民国时期磁州窑的新彩花鸟纹瓷枕

吴雪

摘要：磁州窑是我国北方重要的民间瓷窑，其对我国陶瓷业发展产生了重大影响。磁州窑产量大，其产品种类繁多，釉色和纹饰丰富多彩。磁州窑瓷器的收藏历来备受重视，流传至今的磁州窑瓷器数量较多，有一些是不可多得的收藏珍品。本文通过对9件民国时期制作的新彩瓷枕之造型、纹饰、工艺等方面的赏析，揭示民国时期新彩瓷枕生产烧造的历史背景、工艺特点和时代特征，进而探究新彩瓷在这个历史时期的成因与发展演变，并对瓷枕上出现的吉祥纹饰和题款进行分析和解读，以了解民国时期人们的审美取向和生活特点。

关键词：磁州窑；新彩；瓷枕；装饰工艺；艺术风格

彩绘瓷在我国陶瓷发展史上可谓源远流长，最早的彩绘瓷可追溯到六朝时期的釉下点彩装饰，这一装饰方法出现在西晋晚期，流行于东晋，装饰颜色为褐色。宋金时期北方瓷窑中出现了在瓷器釉面上彩绘图案纹样。民间大型窑场磁州窑的瓷器也异彩纷呈，备受世人青睐。磁州窑系釉下彩为后来彩绘瓷的发展奠定了基础，新彩则是在传统彩绘瓷工艺基础上发展起来的。

一、磁州窑彩绘瓷

磁州窑是我国北方民间瓷窑的重要代表之一，它位于今河北省磁县观台镇和彭城镇等地，始烧于北朝，宋金时期达到高峰，其后不断发展，延烧至今，已传承了1000多年。在磁州窑诸多产品中，以白地釉下黑、褐彩绘瓷器名气最大。

磁州窑瓷器的纹饰用笔洒脱，形象生动活泼，生活气息十分浓厚。在绘画题材方面，人物故事、花鸟动物、山水风景、诗词歌赋、民谣俗曲等都可以在磁州窑瓷器上看到，可谓多姿多彩、寓意丰富，体现了历代艺术匠人丰富的想象力和创造力，寄托了他们对未来幸福美好生活的向往。

磁州窑所生产的瓷器种类繁多，多以民间日常生活用品为主，如盘、碗、壶、枕、罐等器皿，因此产量非常大，流传至今的数量也比较多。在这些磁州窑器物上，一般装饰各种图像、吉祥用语和传统纹样，它们常常布满器物的表面，以此表达和抒发人们对美好生活的向往。如河北省献县曾经出土过一件金代白釉黑彩牡丹芦雁图梅瓶，其绘画技艺高超、工艺精湛。艺术匠人在瓶身的腹部绘有缠枝牡丹纹，在其下腹部绘画有《荷塘芦雁图》，图中绘有三只大雁闲庭信步于苇丛之中，几枝残荷点缀其间，形象生动，富有美感。这件器物精美，充满了野逸情趣，它是磁州窑的典型作品之一。磁州窑瓷器的丰富造型和多种纹饰，为研究古代彩瓷提供了重要的实物资料。

磁州窑图案纹样的绘制多采用写意的表现方法，磁州窑艺术工匠绘制的形象灵活多样，艺术手法多变。古代瓷器画师们在有限的空间里自由挥洒、激情创作，其绘画和书法风格往往粗犷豪放、洒脱不羁，作品具有非常浓郁的民间气息。磁州窑五彩瓷器的颜色并不像景德镇窑等其他种类的五彩瓷器那般多样，近代磁州窑五彩颜色较少，比较常见的是绿彩和墨彩满布画面。

二、民国时期的磁州窑新彩瓷枕

本文从邯郸市博物馆收藏的9件民国时期磁州窑新彩花鸟纹瓷枕上的图案绘画、题款内容、艺术风格等方面进行赏析和探讨，从不同方面了解和研究民国时期磁州窑的工艺特征、发展特点和流行趋势。

五彩花鸟纹枕（图1），长30.3、宽12.6、高13.6厘米。枕身开光，各面都以绿彩和墨彩绘画有花鸟纹饰，枕边装饰有回纹、草叶纹和界线，枕面书写有“富贵壹品，于东窗之下”的题款。整件瓷枕规整大气，刻画形象细致，显示出匠人不凡的绘画功力。

五彩开光花鸟纹枕（图2），长30.3、宽13.9、高13.8厘米。枕身开光，各面以绿彩、青花、褐彩、墨彩绘画有花鸟、翠竹、佛手等图案，以蓝彩绘画界线，枕面书写有“一枝垂柳春□。岁在甲戌年（1934），仿南田老人之法”的题款。整件瓷枕底釉洁白，图案生动逼真，制作规整细致，生活气息浓厚。与上一件瓷枕相比，這件瓷枕的用彩种类较多，使用绿彩、青花、褐彩、墨彩等，使得枕身上的图案色彩更为丰富，画面富有层次感，观赏性更强。

五彩开光猫蝶纹枕（图3），长29.8、宽12.5、高13厘米。枕身开光，各面以绿彩、蓝彩、褐彩、墨彩绘画有猫蝶、花草图案。只见枕面上一只显得萌萌的小猫蹲坐在花丛中，头部抬起，双目圆瞪，盯住空中一只正在飞舞的蝴蝶。蝴蝶自由自在地飞舞着，似乎在和小猫玩着游戏。用青花料绘制枕边的回纹、草叶纹和界线。整件瓷枕的绘画构思巧妙，富有浓厚的生活气息。

墨绿彩开光花鸟纹枕（图4），长30.5、宽13、高14厘米。枕身开光，各面以墨彩、绿彩绘画有花鸟、松树等图案。枕面上有一只小鸟，双爪抓住枝干，静静地栖息，构成了一幅和谐的画面。这件瓷枕的一侧绘画有松树图案。用青花料绘制枕边的回纹、草叶纹和界线。瓷枕的另一侧绘画有花卉，其右上端书写有“秋圃佳色”的题款。

王平藏五彩雄鸡纹枕（图5），长28、宽13.3、高14.2厘米。枕身开光，各面以绿彩、褐彩、墨彩绘画有雄鸡、花草、怪石等图案。只见枕面上，一只雄鸡昂首挺立，似乎正在花丛中觅食。这件瓷枕与其他瓷枕的不同之处在于其所用绿彩、褐彩和墨彩都十分浓烈，显得画面的色彩很重。用青花料、褐彩绘画枕边的回纹、草叶纹和界线，这一点也与其他瓷枕不同。整件瓷枕的绘画大气，蕴含着吉祥意味。这件瓷枕的枕面左上端书写有“富贵一品”四个大字题款。

王志藏五彩开光花鸟纹枕（图6），长28、宽13.3、高14.2厘米。枕身开光，各面以绿彩、褐彩、蓝彩绘画有花鸟等图案。绘画兼工带写，较为细致，富有意境。枕面上，一只长喙鸟静静地挺立在花枝上，构成一幅美丽的图案。用青花料绘制枕边的回纹、工字纹和界线。枕面书写有“富贵一品，南窗之右”的题款，瓷枕侧面书写有“花香不在多，南窗之右”的题款。整件瓷枕的绘画布局合理，富有意境。

五彩菊花纹枕（图7），长29、宽13、高14.5厘米。枕面开光，枕面和侧面以绿彩、褐彩绘画有菊花、荷花等图案，绘画细致，功底较深。用青花料绘制枕边的回纹、草叶纹和界线。

五彩开光鸭纹枕（图8），长29.5、宽12.5、高13.5厘米。枕面开光，枕面和侧面以绿彩、蓝彩、褐彩、墨彩绘画有花鸟等图案。绘画兼工带写，较为细致，富有意境。枕面上，一白一黑两只鸭子并排在荷塘里游动，构成一幅和谐美丽的图案，具有吉祥寓意。整件瓷枕的景物布局合理，绘画细致，富有意境。用青花料绘制枕边的回纹、草叶纹和界线。

张国兴藏五彩开光花鸟纹枕（图9），长30、宽12.5、高13.5厘米。枕面开光，枕面和侧面以青花料、褐彩、墨彩绘画有花鸟等图案。用青花料绘制枕边的回纹、草叶纹和界线。这件瓷枕与其他瓷枕的不同之处在于其绘画所用色料主要为青花料，显示出不同的风格和特点。

三、结语

以上介绍的9件磁州窑新彩瓷枕，在表现内容、装饰工艺等方面有如下特点：在表现内容上，它们均以花鸟和吉祥图案等为主，磁州窑的艺术工匠较多地将具有吉祥寓意的题材画到枕面之上；在彩绘色料上，这些瓷枕所用颜料主要是青花、绿彩、蓝彩、褐彩、墨彩等，有的两种，有的三种，还有的则多至四种，这些彩料以黑色为主，其他色为辅。彩绘瓷枕所用色料，除青花外，其他均为新彩料。新彩又称为“洋彩”，最早可以追溯到清光绪年间，这项工艺由国外传入。作为一种釉上装饰艺术，新彩于1905年试验成功，后经陶瓷艺人的变革创新，其成为彩绘装饰的主流，并逐渐取代了古彩。目前，新彩装饰方法成为陶瓷艺术最重要的艺术手法之一。在装饰构图方面，采用新彩工艺所绘制的瓷枕，其花鸟纹部分分布在瓷枕的前面、后面、枕面和一面端头，枕面为开光表现方法，外框呈倭角长方形，瓷枕的两边用青花和釉上新彩绘制回纹、草叶纹等纹饰，其间间隔双线和单线。

从整体来看，这批瓷枕的制作工艺体现了民国时期磁州窑陶瓷艺术工匠们制造技艺的高超。枕上形象刻画丰富多彩、造型准确，用笔洒脱率性，不拘泥于程式。其谋篇布局疏密有致，“密不透风，疏可走马”，以有限的颜色表现了多彩的自然风貌。虽是民间实用器物，但在其中融入了文人画的艺术形式，二者的结合熨帖自然，没有任何违和之感，是“阳春白雪与下里巴人”、传统与现代、继承与发展、实用与审美的完美统一。另外，在装饰方法上，这些磁州窑新彩瓷枕在传统青花五彩的基础上进行了创新，将釉下青花与釉上新彩相结合，为近现代磁州窑裝饰艺术的发展开拓了一条新路径。从这一点来看，磁州窑新彩工艺是值得我们认真探究的。

参考文献：

[1]河北博物院.河北博物院基本陈列——名窑名瓷[M].北京：文物出版社，2016.

[2]陈锡兴主编.中国古代器物大辞典[M].石家庄：河北教育出版社，2001：452.

作者简介：

吴雪（1982—），女，汉族，江苏淮安人。本科学历，淮安广播电视大学行政管理专业，文博馆员，研究方向：文物研究、鉴赏、保护与展示宣传。