设计者借鉴和学习的。