古陶瓷修复技法探微

安玲玲

Ceramic restorers must have calm mindset and the spirit of meticulous carving. The inheritance of skills has developed from the original mentoring system to the current college system. Engaged in ancient ceramic restoration for 16 years，the author studies under the tutelage of Mr. Jiang Daoyin， the inheritor of the national intangible cultural heritage “Ancient Ceramic Restoration Techniques”.

中国古陶瓷修复技艺最早可追溯至清代中期，形成于清末，在民国时期达到顶峰。当时，古陶瓷在市场的流通速度加快，且容易破损，便催生了这门技艺的形成与发展。陶瓷修复分三类：考古修复，陈列修复，商品修复。古陶瓷修复是一项综合性的技艺，集造型、雕塑、色彩、书法、美术、考古、化学等知识于一体。2014年，古陶瓷修复技艺被国务院批准列入国家级非物质文化遗产名录。

陶瓷修复师须有沉静心性和精雕细琢的精神，技艺传承从最初的师徒制，发展到现在的学院制。笔者师从国家级非物质文化遗产“古陶瓷修复技艺”传承人蒋道银先生，从事古陶瓷修复事业已有16年，一直遵循古陶瓷修复三大原则：1.修旧如旧 2.最小干预，即不扩大修复面 3.可逆性，即在修复过程中严格记录步骤和材料，待未来出现更好技术和材料时，或是修补处出现氧化时，或是再次损伤时，能够有据可查，进行再修复。

一、古陶瓷修复的九个步骤

古陶瓷修复以冷修复的方式为主，步骤分为：定损，清洗，拼接，打底，打磨，做底色，手绘，仿釉，做旧。

1.定损，在修复破损的瓷器前，首先观察其损伤程度，根据损伤类型制定相应的修复方案。按照损伤程度由轻到重可分为：冲线，检查瓷器裂缝处是否有污垢或者氧化。磕口，检查磕口的大小，需要检查清楚是否伴有冲线。

缺肉，碎片是否缺少，以及缺少的数量，缺肉超过瓷器的三分之二，便无法修复。

2.清洗，定损之后对古陶瓷进行清洗，对被修补过拼接的瓷器，采用加热的方式进行除胶；对出土古陶瓷的酸碱性污垢以及冲线污垢，使用超声波工具清洗。

3.拼接，将破损的瓷器清洗干净之后，依据碎片的形状，按照陶瓷整体从下往上一次性完成拼接，必须要一次完成，才能在拼接过程中及时调整每块瓷片的位置，确保器物严丝合缝的完整性，为下一个步骤打好基础。

4.补缺、打底，在清洗和拼接的过程中，瓷片会有微量损失，比如崩掉的缺口、留下的缝隙，用组合材料进行打底填充。

5.打磨，对瓷器的填补处用木砂纸手工打磨，需要进行多次打磨，从触感上形成完整的感觉。

6.做底色，填补过的地方通常都是补缺材料的颜色，需要在打磨后做出与原瓷器一致的颜色，叫做底色。

7.手绘，这个步骤是进行视觉上的修复，如手绘青花做釉下彩，手绘粉彩做釉上彩。

8.仿釉，以喷绘的形式进行仿釉，这种方式属于冷修复，调制好仿釉的材料，然后喷绘，晾干。喷绘的优点是釉色均匀，做到和谐统一的质感。冷修复具有很大的优势，不会对文物造成二次伤害，因为一些文物在出土后会有外表看不出的暗伤，如果加热会造成开裂。

9.做旧，修旧如旧一直是笔者坚持的理念，修复一件古陶瓷，补缺的地方应和原瓷器达到一致，能够做到修旧如旧的关键是不断仔细地观察瓷器本身，充分了解它的风格和特征。

二、古陶瓷修复的几个难点

不同类型的瓷器，烧制工艺有所差别，修复方法也相应不同，在古陶瓷修复的过程中，笔者总结了三种类型的修复难点：

1.青花瓷，属于釉下彩，有晕散的效果，修复时要做到青花沉底的晕散效果是一个难点。

2.彩瓷，難点在于调色与配色，缺失的部分在进行彩绘时，达到与原瓷色彩图案和谐统一是一个难点。

3.陶器和紫砂，在修复时需要在缺失部分制作出粗糙质感和颗粒感，均匀且和谐是一个难点。

在修复过程中遇到的难点，因瓷器的特点和损伤程度而有所不同。笔者近期正在修复的一件康熙年制的豇豆红莱菔瓶，损伤程度可谓是“粉身碎骨”，并且缺少2块碎片。但其修复难度在于豇豆红的颜色呈现丰富，层次复杂，红釉上的苔点是在高温烧制过程中，由釉里的微量铜被氧化而形成的绿色斑点。在修复过程中，采用喷和弹的两种手法结合，通过彩绘还原原本的釉色和苔点相映成趣的效果。与此同时，瓶底的落款处也有摔裂缺失，修复时涉及书法，模仿原有笔迹，以及色彩还原。

多年前笔者曾修复过一件乾隆御制珐琅彩双耳瓶，器型小，碎裂后，一只瓶耳缺少了三分之二，以及瓶底缺肉。珐琅彩瓶以多彩著称，配色是一大挑战。同时，瓶身表面光滑有玻璃反光质感，釉料凸出于底釉约1毫米，瓶身有凹凸触感，这大大增加了修复难度。因此，笔者采用了不同的打磨方法，不磨平而是磨出相应的釉质高度，在做仿釉时通过不断调整釉料比例，做出瓶身原有的玻璃质感的反光效果，力求原样修复。

古陶瓷修复，不仅是在修复古老的物品，也是在修复一段历史，修复一种情愫。古老的瓷器承载了其所处时代的技艺与文化艺术和哲理，伴随着它的几代拥有者，更产生了许多鲜为人知的故事。因此，修复不仅仅是指技艺，也是蕴含着对待艺术品的态度与判断，以及通过不断学习和经验积累而形成的审美与修复观念。2022年年底，笔者有幸被上海市虹口区文化和旅游局认定为陶瓷修复技艺代表性传承人，这是一种莫大的肯定，也是对古陶瓷修复技艺的有力保护与传承。古陶瓷修复是笔者一直热爱的事业，从业十多年间深感修瓷也是一种修己的过程，是对技艺、理念、文化积淀的不断磨炼，希望这项珍贵的技艺能够一直传承下去。

参考文献：

［1］蒋道银.古陶瓷修复技艺[M`]. 上海：上海古籍出版社，2012.