咏叹调《你再不要去做情郎》艺术特征与演唱分析

孙帅 管成峰

摘要：沃爾夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特一生创作了许多部歌剧作品，他的歌剧作品中有三部比较经典，分别为《狄托的仁慈》《魔笛》《费加罗的婚礼》。其中《费加罗的婚礼》于18世纪80年代完成创作。《费加罗的婚礼》中有一首极为经典的男中音咏叹调——《你再不要去做情郎》，这首唱段的曲式结构采用的是回旋曲式，主题旋律出自一个士兵风格的音乐作品。这个唱段是费加罗的咏叹调，出现在第一幕的尾声。文章分析咏叹调《你再不要去做情郎》的创作背景、费加罗的戏剧形象、咏叹调《你再不要去做情郎》的艺术特征及演唱技巧，阐述力度和速度从某种程度上可以体现作品的情感、故事情节的发展及中心思想。

关键词：莫扎特；《你再不要去做情郎》；《费加罗的婚礼》；咏叹调

中图分类号：J617.2 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）03-0-03

0 引言

歌剧《费加罗的婚礼》中著名的唱段《你再不要去做情郎》，自古典主义时期起就备受大部分音乐爱好者的青睐。本文简述这个音乐作品的创作背景、艺术风格与演唱技巧，展现笔者对此选段演唱的独特见解。

首先笔者本身就对此唱段的谱面内容特别熟悉，之后通过多次的视频观看学习及专业教师的课堂教学，对莫扎特的作品风格，特别是费加罗的表演方法，有了更深层次的了解与理解。虽然歌剧艺术爱好者们关于莫扎特音乐艺术的理论研究成果层出不穷，但是对于《费加罗的婚礼》这部优秀的作品，广大艺术爱好者和声乐学习者仍可进行更深入的研究。

1 咏叹调《你再不要去做情郎》的创作背景

1.1 歌剧《费加罗的婚礼》背景简介

身为古典主义时期三杰之一的莫扎特一生创作了许多音乐作品，其创作的作品深受古典音乐爱好者的喜爱，其中《费加罗的婚礼》是有名的喜歌剧，备受古典音乐爱好者的青睐。这部歌剧自问世起，整部歌剧或其中的唱段就频繁出现在各大专业舞台。这部歌剧大约完成创作于18世纪80年代，由伊曼纽·科内吉利安奴根据法国戏剧家博马舍（18世纪后半叶法国最重要的剧作家）的一部喜剧改编成了意大利语脚本，莫扎特又用了将近一年的时间为这部歌剧谱曲。他在谱曲时基本保留了博马舍的基础构想，以古典主义时期贵族和仆人之间的激烈斗争，构成了整部歌剧情节的走向。

这部歌剧于1786年在维也纳国家大剧院进行了首次公演，深受奥地利民众和国王的喜爱。但是由于作品题材太过于露骨，因此在公演期间遭到了奥地利宫廷和贵族的疯狂抵制，奥地利国王也迫不得已禁止这部歌剧的公演，并且要求作者删改其中的故事情节。直到1791年初，立宪议会取消了王室的戏剧查审制度，《费加罗的婚礼》被译为德语版本之后，才有机会再次出现在公众面前。这部作品能够再次顺利公演，除了上述原因以外还有两个比较重要的原因，一是伊曼纽·科内吉利安奴多次出面向王室贵族求情，二是奥地利领导者为了缓和国内舆论压力所做的举措。

1.2 咏叹调《你再不要去做情郎》的情节简介

《你再不要去做情郎》是男主费加罗的唱段，此唱段位于整部歌剧第一幕尾声处，这个唱段的内容是男主费加罗对凯卢比诺的劝说。事件的起因是伯爵抓到了凯卢比诺与巴巴里那幽会，他想把凯卢比诺辞退，但凯卢比诺又不愿意离开（其中一个重要原因就是他也钟情于罗西娜），于是凯卢比诺就找来费加罗的未婚妻，想让苏珊娜通过罗西娜为他在阿尔马维瓦伯爵面前求情。凯卢比诺正向苏珊娜说明来由时，阿尔马维瓦也来到了苏珊娜住处，凯卢比诺赶忙躲到了家具之后。阿尔马维瓦一进屋便开始向苏珊娜表达爱慕之情，想让苏珊娜接受他并成为他的情人，这对话被凯卢比诺听到了。由于凯卢比诺不小心碰到了边上的家具，因此阿尔马维瓦发现了躲在一边的凯卢比诺，他觉得自己被凯卢比诺抓住了把柄，于是下决心让凯卢比诺去参军。等费加罗上场后，费加罗就演唱了这个唱段：“你不用再去做情郎，不用天天谈爱情。再不要梳油头、洒香水，更不要满脑袋风流艳事。小夜曲、写情书都要忘掉，红绒帽、花围巾也都扔掉。男子汉大丈夫应该当兵，抬起头来，挺起胸膛，腰挎军刀，肩扛火枪……”

2 费加罗与剧中其他人物形象对比

这部歌剧的男主人公是费加罗，莫扎特塑造了费加罗机智、勇敢的人物形象，开头幕终曲中《你再不要去做情郎》就完美诠释了他的人物性格。

阿尔马维瓦是一个典型的反派形象，他身上具有贵族所有的缺点——阴险狡诈、花心、尖酸刻薄等。作者把古典主义时期西方贵族虚伪、假丑恶的人物形象揉进作品中，向观众展现了内心阴暗的贵族嘴脸。阿尔马维瓦是丑恶贵族的代表，他身上具有典型西方贵族心胸狭隘和奸诈的特征，在舞台上的演出显得非常滑稽，其滑稽形象流传至今，仍然得到了观众的好评，观众特别喜欢王公贵族耍小聪明却得不到好结果的桥段。若剧中没有阿尔马维瓦等贵族作衬托，就没办法彰显出以费加罗为代表的贫苦人民的坚强、善良和机智，这部作品与这个选段也会失去应有的喜剧滑稽效果。

凯卢比诺是一个到处拈花惹草的男仆，不恪守本分，天天变着法地为了满足自己的私欲而破坏别人的爱情，展现出了一个不成熟的男性形象。用他来衬托费加罗对爱情的衷心，也从侧面展现出了费加罗对爱情忠贞的追求。除此之外，苏珊娜、伯爵夫人的表现也都从不同方面为此剧提供了精彩内容。

3 咏叹调《你再不要去做情郎》的音乐分析

这首咏叹调是典型的回旋曲式结构歌曲。全曲为C大调，4/4拍，速度为活泼的快板，用三段体，分节歌形式写成。这首音乐的主要内容出自一首中世纪的行军歌曲，曲子的前奏部分明示了整首歌曲活泼的情绪，也预示了全曲的速度。热烈的C大调调式把听者带进了一首曲风乐观、充满希望的乐曲中。

第一段A（第1～14节）：这一部分共由13小节的歌曲加上一小节的间奏组成，分为三个乐句，调式采用明朗的C大调，主旋律走向也采用非常经典的“附点”进行曲节奏类型，给人一种庄重肃穆的节奏感，由此体现作者所塑造的勇敢人物形象。三个乐句中，第一乐句的动机采用一级和弦的三、五音，属于强劲激情的和弦走向，塑造了歌者形象；第二乐句使用一级和弦的拆分、旋律级进，体现了歌曲情感的真实性，是第一乐句的递进乐句；第三乐句又采用了变化模仿的作曲手法，之后调式属性开始向属调G调转调。

第二段B（第15～31節）：这一段仅有两个乐句，调性为G大调。音域对男中音来说达到了中高音区，通过与乐队伴奏的谐谑对比产生了此起彼伏的段落感。

第三段A1（第32～43节）：这一段为再现段，重复了主部主题。

第四段C（第44～77节）：这一部分出现了密集的节奏型，塑造了一个从“花蝴蝶”到军人形象的转型过程，并且伴奏乐器的齐奏，更好地展现了人物形象。在调性上这段也是转调最多的。小乐句的分布更加密集，提示了力度和歌曲情感。

第五段A2（第78～89节）：这一部分是完全再现段。结尾部突出了伴奏中管乐的地位，体现了力度的加大。

第六段D（第90～100节）：结尾的3小节也是经典的莫扎特曲式。记谱上没有明确的力度符号，由于音高以三度向上进行，因此力度应是递增的。气息方面，sol—do在进行时要有强劲的气息做支撑，以此实现以气带声、以声带情［1］。

4 《你再不要去做情郎》演唱技术与表演处理

4.1 力度对比在演唱中的处理

力度和速度可以体现歌曲的故事内容、情感和中心思想。只有通过速度和力度的相互配合，在演唱时才能烘托和表现重点。费加罗在歌曲中发泄着自己的情绪，这也彰显了歌曲的感情，作者采用4/4拍作曲，又通过相互叠加的附点音符，表现“责骂”的语气，不断让凯卢比诺感受压抑、绝望和痛苦。随后，节奏开始变形，乐队伴奏采用后半拍起的八分音符节奏和三连音节奏，高音达到了小字二组e音，随之来到了全曲的最高潮，以此突出作品的情绪。通过速度和力度的交互处理，充分展现费加罗心中的怒火，发泄费加罗内心的不忿。

《你再不要去做情郎》大致描述了从军前后风格形象的变化。因此在这段的演唱中要特别注重对演唱速度和力度的把控，在强拍或者高音时要强调力度，如在唱到“全副武装”“威风凛凛”这两句时，在速度上要稍快一些，语调也应该更坚定；在唱到“昂首一阔一步”这句时，需要保证与上一句速度的

统一。

该咏叹调采用了进行曲的风格。通过主属和弦的分解，节奏点更加明显，并且力度上强弱鲜明，产生了一种强劲、明快和活泼的感觉。进行曲风格的作品多数采用2/4拍的拍号，只有少部分音乐作品才会选择3/6拍的拍号。从乐队的伴奏形式上看，其具有进行曲风格的节奏感、坚定感和整齐感，随着音乐作品主题的变化也融入了轻松、风趣和诙谐的感觉。

这个作品的演唱难度较大，就是因为风格的变化多样及人物内心情绪的不平静。在演唱这个作品前，歌者首先要对旋律、歌词、情感等各方面有全面深入的把握，然后要根据作品的不同段落体现出不同的演唱情绪，音色上做到统一，力度上要铿锵有力、情绪饱满丰富。在附点节奏出现的位置要抓住节奏的特征，演唱时注意节拍的准确性，从而在节奏的变化中把握主人公的情绪。

4.2 音色对比在演唱中的处理

男中音的音色浑厚，一般来说，较为成熟的男中音在演唱过程中，通常难以区分究竟是伴奏造就了歌者还是歌者弥补了伴奏的不足，这也就是演唱所追求的歌者与伴奏的默契。

实践证明，歌唱和乐队是相互成就的，乐队在歌者演唱时担任着渲染歌者音色的角色，而歌者的演唱对伴奏又起到一定的反作用，呈现了极度和谐的音乐现场。笔者在研究著名歌唱家布莱恩·特菲尔表演时发现，乐队对音乐进行了大量的渲染，并且逐渐升级、层层叠加，甚至还展现了一定的“互动”效果。乐队与歌者相辅相成，歌者的音色就像费加罗，而乐队的伴奏效果就像马上要被迫从军的凯卢比诺，歌者音色与乐队伴奏效果之间的默契配合产生了一种妙不可言的舞台效应。

4.3 人物音乐形象的处理

虽然《你再不要去做情郎》只是一个单独唱段，但是在演出时也要进行表演，通过这一个唱段体现出费加罗的人物形象和性格。所以想要准确地把握这个唱段，就必须对歌剧情节与主题有深刻的了解，更重要的是对费加罗这个人物形象的理解，使演唱过程成为歌剧内容的再现，以此达到完整的唱段复刻。《费加罗的婚礼》是一部社会喜剧，其剧情大致为有智慧的贫民对抗阴险狡诈的贵族并且取得胜利。其主题思想是自由与平等。针对这一主题，作者赋予费加罗这一平民形象足智多谋、诙谐幽默的人物特征，伯爵、凯卢比诺等众多人物都是为了衬托费加罗正面的人物形象而存在的。因此在演唱中，需要深度揣摩戏剧情节与人物形象，选择适当的表情与动作来丰富演唱的内容［2］。

在演唱这首咏叹调时，演唱者要对伴奏效果有清楚的认知，知道伴奏中不同节点或乐段的不同特点，明确发现伴奏的重点，遵循“明确细节、掌握全局”的原则，实现歌者音色与乐队伴奏的相互配合［3］。

从整首作品的把握来看，其音色和伴奏的作用各不相同，但又体现了相互交融的效果，仿佛“高山流水，知音难求”，最终达到了作品整体的平衡。在实践时，伴奏对作品的作用是不容忽视的，为音乐情绪的走向做了一定的衬托。通过音色和伴奏协作，展示了演唱者的心理动态。

5 结语

《你再不要去做情郎》是一个学习价值和研究价值都非常高的作品，也是作为男中音必须接触和演唱的作品。无论是从作品主题动机的构成还是歌曲传唱度来说，都体现了作者天才般的音乐才能。作为歌者，在接触演唱这首作品时，必须了解这首咏叹调的背景、曲式和音乐技法，提高自身演唱的基本功，加深对歌曲情感的理解，只有这样才能灵活地驾驭这首作品。

参考文献：

［1］ 刘映瑛.浅析莫扎特歌剧选段《你再不要去做情郎》：费加罗的咏叹调［J］.群文天地，2012（6）：10.

［2］ 吴浩玮.歌剧费加罗婚礼《你再不要去做情郎》演唱分析［J］.戏剧之家，2016（3）：23.

［3］ 路建敏.浅析《费加罗的婚礼》中咏叹调的钢琴伴奏［J］.戏剧之家，2022（2）：67-68.

作者简介：孙帅（1998—），男，山东菏泽人，硕士在读，研究方向：音乐表演。

管成峰（1980—），男，山东青岛人，博士在读，副教授，系本文通讯作者，研究方向：音乐表演。