《重庆森林》色彩语言剖析

李子歆 线晨

摘要：电影《重庆森林》是王家卫导演最受观众喜爱的代表作之一，具有极其鲜明的个人风格。电影中的每一道光影、每一丝色彩都有其独特的意蕴。多重色彩的运用有助于凸显电影风格特征、升华情感主题、增强视觉感染力，王家卫导演利用色彩语言构建了一个五光十色的霓虹世界，展现了繁华都市下人物内心的孤独。文章剖析电影《重庆森林》中的色彩语言，就当代电影的色彩运用展开思考。

关键词：《重庆森林》；色彩语言；色彩运用；王家卫

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）05-0-03

0 引言

王家衛作为文艺派导演，其作品总透露着一种独属于他的随性风格。他的电影没有过多的框架限制，更不是固定死板、千篇一律的产物，无论是镜头构图的设计，还是时间空间的设置，都极具个性，在色彩语言运用方面更是大胆，极具美学色彩，能给观众带来极强的视觉冲击力。

1 色彩语言运用的特点

1.1 脱俗：打破常规色彩运用习惯

王家卫导演的作品中总是含有大量色彩语言，将不同的色彩进行合理的搭配，能产生不同的艺术效果和主题意境。色彩是一种语言，它同文本一样是不可或缺的要素，每个人对色彩的理解有所不同，要把握住影片的主题风格，使用不同的方式运用色彩，带来不同的感知。王家卫导演对色彩的运用大胆且新颖，以各种背景色调营造电影情调［1］。在电影《重庆森林》中，王家卫导演致力于打破传统颜色运用的固定习惯，以带来新颖独特的视觉感受。

以黄色的运用为例，提起黄色，我们总会联想到温暖、光明与希望，而在电影《重庆森林》中，导演却剑走偏锋，赋予黄色欲望的意义。整部影片中黄色运用的频率非常高，在寂寞漆黑的午夜，一抹黄色尤为显眼，但令人印象最深的不是酒吧闪耀晃动的黄色光线，也不是午夜香港马路上黄色的霓虹灯，而是林青霞饰演的女逃犯金黄色的头发。一头金发的女子身着雨衣，疾步穿行在人员密集的大厦走廊中，一双眼睛在墨镜的遮掩下惊慌地东张西望，伴随着快节奏的音乐和抽帧画面的独特设计，观众与主人公一同紧张起来，虽然此刻影片并没有交代故事的前因后果，但是观众仍不由得希望她可以摆脱困境。在进入一扇门前，女子猛然回头向后张望，一头金黄色头发甩起又落下，在极其诡异的气氛中，这一抹鲜亮的色彩带给人亦幻亦真的感受，强烈的欲望似乎有一瞬间穿过屏幕，直击观众的内心。

为了在这金钱至上与人性泯灭的城市立足，她铤而走险选择贩毒，这注定了她必须时刻保持警惕，不能有丝毫的懈怠，甚至要随身配枪来保证自己的安全。坐在吧台前，女子点燃了一根香烟，随着香烟上淡淡的黄色火光忽明忽暗，女子和观众似乎同时放下心来，虽然在流光溢彩的酒吧中，那抹醒目的黄色从未消失，但是我们知道，她获得了暂时的轻松与放纵。香烟上的黄色火光仿佛替她按下了暂停键，使之沉浸在这一刻的快乐中无法自拔，于是这样一个处处警惕又身心疲惫的人醉倒在旁边的陌生人——金城武饰演的何志武身旁。这一夜后，金发女子作出了新的决定，她毅然决然地杀掉毒贩，继而丢掉了自己头上不知戴了多少年的金色假发，与肮脏的过去告别，不顾身后喧嚣的人群，勇敢大步地向前走去，向着新的生活与希望前进。这时，醒目的金黄亮光陡然从画面中消失，这寓示着欲望被甩掉，所有的一切再次归于平凡，好像什么都没发生。由此可见，导演将黄色视为邪恶欲望的象征，通过对黄色的一系列使用达到塑造人物、推动故事情节发展的目的。

又如，在绿色的运用上，影片也一改人们传统观念里青春、生机勃勃的感受，取而代之的是压抑、窒息，虽然绿色出现的次数不多，但是足以使观众印象深刻。失恋的小警察何志武拖着沉重的步伐去便利店买罐头，得知快要过期时，他只得一口气吃下30罐凤梨罐头，因为这曾是他前女友阿May的最爱。这时的背景是一种郁郁沉沉的淡绿色，就连鱼缸散发出的淡淡光线都是偏绿色的，这种饱和度极低的绿与阿武此刻落寞沮丧的心情十分吻合，压抑得让人快要无法呼吸。虽然阿武看似在细细品尝罐头，但是这并没有给人美味的感受，反而更像是在人的泪腺上反复横跳。不知道从什么时候开始，所有的东西都被贴上了标签，所有的东西都开始有了保质期，说完这句话的阿武彻底崩溃，自欺欺人的他终于在这个时候爆发了，而绿色的运用使这种爆发更具感染力，暗淡的绿色给人一种强烈的窒息和压抑感，使影片带有浓郁的复古港风色彩。

除此之外，影片在第二部分的快餐店中同样使用了绿色。王菲饰演的阿菲在快餐店打工时，对对面的警察一见钟情，因此她总是一个人呆呆地坐在快餐店里梦游，幻想着自己有一天可以潜入警察的家中。但她真的可以做到，地址有了，钥匙也有了，只要下定决心，这样的幻想就可以变为现实，可是内心总有一个声音在说，这样做是不对的。因此，阿菲陷入了深深的苦闷和焦灼中，欲望和现实不断地交织重叠，她拼命压抑着自己内心的渴望。这时，快餐店的色调以浅绿色为主，营造出压抑、窒息的氛围，展现出阿菲内心沉闷的情感。

1.2 对比：明暗色彩交织融合

在电影《重庆森林》中，王家卫导演十分善于使用对比，使明暗色彩在交织融合中形成强烈的反差，向观众展示出人物内心压抑的欲望。例如，影片中象征阴郁的黑色总是与其他颜色交织出现，几种颜色的对比十分强烈，从而实现对气氛的营造和对人物内心的刻画。影片开头，金黄色头发便是在漆黑的夜晚出现的，走廊阴暗无光，周围人群的衣着也多为深色调，在黑色的夜空下给人一种变幻莫测的感觉，并且金发女子所有的行动都发生在夜晚，也寓意她一直处在黑暗中，生活在阴影里。纵使是在慌乱的躲避中，她也从未摘下过墨镜，因此人们始终无法看清她的表情与神态，也无法窥探到她的内心世界，这里的黑色墨镜增强了人物的神秘感，使观众对人物的身世和后面的情节更加好奇，由于黑色的衬托，因此黄色显得更加突出。

除此之外，王家卫导演十分善用空镜头来烘托环境，营造影片的艺术氛围。在电影《重庆森林》中，导演运用了很多黑色夜空的空镜头，搭配略显阴郁的背景音乐，人们热闹地享受着夜生活，远处偶尔闪过几束光线，霓虹灯的光亮刺眼，使画面充满不确定性，好像下一秒就会发生什么事件，这也使观众的神经充分紧绷，对接下来的情节充满期待。黑色的衬托使其他色彩更加亮眼，也使故事既阴郁又凝重，观众能感受到一种强烈的欲望似乎正在吞噬整座城市。

1.3 和谐：追求色调的统一性

王家卫导演在追求色彩的个性化的同时，对画面整体色调的把控十分严格。多种颜色交织重叠，更容易使画面杂乱无章，如果不能合理安排，就会画蛇添足、适得其反，因此色彩多样的场景中总有一个主色调，奠定整个画面的基调。例如，在金发女子与警察何志武意外相识的第一夜里，昏黄的房间散发着柔和又温暖的色调，这样的黄不再像之前一样极具冲击力，而是一种饱和度偏低的色调。女子躺在床上沉沉睡去，此刻金黄的头发也暗淡了不少，周围的一切都平静如水，似乎刚才所有的紧张刺激都在这场梦里消磨殆尽。何志武无奈地看着眼前这位说睡觉便真睡觉的女子，小心翼翼地替她脱下脚上那双米黄色的鞋子，用领带仔细擦去残留的灰尘，整齐摆放在床边。虽然两人素不相识，但此时此刻他们倒更像是两个相识已久的故友。何志武脱下的不只是鞋子，还有那狼狈的伪装和残留的欲望。此处画面的整体色调较为暗淡，不再有类似于明黄色的强烈色彩，色调统一的画面带给观众舒适的感受，使人的内心随故事情节一同放松下来，沉浸在浓郁的艺术氛围中，享受着色彩带来的奇特的视觉体验。

2 色彩语言运用的意义

2.1 人物塑造：复杂交错的内心世界

电影《重庆森林》在运用色彩语言时，首先想要实现的就是对人物形象的塑造。要塑造人物，除了从视听语言和情节设置入手以外，色彩也是一个绝佳的选择。例如，失恋的何志武购买罐头时的超市背景，导演选择了淡蓝色的冷色调，以表达人物内心的伤感寂寞。在25岁生日即将到来之时，失恋的何志武选择在雨中奔跑，把体内多余的水分蒸发掉，这时的画面更是如此，浓郁的蓝色充斥着整个屏幕，就连身上的白色短袖也一并被染成蓝色，人物内心的痛苦仿佛快要溢出屏幕。

电影《重庆森林》绝大多数画面采用冷色调，但在必要时，也会穿插几处暖色调，以保证情节的发展。例如，合理地应用黄色除了能带给人希望、欲望的感受以外，还可以给人强烈的不安感和威胁感。影片在塑造利用金发女子的印度人时，就使用了大量的明黄色，这种黄色激烈又尖锐，完美呈现出一个反派角色该有的奸诈和狡猾。而当何志武在酒吧和金发女子邂逅时，身后的背景则透露出一丝淡淡的红色，象征着何志武内心对迫切想拥有爱情的期待与渴望，以及二人此刻将要萌发出的爱情的火花。

2.2 渲染氛围：亦幻亦真的城市风采

电影《重庆森林》在环境的渲染和氛围的烘托上也运用了大量的色彩语言，使其充满浪漫和艺术的气息。色彩具有象征性，能影响人的情绪，但是艺术作品中的情绪效果，既不是作品中某种色彩作用的结果，又不是某种色彩与其情绪作用一一类比的結果，而是各种色彩在画面色彩关系中相互作用形成一定色调并表现艺术家独特审美的结果［2］。例如，影片在展现城市生活时，色调大多较为暗沉，交杂着红绿色的霓虹灯光，以此体现喧嚣热闹的大城市中小人物内心的孤独寂寞，颇具美学意蕴。

与多彩的霓虹色不同的是，在第二部分的故事中，警察663和阿菲在快餐店交谈，画面始终以蓝白相间的冷色调描绘，透露出一种清冷之感，也寓意两人内心的尴尬与疏离。两个部分使用的颜色不尽相同，但表达的情感却类似，由此可见，电影《重庆森林》在色彩语言的运用方面别出心裁，每一种颜色都富含深意，绝不是随意选择的。

2.3 彰显风格：华丽忧伤的美学价值

色彩还可以推动故事情节发展，凸显影片风格特征。例如，金发女子与警察何志武相识的第一夜，画面由浓郁的彩色转变为淡黄的灰色调，使观众从紧张的情绪中抽离出来，而这样的色调转变也预示着后面的故事情节。这一夜的放松使女子的思想发生改变，为接下来金发女子反杀毒贩、丢掉假发作了铺垫。而第二部分663和阿菲在快餐店的情景也是如此，蓝白相间的冷色调给人一种清爽明亮、心情愉悦的感觉，为后来两人再次在快餐店相遇作了铺垫。

当导演将色彩的形式、内涵、情绪和影片的内容有机结合起来之后，色彩就会和影片一起呈现出一种风格化的效果，在这个特定的风格中叙事和抒发情感［3］。各种色彩的交织使用共同构成了一幅幅充满诗意的画面，展现了国际都市下小人物漂泊无依的命运，熙熙攘攘的人群热闹非凡，而人与人的心却远在千里之外，所有的迷茫彷徨、孤独凄清在色彩的映衬下显露无遗。虽然没有轰轰烈烈的故事，但是小人物之间的细腻情感足以令人动容。电影《重庆森林》风格独特，导演将色彩与人物刻画和情节发展相结合，使影片更具美学价值。

3 结语

在中国电影艺术史上，王家卫导演独树一帜，开辟了写意美学的文艺片之路，他的影片《重庆森林》凭借充满迷失感的镜头设计、迷幻的色彩语言、抒情性的电影叙事，以及独特细腻的后现代元素，展现出浓郁的怀旧风格，展现出国际都市下人物的轮回与宿命，成为中国文艺片的经典之作。导游通过对色彩语言的精巧运用，将现代化潮流与艺术性紧密结合，展现了人与人之间斩不断的情感纠葛。王家卫导演惯用明暗交错对比的手法，借着瞬间变幻的光影与强烈晃动的跟拍镜头，将故事人物无助彷徨的游离之感与难以掩盖的欲望之火展现得淋漓尽致，细腻刻画了在这片难逃的重庆森林中，人们渴望而又难以预测的爱情。

参考文献：

［1］ 魏建强.探析中国电影写意美学的“现代转化”：以《重庆森林》为例［J］.大陆桥视野，2021（2）：121-123.

［2］ 徐恩玉.电影色彩语言的表意功能与艺术特征［D］.武汉：华中师范大学，2008.

［3］ 张海燕.电影艺术中色彩的叙事功能和审美效果分析［J］.电影文学，2014（13）：142-143.

作者简介：李子歆（2002—），女，山西太原人，本科在读，研究方向：电影评论。

线晨（1984—），女，辽宁大连人，硕士，讲师，研究方向：电影叙事学、科幻电影、文化传播。