卷首语

克海

深圳前海，号称特区中的特区，十余年的深化改革，究竟探索出了怎样的经验？《天平如磐》侧重法治中国，讲述前海司法人在这片法治处女地上，发挥拓荒牛精神，敢闯敢试，敢为人先，埋头苦干，为营造公正透明法治环境所作出的种种努力。机会也正好，粤港澳大湾区建设如火如荼，何况还有“依托香港、服务内地、面向世界”的总体规划。只是，大湾区法律规则不同，到底该怎么衔接对接，建立法治，打造国际一流营商环境？这是中国之问，也是时代之问。正是得益于他们的远见卓识、决断魄力，中国仲裁开始拥有越来越强的国际话语权。如今的前海，身为中国特色社会主义法治示范区，已成为展示我国法治建设成就的重要窗口。

《喉结》是在致敬前人。作者在创作谈里提到沈从文，谈起他营造的希腊小庙，供奉人性的理想建筑，仿佛为了印证，便也搜索，找来《水云》《八骏图》《边城》读了半天。先生近百年前的话仍然亲切，“因为活到这世界里有所爱。美丽，清洁，智慧，以及对全人类幸福的幻影，皆永远觉得是一种德性，也因此永远使我对它崇拜和倾心。……这点情绪促我来写作，不断的写作，没有厌倦，只因为我将在各个作品各种形式里，表现我对于这个道德的努力。”《喉结》把人放在极端的环境里试验，企图得出关于人性的普遍认识。青春的梦境，男女情感的变化，总有几分毫无道理的纠结，铺陈得节制，素净，在梦幻般的图画里，她把流转的故事，最终的审判，交给了漫长的时间。

《拥抱》赓续的应该是现代知识分子还乡叙事传统。“我”回到心心念念的乡下，不止是简单“看一看冬天的田野，看一看收割過的庄稼地，看一看远处那些影影绰绰披着雾岚的山峦”，说一点乡愁和异域情调，他凭空即兴，又敷衍出一个装着一肚子故事的女人。作为一个小说家，“我”并没有高高在上审视，甚至听说老同学有一堆故事，还想着能不能回到熟悉的乡野大地求诗采风，激活“我”胶着焦虑的创作状态。一句话，“我”的回乡之旅不是去为了什么启蒙和拯救，更像是一场自我疗愈。他在重新认识自我。耐人寻味的是，那个笼罩着午后金色阳光，站在屋顶上讲故事的女人，不是《祝福》中的祥林嫂，更像是冲杀风车的堂吉诃德，目的就是要撕开“我”的伪装。小说闲中著色，陡然翻转的故事背后，有戏谑自嘲，更平添一股活泼精神。近似荒唐的构架背后，处处都有作家对人的同情和关切。离家出走，无论是丈夫，还是妻子，也是小说经久不衰的书写主题，《三月寓言》写人的失踪，到底是男人的主动逃离，还是被动消失，小说近似调查取证，不枝不蔓，带出了一处山野大地的变迁和发展。看起来，差不多快要完成一段寓言，可惜止步于一通意外来电。《捡星星的女孩儿》不可思议。都什么样的时代了，还有人生活在如此憋屈的环境里？更何况还是在处处都有黑金的煤矿。好在作者有的是耐心，他一点点铺排，硬是在看似没什么意思的地方，竖起了一片风景，那是属于“她的煤矿故事”，更是在剖析“善良矿山人金子般的心”。

《玫瑰的灰烬》是在重建一段不为人知的旅程。两个火热年代的女儿，到底经受了怎样“神秘、暧昧而渴望”的折磨？作家在四封欲言又止的信里揣摩，想象，以令人迷眩的语言，“扒开时间层层叠叠的幕帐”，奋力拼接，打捞出一桩早已被黑暗吞噬的人生。