《画禅室随笔》（节选）楷书创作研究

摘 要：魏碑是我国历史上著名的书法门类。魏碑書法是书法历史中隶书转为楷书阶段的一种特殊过渡字体，为书法字体发展开辟了新的领域。从魏碑创作的发展现状、魏碑《李璧墓志》的艺术特色及创作原因、魏碑《画禅室随笔》（节选）的创作想法及笔法分析、魏碑书写的情感表达与创作的总结与反思四个方面入手，着重介绍运用魏碑中《李璧墓志》的笔墨技法，创作书法作品《画禅室随笔》（节选）的过程及结果。

关键词：魏碑；《李璧墓志》；《画禅室随笔》；楷书创作

一、魏碑创作的发展现状

魏碑书法是我国南北朝时期北朝刻石文字的通称，是魏晋南北朝时期书法艺术的高峰。当代是一个多元化发展的时代，楷书创作除了较为传统的唐楷外，魏碑现如今也被越来越多的人用来进行书法创作。魏碑创作不仅需要扎实的功底和较深的学养，同时在继承传统的基础上还要有所创新。随着人们对魏碑创作的深入，对魏碑的艺术价值有了更全面的认识，对魏碑的审美也有所提高。随着历史的推演、时代的发展，魏碑创作必然会成为人们书法创作中重要的一部分。

二、魏碑《李璧墓志》的艺术特色及创作原因

（一）魏碑《李璧墓志》的艺术特色

《李璧墓志》书法雄强茂密，笔法犀利，刀锋纵横，方折之处尤蕴斩钉截铁之势，刚毅中不乏飘逸、洒脱之雅致，同时具有《张猛龙碑》和《司马景和墓志铭》两碑的优点，被誉为习学北魏楷书的范本。《李璧墓志》不仅有强烈的粗细对比，而且有起收变化，每一个相同的笔画都有不同的处理方式，使整幅作品更加生动，更具有观赏性，字形的立体感较强，明确地体现出碑刻的厚重感。《李璧墓志》既不过分紧密，又不过分舒朗，而是因势留白，自然而又和谐。《李璧墓志》中的笔墨技法是人们需要学习并能应用在实际创作中的，笔者希望通过这次作品创作能够更好地理解《李璧墓志》中的艺术内涵以及笔法技巧，加深自身对魏碑和该墓志的理解，为今后的创作提供更坚实的基础。

（二）《画禅室随笔》（节选）内容选取的原因

《画禅室随笔》是明代董其昌所作的书法、绘画理论著作，共分四卷十五门：论用笔、评法书、跋自书、评古帖、画诀、画源、题自画、评旧画、评诗、评文、纪事、纪游、杂言、楚中随笔、禅说。其中，“论用笔”与“评书法”两门是作者关于书学观点的核心部分。该书论书主张巧用笔墨，强调结字，临帖重在领会其精神，提倡“以意背临”；论画以“南北宗论”为中心，提倡文人画，贬抑“行家画”。其中的一些笔法、墨法不仅可以应用于绘画之中，对于书法作品而言亦有可取之处，可以让我们对于书法字帖、碑刻的理解更加清晰、更加准确、更加深刻。这次创作笔者选取《画禅室随笔》中的“论用笔”后半部分内容进行创作。选取《画禅室随笔》的目的在于更清楚地理解董其昌对于用笔、用墨的技巧方法，以便在今后的学习创作中能够更好地应用。同时，也希望本次创作可以使更多的人对董其昌及其作品有所了解。

三、魏碑《画禅室随笔》（节选）的

创作想法及笔法分析

（一）作品创作的想法

作品形式对于一幅作品来讲是不可或缺的一部分，也是十分重要的一部分。对于一幅作品来讲，好的形式能使整幅作品更加完整，审美价值也更高，因此好的形式对作品的重要性不言而喻。关于本次作品创作的形式，笔者参考了很多展览的优秀作品，最终选取右侧写题跋、左侧写正文的形式来完成这幅作品。左侧用小篆写题跋更符合整幅作品的艺术效果，和正文魏碑的形式更加贴合，不会显得突兀。题跋下用小楷书概述《画禅室随笔》的主要内容，可以使观者更加清楚地了解作品的创作内容。右侧用魏碑创作，字符大小不宜过大，更加贴合原碑帖。纸张选用了与碑刻相似的颜色，更加具有金石气，贴合魏碑的特征。整幅作品的笔法、墨法、技法和布局都经过了精心的处理与结合，最终呈现出一幅完整的作品（图1）。

（二）创作笔法结构

《李璧墓志》具有较强的魏碑特点，以内紧外疏、大小参差、欹正相生为其突出特点。首先，以方笔为主，圆笔为辅，体现出方圆兼备的效果，整体呈现出一种浑圆厚重的感觉。其次，在《李璧墓志》中，粗细对比十分明显，字与字之间、字的每个笔画之间都可以看出这个特点。最后，《李璧墓志》中字形方正，既有别于隶书的扁宽，又不同于唐楷的严谨，别具一番趣味。在创作过程中，笔者发现《李璧墓志》中有以下几个特点尤其值得学习与运用。

第一，结构内紧外疏。在结体上，《李璧墓志》中宫收紧，内紧外松，在书写之前要先区分出支撑主体的主笔，把握整个字的重心。整个字的主要笔画向重心靠拢，再利用向外分散的主笔将字势张开，使整个字呈方形结构。例如“登”（图2）、“处”等字，主要笔画向中心靠拢，利用主笔左侧的撇和最后一笔的捺将整个字势打开，使整个字呈正方形。再如“赵”、“起”、“远”（图3）等半包围结构的字，主要笔画向左侧靠拢，重心在整个字的偏左侧，利用最后一笔捺将字势拉开，字形舒展呈方形。

第二，大小参差。古人认为每个字的大小统一，会使整幅作品的艺术效果下降，无法达到预期效果，故而在矛盾中寻求平衡，字与字之间形成大小参差、高低错落构成的和谐势态，创造更高层次的美感。《李璧墓志》中每个字的形态相对方正，但是大小却有不同，形成强烈的大小对比关系。笔画多的字可以稍大一些但不松散，笔画少的字可以偏小。例如在笔者创作的这幅作品中，“为”、“学”（图4）、“书”、“处”等字笔画较多，与“入”、“此”、“人”（图5）等笔画较少的字形成鲜明的大小对比，但却能使作品整体和谐，更具艺术效果，符合《李璧墓志》的字形特点。

第三，欹正相生。字的美与丑可以通过字的结构表现出来，字的结构又通过点和线的组合表现出来。通过字的不同部分的摇摆组合，达到一种斜中取正的目的。这一特点在《李璧墓志》中得到了充分的体现，将原帖中“书”（图6）、“南”、“提”等字的错落关系运用到创作作品中“弦”“随”“颜”等字中。通过密集、穿插、搭接等手法，将每一笔安排到合适的位置，利用它们的错落关系使字形稳定。虽然单个笔画不是呈直线型的，但是经过每一笔的排列布局，字整体的重心还是竖直的。也有一些字的字形呈左高右低、俯仰之势，如“学”、“守”（图7）等字，这种势态也在这幅创作作品中体现出来。

第四，起笔、收笔富有变化。《李璧墓志》用笔夸张大胆，线条厚实，起笔、收笔变化丰富。每一个起笔都在为整个字的字形做准备，有的重入轻出，有的从左向右，一些甚至应用了篆隶藏锋的笔法，但是大多数起笔都是方形的。魏碑在篆隶笔法的基础上对中锋线条的呈现形态进行了改变，将以前的圆起圆收丰富成现在的圆起、方起、圆收、方收、尖收。《李璧墓志》中“文”（图8）字点画起笔重入轻出，改变了这个字的重心；“出”（图9）字中竖画运用方起笔，格外厚重，逐渐抬笔变轻，略微向左倾斜。

第五，折笔“斩钉截铁”。在《李璧墓志》中，特点极其明显的就是转折的处理方式，外方内圆是绝大多数折笔的书法效果，这一点相比于其他魏碑是非常明显的区分标志。在该碑刻中，不仅仅只有方转笔，而且还有少许圆转笔，达到了方圆兼备的效果。圆笔的使用更容易使作品之中夹杂些许婉约委婉的含蓄之美。例如在《李璧墓志》中包含呈方形的折笔有“因”（图10）、“里”、“门”等字；也有一部分呈圆形的折笔，如“郡”（图11）、“乡”、“邦”等字。笔画虽然相同，但具有不同的形态，使字与字之间存在变化，更加赏心悦目。

第六，提按变化。提按变化作为书法书写最重要的组成部分之一，在《李璧墓志》中有着不同的体现。横画尤其是长横大多为由重到轻再到重，短横一般为由重到轻，并且每一个横画都带有一点弧度，体现出笔画的张力。例如原碑帖中的“张”“春”、“事”等字，每个字的不同笔画有着不同的形态，每一笔不仅起笔、收笔各不相同，而且存在的形式也不同，笔画相同，但笔法却不同，使作品更具有趣味性。《李璧墓志》总体上突出一个“险”字，但是用笔沉稳厚重，饱满有力，将各个特点完美统一。

（三）创作作品章法的布局安排

一幅好的创作作品不仅仅需要有深厚的写作功底，章法布局也占有同样重要的地位。在本次创作过程中，笔者选取小篆和王羲之的小楷书写题跋，因为正文书体中多处借鉴了篆隶的起笔，所以用小篆在章法上更加合适。王羲之的小楷娟秀工整，较王宠等人的小楷在形式上更符合这次创作的章法布局。最重要的是正文的章法布局，字与字之间、行与行之间、列与列之间的空间安排，不能过于紧密也不能过于松散，字距、行距之间的距离被长笔分割后，加强了字间、行间的联系，也使得空白处形成内外沟通。同时也要注意正文与题跋之间的间距，让作品的完整性更强。

四、魏碑书写的情感表达与创作的总结与反思

（一）魏碑书写的情感表达

魏碑，上承汉晋，下启唐宋，在中国书法史上占有极其重要的地位。当时北朝文字多刻于石，有碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种，其中以北魏最精，称“魏碑”。正如《书林藻鉴》所说：“北朝之书，魏为最盛，享国既永，艺业日臻，竽以孝文，好文润色金石，故其时隶楷错变，无体不备。”从文字发展的角度来看，南北朝是我國文字发展的重要时期，楷书刚从隶书蜕化出来，还正处于发展的初级阶段，并不成熟，但是这种“不成熟”的技法反而使魏碑更具有观赏价值，更具特色。

（二）创作的总结与反思

在本次的创作过程中，笔者不仅对董其昌提出的“南北宗”论有所了解，同时对《画禅室随笔》的内容有了更深刻的理解与感悟。通过这次创作，笔者对《李璧墓志》的认识更加深刻，对其中的技法运用相比之前也更加熟练，但仍未达到十分纯熟的程度。同时，笔者对运用小篆书写题跋和王羲之的小楷有了一定的了解。正如苏轼所言：“神、气、骨、肉、血，五者缺一，不为成书也。”现如今笔者还仅仅做到了临摹字帖，并没有理解到书法家的精神内涵，这是笔者在今后学习中需要不断学习、努力改进的地方，需要通过在笔法、墨法以及章法布局等方面不断精进，争取早日达到一个新的高度。

参考文献：

[1]董其昌.画禅室随笔[M].叶子卿，校.杭州：浙江人民美术出版社，2016.

[2]赵苗.魏碑书法特点和艺术成就研究[J].美术教育研究，2020（1）：32-33.

[3]姚佳奇.北魏《李璧墓志》的书法审美特征及价值[J].中华书画家，2020（11）：126-129.

[4]高波.《李璧墓志》的形式美研究[D].杭州：中国美术学院，2016.

作者简介：

孙司邈，哈尔滨师范大学硕士研究生。研究方向：书法篆刻艺术研究。