清代宫廷镶嵌工艺初探

孙鸥

关键词：清代宫廷 镶嵌工艺 镶嵌材质

一、镶嵌工艺的历史

镶嵌工艺是我国传统装饰技法，工艺繁复，精湛绝伦。其制作方法是将一种或多种珍贵的宝石、玉石材料，经过雕刻加工后，做成镶嵌物，利用材料天然颜色的变化进行搭配，粘接于木料等基底材质上，拼接出带有吉祥寓意的图案。这种综合工艺制作的器物，更加绚丽多姿，赏心悦目，达到珠光宝气的艺术效果。1 镶嵌工艺的历史悠久，约产生于新石器晚期（距今约5000 年）。2 镶嵌工艺从夏商时期开始有比较完整的作品，从二里头遗址出土的2000 余块的绿松石龙形器以及嵌绿松石兽面纹铜牌饰可以看出，其造型和纹饰多是对新石器时期的延续与继承。此遗址还发现了制作绿松石的作坊，开创了绿松石镶嵌工艺的先河。3 山东滕州前掌大村第203 号商代墓中出土一件长1.5 米以上，高约60 厘米的嵌蚌饰漆牌，4 代表着镶嵌工艺涉及的材料越发广泛，制作技法也更加精细。

商代以后镶嵌工艺更是百花齐放。镶嵌材质由单一材质变为多种材质，基底材质除木质、漆器外，更增加了金属。嵌饰纹样题材更加丰富，地域分布更加广泛。镶嵌工艺不仅用于礼器和工艺品，还应用于兵器、生活用品等。古人不断发展出玉石镶嵌、螺钿镶嵌、牙骨镶嵌、竹木镶嵌、花丝镶嵌，到明清时期又衍生“百宝嵌”。明代高濂在《遵生八笺》里也记载：“如雕刻宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。”清人钱泳的《履园丛话》记载这种做法为明代扬州漆器匠人周翥首创，其法是：

其法以金、银、宝石、真珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、车渠、青金、绿松、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、翎毛，嵌于檀梨、漆品之上。大而屏风、桌椅、窗槅、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也。

“百宝嵌”器物一直是达官贵人所享用的一种极为奢侈的消费用品。这种百宝嵌的工艺到清朝发展到顶峰，此时的工艺极其精湛，且用料考究，造型独特。这种奢侈的工艺随着清代的衰落而没落，现代人无法超越古人的艺术制造的高度。

二、镶嵌工艺的艺术特征

在清代宫廷中，镶嵌技法非常娴熟，充分发挥原材料颜色与质地光鲜亮丽的特点，拼接组合的纹饰图案更加新颖。工艺技法上也是极尽所能，包罗万象。下面分述镶嵌技法、镶嵌饰物种类，并简要说明19 种镶嵌材质的特性、用途及雕刻方法。

（一）镶嵌技法分类

1. 平嵌

“平嵌”是将嵌件雕刻造型，底面磨平，按照所需图案拼接，并使用胶粘剂与基底材质粘接。由于嵌件与基底材质之间基本没有缝隙，所以使用鱼胶、骨胶等胶粘剂。以此种方法镶嵌，嵌件因胶粘剂的老化比较容易松动脱落，嵌件遗失情况非常严重（ 图1）。

2. 平磨嵌

“平磨嵌”是将很薄的嵌件底面磨平，根据所需纹饰，在基底材质上刻画并挖1mm ～ 2mm 深的凹槽，将嵌件嵌在基底材质的凹槽中，嵌件与基底材质表面磨平，镶嵌物上刻画花纹。因嵌件与凹槽紧密结合，所以使用鱼胶等粘接剂粘接。以此种方法镶嵌，嵌件不容易脱落，可以长久保存。古法中青铜器的“错金”工艺以及漆器的“点螺”工艺都属于“平磨嵌”的方法（图2）。

3. 矫嵌

“矫嵌”是以嵌件上面雕刻起伏后，底面磨平，在基底材质挖2mm 深的凹槽，将嵌件嵌入基底材质凹槽中，利用嵌件颜色、起伏变化刻画生动的人物形象与纹饰等，属于高浮雕技法，显现立体效果。6 运用此种镶嵌方法时，因嵌件厚重，与基底材质不能完全吻合，所以使用有厚度的“粘蜡胶”进行粘接（图3）。

4. 弧形嵌

“弧形嵌”的基底材质是立体的，比如笔筒或花觚等有外弧造型的物件。雕刻嵌件时，嵌件底面也要有相应的弧度，与胎体弧度基本贴合。制作难度加大，底面的吻合度有误差，所以嵌入凹槽后通常使用粘蜡胶粘接（图4、图5）。

5. 立体嵌

“立体嵌”是将造型完整的圆雕型的立体嵌件嵌于基底材质上。在嵌件的底面和基底材质上面对应打孔，在孔中间插入细木小棍，基底材质上挖3mm ～ 5mm深的凹槽，将插入木棍的嵌件一起使用粘蜡胶进行粘接，小木棍起到加固嵌件的作用，使整体更加立体完整（图6、图7）。

（二）镶嵌物分类

1. 素镶嵌

根据图案内容，将一种材质（ 如螺钿、玉石），经过雕刻加工，拼接组成纹饰的装饰。技法上多使用“平嵌”与“平磨嵌”。

2. 花镶嵌

根据图案内容，使用多种材质，雕刻、镶嵌成薄浮雕。色彩丰富，形成典雅优美的效果。技法上多使用“平磨嵌”“矫嵌”“弧形嵌”。

3. 百宝嵌7

在设计好的图案上，使用多种珍贵材质，拼接出半立体的浮雕造型，形成色彩斑斓的效果。技法上多使用“平嵌”“矫嵌”“弧形嵌”“立体嵌”。

（三）镶嵌材质特性

镶嵌工艺从单一材质的“素镶嵌”发展到多种材质的“百宝嵌”，镶嵌材料的种类繁多，可谓是奇珍异宝，汇聚一堂。常用的就有19 种之多。8 清代宫廷常用的镶嵌材料有绿松石、青金石、孔雀石、玉石、翡翠、水晶、碧玺、南红、象牙、玳瑁、螺钿、琥珀、蜜蜡、珊瑚、珍珠、木质、椰壳、金属、点翠等，下面通过表格的形式（表1）列举各种镶嵌材质的特点、用途以及雕刻方法。

三、镶嵌工艺的题材

镶嵌工艺的用料多样，题材也有多种组合，形成了独特的装饰风格，视觉效果带有冲击力，构图饱满丰富、生动形象，堪称精工细嵌。而镶嵌的纹饰多以具有吉祥寓意的纹饰为主，以象征、比喻、谐音等图案寓意。以形式和主题划分，镶嵌工艺可分为龙凤题材、植物题材、人物题材、动物题材、风景题材、宗教题材、几何纹饰题材等。其中龙凤题材以凤凰和龙的组合，有龙凤呈祥的寓意，多用于大型屏风、家具，彰显其威严的效果。10 常用的植物题材主要是具有文人气息的四君子（梅兰竹菊）以及岁寒三友（松竹梅），表达出人们对高风亮节的倾慕。11 常用的人物题材包括八仙过海、会昌九老等，象征着长生不老、仙寿同庆的吉祥寓意。常用的动物题材既有吉祥瑞兽――螭虎、狮子、大象等，也有象征长寿的仙鹤、象征好事连连的喜鹊、象征富贵的蝙蝠，组成“五福捧寿”“ 多福多寿”等纹饰。风景题材，主要是将平面的中国山水画变为立体的，以山川等自然景观为主要描述对象，达到以意托景的藝术效果。12 宗教题材主要与佛教和道教有关，如祥云、暗八仙、吉祥八宝等，具有辟邪防灾、逢凶化吉等寓意。13 几何纹饰多为抽象的纹饰，常见的有回纹、龟背纹、网格纹等，起到衬托其他纹饰的作用。

四、镶嵌文物的类型

镶嵌艺术的独特性，深得皇家贵族的追捧。清乾隆年间，国力富强，极尽奢华，处处显示出富丽堂皇的效果。在众多的工艺中，镶嵌是工艺最繁复，用料最珍贵的工种。在清代宫廷生活中，镶嵌工艺有各种应用，大到家具构件、屏风、宝座、柜子，小到匣子、首饰头饰、笔筒等。

清宫家具更加精致典雅，珍贵的宝石、玉石材料被镶嵌在紫檀木、黄花梨、红木等硬木材质上，或以漆器为基底的镶嵌家具上。床头、案桌、各类型柜子（图8）以及桌椅等家具都可见到镶嵌工艺的身影。屏风是清代宫廷生活中重要的装饰物，主要分座屏、插屏、挂屏三种。座屏主要是在宝座的后面，显示出威严肃穆的皇族气势。插屏可以分为大型插屏、小型插屏。大型插屏常放置在门口或墙边地面上，起到挡风或装饰的作用；小型插屏，摆放在屋里的桌面上，起到烘托主人闲情逸致的作用。挂屏（图9）则悬挂于墙上，题材多带有吉祥寓意。清代宫廷中不仅文物本身精美绝伦，文物外面都要有非常精致的包装，其外盒多以木料或金属、漆器制作。镶嵌的文物盒具（图10）使精品文物的价值更加珍贵，外盒还具有防光、防虫、防损坏等包装目的。清宫旧藏的文房用具除了文房四宝以外，还有笔架、水丞、砚滴、砚匣、印盒、笔洗、笔筒（图11）、墨盒、书镇等，都是书房必备。因其器型细小，而其上的镶嵌也更加细致精巧。

清宫中，皇后、嫔妃的首饰（图12）是身份和地位的象征。按功能，可分为帽饰、头饰、耳饰、颈饰、手饰等；按材质，有红蓝宝石、水晶、珍珠、玛瑙、碧玺、玉石、翡翠、金银等等。针对不同级别的官员以及嫔妃，选取相应等级的珍贵材料进行镶嵌。不仅有镶嵌工艺，还会涉及钿金、珠串编制等工艺。

五、总结

镶嵌工艺因其用料考究，制作繁复，效果精美绝伦，从新石器晚期一直流传至现代，因镶嵌材料稀缺变得更加珍贵，价格昂贵，如大象、翠鸟已经属于国家保护动物的范围，象牙、点翠这些原材料也不允许买卖，制作工艺接近失传。有鉴于此，现代制作的镶嵌工艺完全无法超越古代，文中用到的图片都是故宫博物院镶嵌修复室文物修复后的图片，精美绝伦，最大程度上呈现了清代宫庭镶嵌工艺取得的成就。