传承川剧神采风韵

张浩

一说到川剧，就不得不提到川剧的三小：小生、小旦、小丑。川剧的三小，又以小生最有特点。我的恩师——著名川剧表演艺术家陈智林先生对川剧的小生戏尤为擅长。他常演的经典剧目有《托国入吴》《柳荫记》《御河桥》《红梅阁》《访白袍》等。正因為有了这些经典小生剧目的扎实功底，奠定了他之后创作《巴山秀才》《易胆大》《卧虎令》等众多栩栩如生人物形象的基础，从而创作出优秀的舞台艺术精品。

我们从他众多的经典人物形象和优秀的舞台作品中汲取着丰富的表演技巧和宝贵的舞台艺术经验。从他一次又一次的言传身教中体会到他对舞台、对观众的敬畏和对艺术作品的一丝不苟，也让我们体会到了艺无止境的深刻含义。

我先后学习了《盘贞认母》《摘红梅》《碧波红莲》《夜归》等小生戏，让我对川剧的小生产生了浓厚的兴趣和深刻的认识。川剧中的小生演员主要扮演的是一些古代或现代的读书人，所以在书卷气这一方面的修养特别重要，这是每个小生演员都不可或缺的艺术气质。书卷气即演员在表演时既要具备使观众有形可视、又要具备使观众无形之感，即外部形体与内在修养的统一。

川剧的表演过程中小生比较善于使用折扇，扇子在川剧中代表了斯文、秀气、儒雅，将折扇用非常优美的姿态打开，会让戏剧中的人物更加具有风流的气韵。在川剧小生表演中，扇子的表演方式如：恭敬挽开扇、心悦指转扇、看物凤尾扇等十三种方式。小生演员需要反复地练习这些动作，这样才能使台上的表演行云流水、一气呵成。川剧小生另外一个重要的特点就是利用褶子功来塑造人物造型，川剧表演艺术前辈们将褶子功总结了十个技巧，也就是踢、顶、勾、蹬、掺、拈、理、撒、含、端，每一个字代表褶子的一种表演方式，对应人物的喜、惊、怒等情绪变化。褶子功不但能令剧情更加丰满，表演形式更多样，还能生动地刻画人物心理，传递戏曲内涵。

戏曲老先生曾经说过，如果一个演员可以将扮相相似、性格相似、行为相似的三个人物塑造的让观众能区分开来，才能够被称为一个优秀演员。所以，演员在拿到剧本后，首先要做的就是熟读剧本，然后研究人物的经历、容貌以及性格，分析人物情感的转变，将人物的心理研究透彻，才能使角色有鲜明的个人色彩。尽管扮相相似，却能让观众明显区分开，表演的目的才能达到，观众才能感受到人物的精神世界。

总之，川剧小生的表演艺术，不是寥寥数语就能说完的。作为我国戏曲行业中非常出彩的一个剧种，川剧在传承过程中也遇到了很多的困难，但通过不断地学习与创新这些问题都得以解决。小生作为川剧中非常重要的一个角色，对于川剧的表演具有非常重要的意义。俗语说，台上一分钟，台下十年功，只有通过不断的积累和练习才能够使自身的业务水平得到提升，才能够塑造出一个个成功的戏曲角色，才能够推动我国川剧事业的发展。