小说中次要人物的作用分析

张超

摘 要 小说教学中，通常会把教学重点放在对主要人物的分析探究上，对次要人物的关注与探究不够。本文从控制故事的进展、传递信息的功能两个层面分析了次要人物在小说中的作用。

关键词 次要人物 作用分析 故事进展 信息传递

在小说教学中，通常会把教学重点放在对主要人物的分析探究上，对次要人物的关注与探究较少。其实，只有在次要人物的烘托下，主要人物才能呈现出不同于他人的独特性，才能成为唯一的“这一个”。次要人物在传递信息、推动故事情节方面发挥着不容忽视的作用。

一、穿针引线，推动故事情节发展

次要人物在情节上的作用主要为维持故事进展、推动故事进展和阻碍故事进展三种。昆德拉在《小说的艺术》中说，他在比较小说《生活在别处》和《玩笑》时，发现这两部小说的第六章“在小说中都引入了一个外部的人物，犹如在墙上打开了一扇窗户”。这说明小说的主要人物在故事情节进展中遇到阻力的时候， 次要人物的作用就展现了。塑造次要人物不但是塑造人物典型，还有一个作用是为了有效推进故事情节的进展，让次要人物在情节中穿针引线，有效推进故事情节的进一步发展。

首先，次要人物在关键时刻能够推动故事情节的发展。例如，小说《日出之前》的開头，两位主人公在火车上相遇，互相产生了好感但是没有语言发生。这时一对德国夫妇在车厢内吵闹，这样的吵闹打破了主人公宁静的看书兴致。女主人公问男主人公，你知道他们在吵什么吗？可见，男女主人公的对话是由于次要人物德国夫妇引出的。这就打破了两人相顾无言的状态，然后开始了一段奇妙的旅途。在这部小说中，德国夫妇其实根本不认识男女主人公，这两个次要人物是被强加进去的，主要为了推动故事的进一步发展。

其次，次要人物不仅在主要人物的身边促进故事情节的进展，还在自身所发生的故事中推进故事的进展。小说《白夜行》在最后两章描写了几个次破案的过程，当侦探金枝和助手绘里怀疑唐泽雪瑞是不是凶手的时候，这两个次要人物之间的故事包括生活细节全部被作家省略，直到侦探死之后，读者才恍然大悟，原来小说中的金枝和绘里是一对恋人。侦探和绘里之所以能够在这部小说中推动故事情节的发展，主要在于作者基本很少设置有关的细节让他们参与进去。其实，次要人物身上发生的故事大多对整个作品会在一定程度上加快故事的节奏。因为小说中的主要故事是围绕着主要人物形成的。读者只有站在这个角度去分析，才能正确理解“是主人公创造了其他的次要人物这一本质”的内涵。也就是次要人物需要和故事的主要环节产生呼应，次要人物和故事主要情节的关联度越低，故事的节奏就越快，反之亦然。

再次，小说中次要人物在一定情况下还能延续故事的进展。作者往往会把小说的主要人物跟随着次要人物逐渐融入到无关的细节中，借此来延续故事的进展。例如，小说《麦田里的守望者》在第八章写道，主人公回到火车站后，偶然遇到了校友摩罗的母亲欧娜斯特夫人。主人公霍尔顿不断地向夫人吹嘘自己的优秀。但是霍尔顿在自己的内心世界是鄙视摩罗这样的小人的。其实主人公之所以向校友的母亲大力吹嘘自己的才华，主要是希望得到夫人的尊重。在主人公到站下车之后，欧娜斯特夫人在以后的章节再也没出现，霍尔顿的主要目的是要回到潘恩，在途中参与到和校友母亲的对话细节在一定程度延缓了故事的进展，但同时也增加了故事趣味性。

次要人物阻碍故事情节发展还有一种形式就是次要人物参与到故事情节中。例如，《日出之前》中的主要人物杰西和塞丽娜为了一个问题发生了无休止的争吵，并产生了很多的矛盾。这时两人遇到了一个生活比较落魄的诗人。诗人写了一首情诗赞美他们，两人最终停止了吵闹，矛盾得到了缓解。这个诗人的出现避免了主人公的吵闹，他主动加入到了故事的主要情节中，延缓了故事的进展。其实次要人物不论是主动还是被动参与到故事的主情节中，或者参与到故事的细节中，都会在一定程度上延缓故事的进展。不论是次要人物的出场方式有什么样的不同，他们的出场都会处于一种隐忍的焦点之下，都带有一定的突发性，会导致正在进行的主情节中断。当次要人物延缓故事的程度达到一个极限时，故事的节奏就变为零节奏。这时候，主要人物就不再是主控人物了。

二、稳定结构，发挥传递信息的作用

小说创作中，作者常常为了借助故事的稳定结构而展现次要人物的独有特点。例如，小说《埃阿斯》在开篇部分就把矛盾集中在两个主人公的争端和矛盾上，奥德修斯主要不确定到底是谁杀害了他们的牧民。这时候，次要人物雅典娜在故事中及时出现，帮助主人公把这一信息确定住。在这里，雅典娜是一个次要人物，他起的作用就是向主人公传递难以确认的消息。在一些小说创作中，创作技巧往往被精彩的故事情节所蒙蔽，这时候次要人物就承担起了故事叙述者的作用。如在小说《阿里巴巴和四十大盗》中，主人公阿里巴巴的老婆在向卡姆西归还称的时候，发现了一枚金币，于是就直接告诉了卡西姆。这就导致这个信息的传递者就成了卡姆西的妻子，他承担了传递信息的功能。我们对这两篇小说的比较会发现，两个次要人物传递的信息都是正确而真实的，但是在传递的过程中难免会带有浓厚的个人情感和理解在里面。卡西姆的老婆在知道阿里巴巴最后得到那块金币的时候，心理产生了嫉妒的情绪，所以说话时显出了愤怒的表情；雅典娜在传递信息时也逃脱不了自己的情感因素。所以，次要人物的信息传递并不是完全客观的转述信息，不然次要人物就会没有自己的情感意义。

次要人物转述信息分为纯客观转述信息和主观转述信息两种。次要人物纯客观转述信息需要一个大前提，就是这个次要人物和主要人物的关系不密切。例如，小说《船讯》中的次要人物帕特里奇的主要作用就是帮助主人公奎尔找工作。当帕特里奇把两次招聘信息告诉主人公奎尔后，这个次要人物就没有再出现，表明他的任务完成了。但在小说创作中用这种方式创设次要人物的情况是很少的。

次要人物转述虚假信息是因为信息本身是假的，但次要人物认为是真的，这就导致次要人物在没有偏见的情况下会把这些信息传递他人。例如，小说《包法利夫人》中包法利的大娘给儿子找老婆时找了个寡妇，主要是因为她听说这个寡妇很有钱，并且还有一套漂亮的房子。但是这个信息是假的，仅仅在房子里有几个旧家具。这样的经历一般会在主人公经历很多的磨难之后才知道。再就是这样的次要人物最后会受到谴责和惩罚。

其次是次要人物主观转述信息。次要人物转述的真实信息包括绝对真实和相对真实。他们转述的信息在一定程度上能够渲染情感的氛围，增强故事的说服力。相对的真实信息是指次要人物认为信息是正确的，但是从整个故事来分析，他传递的信息具有一定的片面性。还有就是次要人物传递虚假信息，也就是次要人物制造谎言。他们用欺骗的方式给主人公传递错误的信息，把主人公带入歧途。

小说教学中，只有充分分析次要人物的作用，才能更好地挖掘小说的主旨和内涵，更好地品味经典作品的艺术魅力。

[作者通联：江苏江阴市第一中学]